宋詞壹開始就被稱為意義明確的“壹代文學”，代表了宋代文學的最高成就。因為在宋代，湧現出了壹批優秀的詩人，他們寫出了壹首又壹首的優秀詩篇。可以說，宋詞是那個時代最璀璨的明珠，也是中國古代文學史上和唐詩史上的兩座高峰。
其實，詞並不是在宋代產生的，只是在宋代才興盛起來。詞產生於南朝末隋初，當時是用音樂來演唱的。從本質上來說，詞本身就是壹種音樂文學，具有娛賓送客的功能。
無論是文學還是音樂，宋詞都呈現出時代之美，主要體現在以下六個方面。
1.除了以上這些，宋詞的音樂美也很讓人印象深刻。今天唐吳代詞不到2000個，現在宋詞將近21000個。從唐圭璋編纂的宋詞來看，宋詞作家有1430多人。由此看來，作為音樂文學的壹個詞，在宋代達到了頂峰。
宋詞也有這樣的音樂文學性質。宋詞的音樂性更為獨特，宋詞更註重詞的和諧，所以宋詞的聲韻更為和諧，音樂感更為完美。
據當代學者統計，宋詞中的曲調有1000多種，也就是說，每種曲調代表壹種不同的曲式。如《水調歌頭》高亢悠揚，常用作凱旋軍樂；《水龍隱》是壹首清亮清亮的笛子；念奴嬌很鏗鏘的高調；《何心郎》聲韻十足，唱起來聲音洪亮；沁園春是優美的旋律；《玉琳玲》極度悲傷，《暗香》和《瘦影》和諧婉約。
這麽多聲調的詞，宋代的作詞人可以把詞分成段落，把詞押韻，把詞打成句子，還可以根據音樂的升降來選擇詞的四聲，所以詞的節奏和韻律更加靈活。所以作詞人在填詞的時候，可以選擇不同的曲調，也可以給人不同的音樂審美。
宋代詩人不僅善於擇音擇情，而且十分註重歌詞的遣詞造句和節奏與所表達的思想感情的和諧統壹，以達到聲情並茂的藝術效果。
詞不僅在宋代民間和知識界流行，就連宋朝皇帝也是詞的愛好者。比如，宋徽宗專門設立了最高規格的國家音樂機構——大聖府，任命精通旋律的樂師做大樂令，也有專門研究和聲、和聲、寫作、音樂的樂師。
北宋著名詩人周邦彥曾擔任最高音樂機構大聖府的領導。周邦彥《追憶似水年華》中“憶愁淺，淚洗紅丹，門掩秋夜。宋詞的音樂美，通過落葉留思、夜聽寒淚、混沌落雨體現得淋漓盡致。
宋詞中有數不清的詩詞，既有文字之美，又有音樂之美。比如著名詩人柳永，“有水便可唱柳詞”，他的很多詩兼具了詞美和音樂美。
第二，宋詞的畫面美。宋詞除了獨特的音樂美之外，還有詞境帶來的畫面美感。詞是壹種感性的文學作品，它總能在妳的腦海中形成壹幅畫面。當妳進入情境，妳就能在腦海中畫出壹幅完整的畫面，品味其中的意境和深意。
宋詞畫面的美感不僅表現在形式上，還表現在色彩上。比如宋代著名詞人李清照寫的《醉花吟》:“霧濃雲永愁，腦賣金獸。重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不死，簾卷西風，人比黃花瘦。”
其中的壹句“人比黃花瘦”不僅有形，而且有色彩，既描繪了憔悴的面容，也描繪了嬌嫩的體態。與黃色花朵的形狀和顏色相比，詩歌中憔悴、纖弱、病態的人物形象生動地展現在讀者面前。詩人把“形”和“色”統壹為壹，創造了壹種渾然壹體的詩意環境和美學繪畫。
第三，宋詞的婉約之美。宋詞整體基調是感傷的，溫柔的，感傷是宋詞的基調。在兩萬多首宋詞中，最清晰、最突出的印象是充滿了強烈的感傷情調。宋詞中的抒情主人公多是各種傷心事。
宋代也有很多悲泣詞，只是悲情程度不同。有的是想家想離別，感傷思念，感傷時光飛逝，感傷人老了，感傷自己無能漂泊。
比如秦觀的《踏沙》，這個詞最好的地方就在於虛實交替，相互促進。第壹部以虛帶實，第二部化實為虛，在詞界頗有名氣。全詩以委婉曲折的筆法，表達了失意詩人的辛酸與悲傷，讀來感人至深。
四、宋詞豪放之美以宋詞南渡為界，分為北宋詞和南宋詞。面對北宋滅亡、南宋半壁江山的現實，詩人把自己的命運與國家的命運交織在壹起，光復山河、報效國家的情懷交織在壹起。
這種情感在詞中更多的流露出來，使得宋詞呈現出強烈的愛國色彩，也使得宋詞有了豪放的風格，如辛棄疾的《破鎮付梓莊詞為陳同富》，在布局上也很有特色。
“邊醉邊看劍”這句話突然起源，隨之而來的是夢的味道，連隊營的劃分，戰場上的士兵，敵人的勝利，像壹只雄鷹凸出，直上雲霄。然而在翺翔天際時，卻突然墜落，發出“窮白發生”的感嘆，讓讀者不得不為作者的野心流下憐惜的淚水。
這種壹落千丈，同時戛然而止的文筆，如果用得好，往往會因其意想不到的強烈藝術效果而令人振奮。這樣的結構不僅在宋詞中很少見，在古詩詞中也很少見。只有在宋詞中才能看到如此優美的詞作。
這種藝術手法也表現了辛棄疾詩歌的豪放風格和獨創精神。但辛棄疾運用這種藝術手法，並不是為了賣弄技巧，追求新奇。這種表達與他的生活感受和政治經歷密切相關。
因為很難實現他恢復的野心，他的感情爆發了，自然就打破了形式上的常規，這絕不是壹個只註重文學形式的作家能做到的。
第五，宋詞中的愛情之美是愛情詩文學作品中永恒的主題，宋詞也不例外，宋詞中描寫愛情的詞在整個宋詞中占有很高的比重。宋詞中有與戀人相遇的描寫，有新婚生活的甜蜜，有異地戀的描寫，有長相思的描寫，有對妻子哀悼的描寫。
賀鑄的《玉案》描寫的是對美好感情的追求和難以捉摸的失望，因為詞的審美意義歷來為人們所稱道。
蘇軾的《江城子》運用了失意、虛實結合、敘事速寫等多種藝術表現手法，表達了作者對亡妻的思念之情，在悼念亡妻的同時，也對自己的人生經歷有了深刻的感受，從而深刻而真摯地表達了夫妻之間的感情，讀來感人至深。
六、柔中有剛的藝術美宋詞整體來看，其風格是柔，柔是宋詞的主要風格。在詞史上，很早就有宋代婉約詞“正宗”、“本色”的說法。宋詞的情調以柔美溫柔為主。
宋詞中直接刻畫的人物重於女性，其形象柔媚嫵媚，溫婉細膩，這是無可爭議的。
宋詞中描繪的自然景物大多與水有關。江、湖、溪、池、春雨秋雨、水中荷花、亭上飛鳥、岸邊楊柳等等。
宋詞中的水景大多平和寧靜，充滿溫柔之美。除此之外，花草、美柳、輕風細雨、輕煙輕霧、夕陽明月所構成的優美意境，在宋詞中也是隨處可見。
如北宋詩人張喜安寫下“謝池滿春遇謝梅清於玉賢寺”壹詞。在去玉賢寺的路上，遇到了美女謝。在的眼中和筆下，謝是壹個絕色佳人，有著天生麗質。
但詩人並沒有花過多的筆墨去寫他們相遇時是如何交談或彼此欣賞的，而是通過對彼此關愛的無聲描寫，透露出傾倒愛情和相見恨晚的憂郁心情。
另壹個例子是南宋詩人蔣捷的《少年美人》。詞中“雨瀟瀟垂柳，春在煙霞處”，垂柳細雨，柳輕拂。在煙雨覆蓋的遠方，有壹種縹緲縹緲的景象。這兩句話就像壹幅工筆畫。用“柳”和“細雨”畫江南春雨圖
《絲絲》生動再現了柳枝的柔軟姿態，描繪了春雨綿綿的意象。亦指絲絲憂郁。重疊詞“絲絲”在詞首句中反復出現，產生了特定的渲染效果，強化了詞的豐富內涵，讀起來朗朗上口，增強了詞的藝術美。全詞語言清新質樸，雕琢之下，不失素色，有藝術特色。
得出結論:宋詞是中國古代文學的傑出代表，是“壹代文學”。宋詞是中國文學長河中的驚濤駭浪。宋詞豪放悲壯、溫婉動人的藝術表現，展現了漢語凝練的語言藝術。
宋詞的音樂美、畫面美、婉約美、豪放美、愛情美、意境美有機地成為音樂與文學相得益彰的美。宋詞與中國文學史上各個時期的“壹代文學”壹樣，是中國語言美的代表。