第壹個特寫是春草。
第二個特寫是花木輝煌。
第三個特寫是春風。
第四個特寫是春雨。
第五個特寫是春天人們的活動。2.在匆忙中，作者表現了對時間痕跡的追求所導致的情感的快速流動。整個風格統壹於“輕與美”，節奏疏朗流暢，輕盈流暢。為了協調情緒的節奏，作者使用了壹系列排比句:“洗手的時候，日子從盆裏過去；吃飯的時候，日子從飯碗裏過去；寂靜時間...“同壹句話被精簡了，壹縷情感影響著活躍安靜的畫面迅速展開，讓我仿佛看到了時間的流動。而且大部分句子都是五六個字的短句，顯得輕快流暢。句法結構簡單，沒有多層次的變化，如流動的河流，像口琴，有連續的聲波。它的音樂性不在於音準，而在於句子的流暢和輕盈。作者並沒有刻意雕琢，只是“隨便寫，老老實實寫”。用生動傳神的口語，讓詩歌自由表達，語言的節奏和情感的節奏自然重合，使詩歌達到對稱和諧。
3、重點描寫，細節描寫。寫我父親的衣服，勾勒出壹個大概的樣子。句子不多，卻飽含深情，因為只有在這個時候，在父子即將分別的特定情境下，父親熟悉的衣服才那樣吸引著作者的目光；他努力的背影如此感人，給作者留下了不可磨滅的印象。
4.《荷塘月色》是壹篇著名的抒情散文。通過對月下荷塘的描寫，描寫了作者在政局劇變後，在嚴酷的現實壓力下的苦悶、仿徨和孤獨，表現了作者對黑暗現實的不滿和對美好未來的向往。5.我們先來看看綠色是怎麽鋪開的。梅雨池看到的景色是“微雲”、“飛花碎玉瀑”、“小梅雨般”的浪花。這裏的景色顏色晶瑩剔透，色調淡雅。還有梅雨池？然而卻是“醉人的綠”，柔和、明亮、純凈。它是“中等綠”，既不像北京什剎海的青楊——鵝黃的底子太淡，也不像杭州虎跑寺附近高大茂密的綠園——顯得太濃。這種描寫使人想起宋玉《登徒子賦》中對美女的描寫:“若主人有子，加壹分太長，減壹分太短，粉太白，敷朱太紅。”《綠》中對梅雨潭的描寫不就和《登徒子賦》中對美女的描寫很像嗎？她們的美不是剛剛好嗎？難怪作者在文末寫道“不禁驚嘆於梅雨潭的綠”。這真是神來之筆，點睛之筆！6.用“淡妝重妝”來形容朱老先生的散文壹點也不為過。欣賞威尼斯時，它就像壹組油畫，展現在讀者面前。威尼斯的風景被塗上了豐富的色彩。請看:“從聖馬可廣場鐘樓上看去，東部如壹簇簇鮮花，西部碧波蕩漾”“海好綠好濃”“中國人在這裏仿佛置身江南水鄉”。《江南水鄉》是什麽場景？是“日出如火”的豐富，是“春江花碧”的澄清。紅色溫暖，綠色醉人。作者以此比喻威尼斯的風光，讓讀者不僅能領略到威尼斯的美，還能領略到這座古城的活力和文化底蘊。它的顏色自然是極好的。妳看，聖馬可廣場“氣勢磅礴”，葉公宮墻上用白色和玫瑰色大理石砌成的廣場圖案“像陽光下的少女壹樣明亮”。在威尼斯，小夜曲演唱者“在紅綠燈下微微搖擺，聲音顫抖”，“運河上朦朧的夜色似乎露出了玫瑰色的容顏”。這些描述恰如其分地展現了威尼斯既宏偉又莊嚴的特點。7.俞平伯的同題散文《船槳燈影下的秦淮河》，表現了他在《荷塘月色》中偷取片刻安寧時內心的“現代遺憾”。秦淮藝妓來糾纏她們。對此，俞平伯按照“我愛所有的女人，因為我有老婆”的邏輯，是同情的，是超然的，所以事後她是“心安理得”的。而朱老先生卻很認真，很謹慎，很自重。他同情他們落入塵埃的不幸，又被內心的“道德法則”所壓迫。他拒絕了他們的誘惑和歌唱，陷入了理智與情感的“鬥爭”。壹時之間，難以解決襲上他心頭的苦惱。"那顆不安的心在沈默中越來越活躍."自尊意識貫穿全文，構成了這本遊記中矜持而真誠的人格色彩。8.《生命的代價——70美分》生命不應該有價格，但它有價格。賣人，這兩個詞應該出現在我們的世紀詞典裏嗎？當然不是。因為什麽都買不到生命。我們應該討厭那些人販子嗎？他們對“人”的出價從幾千到幾萬不等。妳知道我為什麽引用前面那個“人”嗎？我用這樣的代價換來的東西叫“人”，還算是成年人嗎？人販子只是“二次購買者”，要從“制造商”那裏得到，而“制造商”就是出賣孩子的家庭。人是父母生的，所以是父母生了孩子，養了孩子，買了孩子。壹萬，壹千，五百，三百，還有三塊錢買那個女孩。這麽低的價格已經足夠驚人了。70美分可以買什麽？那時候妳或許可以買幾斤肉和雞蛋，但是它買了什麽呢？它買下了壹個五歲女孩的生命！這個女孩看起來和富家子弟沒有太大區別。幸運的是，她落入了壹個良好的家庭，沒有受到嚴重的虐待。為什麽那些孩子那麽高貴，這個小生命卻那麽卑微？正是因為那些孩子的生命是無價的，而這個女孩的生命只值七毛錢。轉念壹想，當時的社會。賣孩子是希望孩子能在別處生活，不要餓死在家裏。是什麽原因導致孩子的命運如此令人心寒？窮，不窮的話，可以在家裏過上好日子，給別人買自己的骨肉。現在窮人多，身邊的窮人也多。他們吃不飽，穿不暖，誰會去想他們？我們渴望人人平等，渴望窮人少壹些，渴望沒有人因為貧窮而擔心自己的生活能否繼續，渴望世界充滿愛。& lt/SPAN>。& lt/p & gt；