這首《死去的華蓮》是壹首關於關懷人的詩，融合了在異鄉的落魄之情和對心上人的眷戀之情。
上壹部片子，寫的是登高望遠，離愁別緒油然而生。“待在危樓裏”和“危樓”暗示著抒情主人公立足點高，必須遊得遠。《倚》表現了主人公的久遠和深深的留戀。但沒想到，“倚”的結果是“盼春愁，愁雲慘霧。”“春愁”就是把憂愁留給對未來的憧憬。不是說“春愁”藏在心裏，而是從遙遠的天邊生出。壹方面力求避免平庸，力求化無形為有形，化抽象為具體，增加畫面的視覺和流動感；另壹方面也是因為它的“春愁”是由天上的風景引發的。然後，那句“草都是煙”就說明了主人公看地平線的時候看到了什麽。“誰能不言而喻”這句話，既是壹種自力更生的情懷，也是壹種不見伊人，無怨無悔的哀嘆。“無語”二字，若有萬千思緒。
在接下來的影片中，男主角為了擺脫煩惱，決定喝瘋歌:“我打算喝醉。”但是，努力變得開朗，最終會讓自己覺得“沒味道”。從“準柄”到“無味”，筆勢洶湧，相當洶湧。結點“腰帶漸寬”用健康的筆寫出柔情，發誓我願為思念伊人更瘦更憔悴。“絕不後悔”，即“我死也絕不後悔”的意思，表現了主人公堅忍不拔、執著的態度，詩意境界由此升華。
晏殊的《木蘭花》
此詞之美不長，春之無奈，留之不易，只好借酒消愁。表面上很消極，骨子裏卻有很深的隱憂和激昂的感情。第壹部我寫了浮生如夢，夢破雲煙悲。下壹部電影是關於壹個愛人的死亡。尤其是“文欽謝神仙眷侶，破羅衣後不能留。”兩句話，既贊美了愛人如卓文君般知遇之恩，又表達了詩人對自己與愛人永遠做“神仙眷侶”的美好期待，希望自己能像同乘鳳凰出行的蕭史和弄玉壹樣和諧幸福。這是關於詩人對前任夫妻和美人的眷戀。“斷羅衣”這壹句寫的是詩人與愛人離別的傷感，這在晏殊的詞中實在少見，表現了他的悲痛、絕望和難以自持。這個詞的標題是覺得世間萬物皆有定數，人生苦短，不能等死，沒有比吃喝玩樂更好的辦法了。就人生觀而言，有其消極的壹面，但也真誠坦率地表達了作者對人生的深刻體驗。詞的第壹部電影，以“洪雁之後，黃鸝歸來”寫道，時光飛逝，光陰易逝。句子“魚雨”用整齊流暢的屬對表達了人生短暫的主題。接下來的壹段話，全是典故。時間稍縱即逝，人生易老，就像仙女般的女朋友，既然留不住，就只能在花酒之間暫時忘卻。“文欽”暗指卓文君。司馬相如窮的時候，在財主卓王孫家喝酒，卓王孫的女兒文君守寡，喜歡用豎琴挑，文君晚上跑。“謝佩”的經典見於漢代劉向的《神仙傳》:“蔣菲的兩個女兒，不知是誰，在江漢湄中遊歷，遇見鄭教府。當我看到他時，我很高興，但我不知道他是壹個神聖的人。他對仆人說:“我想請他欣賞我。”......於是我開始感謝他，付錢給他。給傅月拜謁後，走了幾十步，空著手，不見女兒。”這是壹個人與神之間愛的故事。全詞抒情抒情，借喻傳神，用典巧適，其藝術風格在艷詞中實屬罕見。
劉辰翁的摸魚
這個詞是和壹個老朋友的告別作品。當時，同壹個名單的標題是春風的驕傲，有許多崇高的願望。但是如果我們今天見面呢？然而我的兩鬢斑白，尤其是經歷了苦難，家破人亡，故國亡，所以見了故人，突然說再見。真可惜。
詞拆分在壹起問出處，“春歸何處”是壹篇文章的主旨，從此萌發並引發了下文。“相見恨晚，舉杯相慶”就是講自我解釋，互相安慰。我答不出春回何處，只好借酒澆愁。“春天”這個詞實際上是什麽意思？是虛擬的嗎？有意思。但象征美好的事物，美好的場景，也沒什麽不同。從劉辰翁的許多話語中，我們可以看到，他的送春惜春之類的話語，大多與國家的興亡聯系在壹起。這樣看來，故國亡，故人相逢，該表達多少情意。“少年”二字表達了舊景的傷感。“歇壹歇，回頭看看”三句話，再下壹層樓，在迷離的風景中寫出人的憔悴歸來。《東風》之下，用了劉禹錫的詩《劉郎今日又來》，但影片以壹個問題“花認郎不認”結束。意境更深，出乎意料的辭職似乎很奇怪。
下壹部《在壹起》似乎回答了上壹部的最後壹句話，但也不盡然。也會流下主人留客的誠意。韭菜雖微薄，卻有深厚的感情。聽著音樂，我淚流滿面。“空眉皺”三句，壹聲長嘆，卻自釋然。“離別把手”下面，“嘆息”二字直落。回顧過去的論文和古曲的興盛，難免今日有異，不知何時相見。而以壹個問題結尾，讓人不知道該怎麽回答。它以疑問開頭和結尾，這尤其是這個詞的壹大特點。
納蘭性德的《南鄉子》
淚咽無聲，只悔過去薄情，靠畫師存識。盈盈，壹幅悲傷的圖畫畫不出來。離別的話還在耳邊清晰，比翼雙飛的夢在半夜無緣無故的被喚醒。妳醒得很早，我還在夢裏，哭聲像風壹樣深沈，風的聲音壹直到天亮。在這首簡單的詩《南鄉子》中，納蘭性德將自己的感情細膩地融於壹個特定的領域——夢與畫。這種交織的語境被許多帶有強烈情感的話語聯系在壹起:夢境與塵世生活，覺醒與死亡，不斷被敲打的雙重聲音“更更”與“英英”。