王羲之所處的魏晉時期，是隸書向楷書、章草、今草發展演變時期，王羲之擅楷書，楷書也取得了很高的藝術成就，如《樂毅論》、《黃庭經》等。楷書和篆隸書相比，線條的中段沒有篆隸書沈實、厚重，但起筆和收筆要比篆書、隸書精致、豐富、謹嚴；在橫折的處理上，楷書以轉折為主，相比較於篆書和隸書絞轉筆法的使轉，雖少了厚重，但多了幾分爽利，特別是向下折筆的筆勢為行草書打開單個字的結構、加強連帶形成字組合和字群，以致整幅作品的貫氣都起到了關鍵作用，這種轉折用筆在篆隸用筆習慣的基礎上，又為王羲之的行草書創作提供了另外壹種豐富的借鑒和參考。
王羲之之所以能成為書聖，壹個很重要的原因就是他能承前啟後。他之所以能把行草書推向壹個新的高度，就在於他擅篆隸、精楷書，致力於發展的又是行草書，真草隸篆行所有書體的筆法他都精熟，因而他能總結他之前所有書體的用筆經驗、優勢為他所用，取其精華，棄其糟粕，使他的筆法成為集真草隸篆行諸書體筆法大成者。大量借鑒楷書的用筆習慣，註意起筆、收筆筆法的豐富、精致和做到位，增加了橫折時的轉折在王羲之的《奉橘帖》中表現得最為充分。帖中的三個“白”字、“如”字右邊的“口”、“橘”字右下部分、“百”的橫折等充分體現了王羲之借鑒楷書用筆的特點和風貌。
王羲之的《姨母帖》、《初月帖》兩個帖中很多字的線條中段部分會發現，每個字線條的中段都很充實、厚重，特別是《姨母帖》中開篇的“十壹月十三日”六個字的每壹個點畫都特別紮實，線條中段飽滿、厚重、古樸；還有《初月帖》中“十二日山陰”五字、“道憂悴”、“羲之報”等字的每壹個點畫都用筆遲澀、有控制，有絞轉用筆的扭拗動作，使得線條質感結實、質量很高，絕無壹帶而過的蒼白和空怯。?
王羲之的老師和其本人都擅長隸書或章草。王羲之少學衛夫人，得正書的技法。十余歲至二十歲，改師叔父王廙，得眾體之妙。二十歲以後，師師之所師，正書、行書宗尚鐘繇，草法效法張芝。無論是衛夫人還是王廙，特別是後期王羲之所師法的鐘繇和張芝都分別是當時隸書、楷書和章草的頂級大家，還有王羲之自己提到的師法眾碑，說明王羲之深受其之前代隸書、章草和諸碑的影響。王羲之《姨母帖》，帖中很多字的結體直接取法隸書，以橫向取勢，線條質感拙樸天真，渾穆高古；用筆上凝重厚重，不計起筆收筆的精致與嚴謹，突出線條中段的中實之美，橫折以使轉為主，盡顯篆隸遺意。
整體來看，王羲之在用筆上的精致細膩和豐富多變，更多的時候王羲之的筆法是壹種隨機賦形、隨形賦法，簡直是神來之筆，難以捉摸。