天亮了，雨停了。草原的氣候很奇怪。月明星稀的好天氣。突然，壹陣冷風吹來，厚厚的雲層從平坦的地面出現，瞬間遮住了天空。然後就是壹場大雨，夾雜著栗子般大的冰雹，無處傾瀉而下。盧金勇從灌木叢中探出頭來，四處張望。整個草原沈浸在壹片煙雨霧中，誰也看不見，聽不見人聲；被暴雨沖刷的雜草像梳子壹樣，平整地躺在泥地裏，連路都看不清楚。還是陰天，偶爾有幾顆冰雹落下打在渾濁的綠水上，濺起壹把水花。他痛苦地嘆了口氣。他因小腿傷口發炎而落後了。兩天來，他日夜兼程。他今天想趕上大隊，卻碰上了這場倒黴的暴雨，耽誤了半個晚上。他咒罵天氣，走出灌木叢，伸了個懶腰。壹陣涼風使他突然打了個寒顫。直到那時他才發現他的衣服完全濕透了。“要是有火烤就好了！”他使勁擰著衣服，看著水順著褲子往下滴，心裏想著。他也知道這是壹種妄想——不僅是現在，就在他離開的前壹天，他們連隊因為沒有東西生火，不得不吃生食。但他還是下意識地把手伸進了褲子裏。突然，他的手碰到了壹個粘粘的東西。他高興得趕緊蹲下來，把口袋翻了個遍。果然，壹撮青稞粉粘在口袋底部；面粉被雨淋濕了，成了稀糊狀。他小心翼翼地刮掉薄薄的漿糊，漿糊大如雞蛋。他節省地捏了捏面團，壹會兒捏成了壹個形狀，壹會兒捏成了壹個圓形，不禁暗自慶幸:“幸虧我昨天早上沒發現！”“已經壹天壹夜沒吃東西了，看到有東西吃會更餓。為了不壹口吞下，他把面團捏成壹長條，正要送到嘴邊，突然聽到壹聲低低的叫聲:“同誌——”聲音是那樣的微弱低沈，仿佛是從地下傳來的。他停頓了壹下，然後壹瘸壹拐地走向聲音。陸金永搖搖晃晃地跨過兩條溝，來到壹棵小樹前，才看清打招呼的人。他靠在樹根上躺在那裏，身下是壹灘泥濘的汙水。他好像很久沒動了。他的臉更嚇人:被雨水打濕的頭發像黑色的毛氈糊壹樣粘在額頭上，水順著頭發和臉頰往下滴。眼睛無力地閉著，只有上顎下的喉結上下抖動，幹裂的嘴唇壹個個發出低沈的聲音:“同誌！同誌！——”聽到盧金勇的腳步聲，這位同誌吃力地睜開眼睛，習慣性地掙紮了壹下。他似乎想坐起來，但他沒有動。盧進勇看著這壹幕，眼睛像被揉進了什麽，心裏酸酸的。這是他留守的兩天裏第三次看到戰友倒下。”這壹定是餓壞了！”他壹邊想著，壹邊迅速搶過壹步，伸手摟住這位同誌的肩膀，把小薏米面遞到這位同誌的嘴邊，說:“同誌，快吃吧！”那位同誌擡起壹雙心不在焉的眼睛，呆滯地看了盧金勇壹眼，費力地舉起手，推開了他的胳膊。他嘴唇動了幾下，從牙縫裏擠出幾個字:“不行，沒用。”盧金勇的手停在半空中，壹時不知如何是好。他看著吳琴被寒風冷雨凍住的臉，還有掛在臉上的雨滴，痛苦地想，“如果有壹堆火和壹杯熱水，也許他還能活著！”他擡起頭，看著霧蒙蒙的遠方，然後抓住這位同誌的手腕說，“走，我來扶妳走！”“那位同誌閉著眼睛搖搖頭，沒有回答。似乎他正在積蓄他所有的力量。過了壹會兒，他突然睜開眼睛，右手指著左腋下，急促地說:“這個……這裏！””盧金勇疑惑的把手伸進了濕衣服裏。壹瞬間，他覺得戰友的胸膛和他的衣服壹樣冰冷。在那人的腋下，掏出壹個硬硬的紙袋，遞給了那位同誌。那位同誌用顫抖的手打開紙袋，那是壹張黨證；揭開黨證，裏面有壹小堆火柴。燒焦的火柴。紅色的火柴簇在壹起，正壓在猩紅色的印章中央，像壹束跳躍的火焰。”聽著，同誌...這位同誌向盧進勇揮了揮手，當他走近時，他伸出壹根僵硬的手指，小心翼翼地壹根壹根地撥弄著火柴，低聲說道:“二、三、四。”...“壹個* * *有七根火柴，但是他數了很久。數完之後，我探詢地看著陸金永，好像在說:“妳懂嗎？”“是的，我明白了！”盧金勇高興地點了點頭，心裏想著，“這就好辦了！“他似乎看到了紅色的火，他和這位同誌依偎在火邊...這壹刻，他發現這位同誌的臉似乎舒展開來，眼睛裏的顏色突然消失了，迸發出喜悅的光芒。只見他合上黨證，捧在手裏，像捧著盛滿水的碗壹樣小心翼翼地塞到陸金永手裏，緊緊地攥在手裏，直勾勾地盯著他的臉。”記住，這，這是，大家的！”他突然收回手，深吸壹口氣，用盡全身力氣舉起來，指向正北方向:“好的，好同誌……妳……妳把它帶到……”話到這裏就停了。盧金勇感覺自己的雙臂突然下沈！他的眼睛模糊不清。遠處的樹，近處的草，濕濕的衣服，緊閉的雙眼...壹切都像整個草地壹樣霧蒙蒙的。只有手是清楚的。它高高舉起，像路標壹樣，直指長征部隊的方向...說完，盧金勇走得很快。天黑時，他趕上了衛兵。在無邊的黑夜裏，壹簇簇篝火在燃燒。在風雨中在泥濘中打滾了幾天的戰士們，圍著這肆虐的野火有說有笑。濕衣服上有壹層霧氣，洋瓷碗裏的野菜噝噝作響...盧金勇悄悄走到警衛連指導員身邊。反射著閃爍的燈光，他用顫抖的手指翻開黨證，把另外六根火柴壹根壹根遞給教官，同時用壹種奇怪的語氣數著:“壹、二、三、四..."
《七根火柴》選自《王願堅小說選》，短篇小說集。作者王願堅。發布於1958。長征途中，大草原上大雨傾盆。壹個垂死的紅軍戰士把自己的黨證和裏面的七根燒過的火柴交給戰友，讓他交給黨組織。說完，放心地閉上了眼睛。戰友追上隊伍，給戰士們點上篝火，然後把剩下的6根火柴和黨證交給指導員。作品的細節描寫感人至深，展現了革命軍人的高尚品格。
作者簡介
王願堅(1929 —1991年)，山東象州鎮象州七村人，當代作家。曾任中國作家協會理事、解放軍藝術學院藝術系(作家班)主任。1944年7月，到抗日根據地參加革命工作。在部隊當過宣傳員、藝術團成員、報社編輯、記者。1945
加入解放軍。1952，解放軍文藝編輯。同年開始發表《黨費》、《谷物的故事》等短篇小說。1956至1966，參與編輯《星星之火可以燎原》革命回憶錄選集，為“解放軍三十年隨筆”。他有機會系統地學習黨和軍隊的歷史，接觸更多的老壹輩革命家，使他的創作題材更加豐富，文筆更加精煉。先後撰寫了《七配》、《三路》、《支隊政委》等十余篇短篇小說。王願堅壹直致力於小說創作。1974年，他與陳祝國合寫了第壹部劇本《閃閃的紅星》，塑造了壹個在中國* * *產黨與國民黨激烈鬥爭的20世紀30年代，渴望參加革命的紅孩兒潘冬子等人的形象。深刻刻畫孩子內心，幾個孩子性格鮮明，各具特色，人物語言生動可愛。形象真實，親切，難忘。該劇結構嚴謹，結構嚴謹，富有戲劇性。1976繼續發表路標、腳印等短篇小說10。出版的短篇小說集包括:《谷物的故事》、《後代》、《普通勞動者》和《王願堅小說選》。1978擔任八壹電影制片廠編劇兼文學部主任。解放軍藝術學院文學與美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事。他的優秀作品被翻譯成多種語言向世界發行，他的傳記被收入中國名人詞典和英國名人錄。
作品介紹
在王願堅的短篇小說中，《黨費》、《糧食的故事》和《支隊政委》描寫了革命老區人民的鬥爭。《七配》、《三邊》、《抓隊》歌頌了紅軍二萬五千裏長征的英雄事跡。普通工人、媽媽和休息塑造了老壹輩革命家的形象。其他包括《早晨》、《旅程》和改編的電影和文學劇本《閃閃的紅星》。近年來的新作有《足跡》、《標準》、《草》、《宋》等短篇小說，其中《足跡》獲《人民文學》雜誌1978全國優秀短篇小說獎。他的成名作和代表作是《黨費》，多次入選中學語文教材，影響深遠。現七配已入選上海教育出版社七年級下半學期10班。《照明》已被北京師範大學出版社選入《中國義務教育課程標準》五年級實驗教材第壹冊。
文章分析
草原環境的描寫起到了什麽作用？
對草原環境的描寫，突出了草原變幻莫測的“奇特”氣候和沈浸在雨霧中的荒涼景象，給人以身臨其境的感覺，反映了紅軍草原行軍的艱辛。在這樣的環境下，有了火柴，可以取暖，可以吃到食物，可以生存，寓意著火柴有著特殊的價值，展現著無名戰士的高貴品質。)
作者從哪些方面詳細地寫了無名戰士的肖像？
(引導學生看第9段:無名戰士從他的姿勢、臉、頭發、眼睛、嘴唇等方面進行了詳細描述。說明無名戰士在經歷了風雨冰雹的摧殘和饑餓的襲擊後，已經沒有了前進的力量，已經到了奄奄壹息的地步，為後面無名英雄臨死前獻上火柴的寫法做了鋪墊。小說的情節大綱是:陸金永渴望火，無名戰士需要火——他快死了卻不用火柴，於是給了他們——火柴起了很大的作用。可以看出，故事是圍繞著這個生火的東西——火柴展開的。是壹條線，把小說的各個部分串聯起來，貫穿全篇；火柴是最能表達中心思想的東西。
編輯這段分析
壹、關於題目的內涵
題目“七配”是壹個偏結構的短語。在“火柴”前面加上“七”這樣精確的數字，給讀者壹種不同尋常的感覺，從而引起懸念。標題不僅揭示了小說的內容，也為故事的設定和發展提供了線索。同時也是人物塑造和性格品質展示的基礎。看完小說，《七根火柴》給人留下了不可磨滅的印象。作者說:“它來自於我的所見所感。我在戰爭中見過很多次這樣的兵手。拿著槍，拿著擔架桿，拉著戰友，摸著戰友的額頭……”現在，我已經說不清用鋼筆寫七根火柴的時候，到底想起了哪件事，哪只手。但在這短短的兩千字裏，確實濃縮了我在戰爭中直接獲得的人生經驗:關於人，關於人的手和心，關於戰爭中人與人之間的關系，關於軍人的忠誠。哪怕是壹個細節，壹點感悟，壹周的思考，都得從真實的經歷中獲取。這段話告訴我們，標題是對生活真相的高度概括，是作者個人經歷的藝術再現。它想表現的是“人”和“人心”。因此，標題具有深刻的內涵。“七配”體現了無名戰士無私奉獻的精神和對革命事業的無限忠誠。
第二，段落層次
以“七配”為線索劃分段落層次:第壹部分開始(1-8段):對配的渴望。第二部分是發展與高潮(9-22段):獻火柴的感人場面。在第三部分結尾(第23-26段):火柴發揮了作用。
第三，正文開頭對自然環境的描述
以自然環境的描寫來襯托人物，展開情節，是這部小說的壹大特色。小說壹開始就描寫了雨和陽光混著冰雹打在草地上的惡劣天氣，寫出了惡劣的草原環境。然後他用陸金永的眼睛觀察暴雨後的草原:“看不到人，聽不到聲音”，“草躺在泥裏”，“整個草原沈浸在壹片煙雨霧中”。這些描寫既表現了人物活動的背景——艱苦卓絕的長征，又表現了“火”對長征和革命的無比珍貴，暗示了“七配”的重大意義。另壹方面刻畫人物，盧進勇活動的環境也是無名小兵活動的環境。所以這種自然環境的描寫，為無名戰士的出現和他的英雄行為做了鋪墊，襯托了紅軍戰士不屈不撓的品質。
四、以“火”為線索組織材料
這部小說中關於“火”的文字多次出現，並貫穿始終。第壹次出場是描寫盧進勇在大雨下追兵，饑寒交迫，渴望壹把火。第二次出場強調部隊已經出火三天了，盧進勇的希望落空了。在兩個描述中，火的重要性已經很明顯了。這時，盧金勇遇到了壹個不知名的士兵。面對饑寒交迫、生命危在旦夕的戰友，盧金勇自然生出了壹股火的欲望。再次強調“火”的重要性。這壹次，他居然看到了壹根火柴——壹根無名戰士用生命不遺余力挽救的火柴。這篇文章之後，“火”字接連出現，隨著主題的升華和情節的發展，變成了壹簇簇火焰和熊熊的篝火。本質上，“火”成了無名戰士精神的形象寫照。小說結尾描述了“在無邊的黑夜裏，壹簇簇篝火在燃燒”“在搖曳的火光中”，陸金永交出了無名戰士保存的6根火柴。這個場景進壹步揭示了火柴的作用和無名戰士的高尚品格。這樣，小說以“火”為線索安排情節，環環相扣，凝神用筆，塑造形象，表達主題。文章描寫火柴(火)，文章線索如下:需要火柴(缺火柴、漏火柴)→指火柴(表示心情焦慮)→看火柴(對比環境寒冷、衣服潮濕，把火柴和黨聯系起來，表示公司對黨有誠意)→數火柴(清賬目、態度認真、表情莊重)→交火柴(。
第五，小說的人物塑造
這部小說用最經濟的筆墨，塑造了壹個寧願犧牲生命為革命救火，也不願消耗火柴保全自己生命的無名戰士形象。其獨特之處在於襯托手法的運用。小說的主人公是壹個默默無聞的士兵，但作者在他身上惜墨如金；相反，對另壹個次要人物盧進勇的描寫卻是色彩十足，毫不猶豫地寫了出來。小說從壹開始就介紹了人物活動的自然環境，用的是盧進勇的眼神和感情；再者，主人公的出現是由盧進勇的聽覺主導的，主人公的出現是通過盧進勇的觀察感受到的。同時，作者還利用盧進勇的心理活動來襯托主人公的精神品格。陸金永發現無名戰士奄奄壹息，直覺上覺得“他壹定餓了”，“如果有壹杯熱水，也許他還能活下去”。這時，他推開陸金永送到嘴邊的青稞面，拒絕了陸金永扶他前行的請求，用盡全身力氣掏出了自己珍藏的黨證和七根火柴，鄭重地把陸金永托付給了部隊。在寥寥幾筆中，無名戰士的形象赫然醒目，其精神品格顯示出燦爛的光輝。在描寫無名戰士的過程中，作者舍棄了許多次要場景(無名戰士如何掉隊，如何獲得並保存火柴，如何在草地上度過這幾天...)，牢牢抓住他把火柴遞給戰友的那壹刻，抓住人物令人震撼的壹系列言語和動作，抓住無名戰士對待火柴的態度，襯托出人物整個內心世界的崇高和美好。小說結尾，陸金永鄭重地把無名戰士保存的火柴遞了過去，“在無邊的黑夜裏，壹簇簇篝火燃燒起來”結束，襯托出無名戰士用生命保存火柴的非凡意義。所以，小說作者雖然用寥寥幾筆描繪了主人公的形象，卻把主人公的英雄性格展現得淋漓盡致。
第六，文本的敘事視角
敘事作品有兩個基本要素，即故事和敘述者。故事和敘述者的關系就是敘事視角。運用第壹人稱敘事視角，敘述者存在於虛構的小說世界中，成為人物之壹，人物的世界和敘述者的世界完全統壹。第三人稱敘事視角有兩種情況:壹種是作者的敘事視角，即敘述者處於人物世界之外，敘述者的世界變成了與小說中人物世界不同的世界。另壹個是人物敘事的視角。敘述者被反映者代替，反映者是小說中的壹個人物。他感受、觀察、思考，卻不像敘述者那樣與讀者對話。讀者通過反映者人格的眼睛來看待小說中的其他人物和事件。從表面上看，這部小說采用了第三方的全知視角，而不是第壹人稱視角。但作為故事發展的見證者，盧進勇其實扮演的是第壹人稱“我”的角色。作品總是用盧進勇的眼光去觀察和感受壹切，用盧進勇的視角去描述壹切。這樣，盧進勇就可以像第壹人稱“我”壹樣直接描述壹切，讓人覺得真實可信。另壹方面，陸金所這個角色具有第三人稱敘事視角的“全知”和“自由”，使得小說在情節結構上更加靈活、更加完整。同時，作為主人公的襯托，有了盧進勇，無名戰士的形象更加鮮明突出。
七、無名戰士
16節提到了“黨證”。為什麽不說無名戰士的名字？因為無數紅軍戰士在紅軍長征中倒下，個個都是對黨無私奉獻，忠誠團結友愛。