不過壹般分為婉約和奔放。
在宋代文學中，詞的創作成就是最高的。可以說，宋詞是“壹代人的文學”的象征。就整個詞史而言，宋詞的創作無疑已經登峰造極，名家眾多，代表作眾多，流派眾多，風格各異。宋詞在題材、技法、風格的演變中經歷了壹個發展過程。北宋初期，主要詩人有晏殊父子、歐陽修、範仲淹、柳永等。嚴舒和歐陽修揭開了宋軼代詞寫作的序幕。他們的詞是五代尤其是南唐柔美詞風的延續，同時又有所引申。多以小詩描寫男女之事，典雅、寬敞、精致。嚴融合了嚴舒和歐陽修的詞風，在迂回曲折的創作中透露出壹種悲涼感傷的情緒。真誠感人。範仲淹突破了顏、歐婉約的格局，自成壹派。他的邊塞詩蒼涼開闊，豪放悲壯，開拓了東坡詞的風格。這壹時期成就最大、貢獻最大的柳永開創了自己的創新之路，用長音詞和緩音詞代替了以前的詩，擴大了詞的容量。以清新俗麗的市井風情取代了以往精致典雅的貴族風，開拓了詞的領域；註重描寫，喜歡用簡單的線條，豐富了詞的藝術表現力。這些創造性的貢獻使柳永成為詞史上具有裏程碑意義的人物。北宋中期，蘇軾是最重要的詩人。宋詞從柳永到蘇軾，再到後來的變化。蘇軾以詩為詞，“洗去美艷之態，脫去計劃之度”，打破了詞題材內容的局限。他突破了詞是壹門多姿多彩的學科的藩籬，在婉約詞人之外獨樹壹幟；它提高了詞的品味，使詞在壹定程度上突破了節奏的束縛，成為壹種獨立的新詩體。蘇軾對傳統詞風進行了全面改革，將詞史發展指向“壹路向上”，南宋愛國詞派、辛派詞人承上啟下。北宋後期，主要詩人有秦觀、黃庭堅、賀鑄、周邦彥等。秦觀的詞壹直被認為是正統，他寫的多是男女之事。周邦彥被譽為北宋詞的“大師”。他講究音律，格調高雅，構圖細致，語言細膩，是後來格律詞派的先行者。南宋初期，主要詞人有張、、、、李清照等。這些作家大多從北到南，在神州沈淪、國難當頭的時候開始突破過去。它為詞註入了鮮明的時代性和強烈的戰鬥性，其風格慷慨悲涼，是中期愛國詞高潮的先聲。這壹時期成就最高、自立性突出的女詞人李清照主張詞要“與眾不同”，進壹步確立了詞的獨立地位。她的詞精煉、素雅，語言功力深厚，自然清新，精致典雅。他以文為詞，空前解放了詞風，提高了詞的藝術表現力。辛詞題材廣泛，內容豐富，以抒發報國之誌和失意之悲為主基調；詞的風格不拘壹格，多種多樣，沈郁、明快、悲壯、嫵媚，兼而有之，但以豪放、蒼勁為主。辛棄疾以其獨創的“稼軒體”，在兩宋詞壇“獨樹壹幟”。與劉過同屬辛詞風，風格與辛詞相近。姜夔精通音律。吳文英和張炎被認為是雅俗共賞的典範。南宋後期，出現了兩大詞派。壹派是嘉軒遺風，主要詩人有劉克莊、劉辰翁、文天祥。他們繼承了蘇、辛的詞風，時而傷天害理，心境悲涼憂郁。另壹派是白石之翼，重要詩人有、、王。總的來說，這兩派詞人作為宋代詞史的終結者，寫下了重要的最後壹頁。壹般認為，宋代乃至古代的詞有兩種類型:壹種偏向陰柔，壹種偏向陽剛。據南宋余文寶《續吹劍錄》“東坡在玉堂，有良師。”是的，劉郎中說，“劉郎中的詞只有178個姑娘咬著紅牙打著響板，唱著楊柳岸曉風的殘月；單身漢的話壹定是關西的大人物，拿著鐵板，唱著‘不歸之河’。公眾徹底被打敗了。“這個記錄典型地說明了女性美和陽剛美對立的藝術特征。婉約詞的內容總體上以兒童風情和離愁別恨為主，結構深刻細致，講究旋律和諧，語言醇厚。豪放詞的內容著眼於社會生活，創作視野更為廣闊，氣象恢宏，語言博大。