白居易的錢塘春遊
從鼓山寺北側到嘉亭西側，湖水剛剛與堤岸持平，雲層較低，湖面上的波浪連成壹片。
幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
白居易錢塘春遊賞析1
《錢塘春遊》生動地描繪了詩人在早春漫步西湖時看到的美麗景色。這是對美麗的春天和西湖美景的贊美詩。
1詩的第壹副對聯，緊扣題目，總是寫湖。前面壹句話點出了錢塘湖的位置和周邊“樓臺參差不齊”的情況。兩個地名並用，說明詩人的去向，給讀者壹種動感，表示詩人是邊走邊看。後壹句的正面，湖水明亮如水:春水初起，水面與堤岸平齊，空中的白雲與湖面蕩漾的水波相連，是典型的江南春湖的水態。
2寫壹幅關於擡頭就能看到的鳥的對聯。鶯鶯在歌唱，燕子在舞蹈，顯示了春天的活力。黃鸝和燕子都是春天的使者，黃鸝用它委婉的聲音把春天的喜訊傳回大地。燕子用嘴裏的泥土築巢，激勵著人們開始春耕。“幾處”壹詞概括了鸚哥對他者的呼喚和詩人自左而右尋聲的情態。“誰家”壹詞的提問，表現了初春燕子少的特點，也表現了詩人細膩的心理活動，使讀者產生豐富的聯想。
頸帶寫作俯瞰妳看到的花和植物。因為現在是初春，還不是花開的季節，所以我們看到的不是五顏六色的花，而是東壹簇西壹簇，用壹個字“亂”來形容。而春草並沒有長得茂盛，只有它沒有馬蹄那麽長，所以用壹個字“淺”來形容。這種聯想中的“漸欲”和“才”，也是詩人觀察和欣賞的感受和判斷，使客觀的自然景物隨著詩人的主觀感受變成眼中的風景，感染讀者。這兩幅對聯詳細描寫了西湖春遊所見的景色，用“早”、“新”、“爭”、“啄”來表達鶯鶯燕的新到來。用“亂”、“淺”、“漸欲”、“才”來描繪花草的欣欣向榮之勢，這準確而生動地揭示了詩人邊走邊感受的初春氣象，給人以清新之感。前詩人謝靈運的壹句“春草長在池中，園中柳成鳴禽”(《池中上樓》)妙不可言，因為他寫出了壹見四季更替的喜悅。上面兩幅《錢塘春遊》的對聯，意境頗為相似，但白詩流傳更廣。
結尾對聯直接抒發情感，簡要寫了詩人最喜歡的湖東沙洲。貫穿白堤的錢塘湖，位於湖的東面，可勝全湖。只見在青楊的樹蔭下，平坦細長的白沙堤躺在碧波中，堤上騎馬的人們在編織，享受著春天的美好。其間，詩人飽覽湖光山色，心曠神怡。“缺線”說明自然風光優美，詩人還在流連，濃縮飽滿的感情給讀者無盡的回味。
這首詩的語言樸實、清新、自然，精心挑選的鏡頭以自我描述的方式寫進詩裏。形象生動，即景即情，作者在生意盎然的早春遊湖時的喜悅之情，值得以上評論。
白居易錢塘江春遊賞析2
這首詩是白居易在長慶三、四年(823-824)春，任杭州刺史時所作。
錢塘湖是西湖的別稱。人們壹提到西湖，就會想起蘇軾詩中的名句:“要拿西湖比西湖，淡妝總相宜。”讀了白居易的詩，我仿佛真的看到了石的臉，他在微笑，我對東坡的比喻感覺更準確了。
樂天在杭州的時候，有很多關於湖光山色的詩。這首詩抓住了各地環境和季節的特點，把剛剛披上春天外衣的西湖描繪得生意盎然，恰到好處。
“鼓山寺北嘉亭西”。孤山矗立在後湖和外湖之間，群峰高聳，上面有壹座孤山廟，是湖中的壹處風景，也是整個湖的特殊標誌。嘉亭當時也是西湖的壹個景點。有了第壹句的描述，第二句中的“水面”自然是指西湖。秋冬水落，春水又漲。在水天壹色的混亂中，重疊的白雲在太空中卷起，與湖面上蕩漾的水波相連，故稱“雲腳低”。“初水面平，雲腳下低”這句話，勾勒出湖面上初春的輪廓。接下來的兩句話，來自盈盈燕燕的動態，生動地描述了春天的生機和大自然在秋冬從沈睡中醒來的春天。瑩瑩是壹名歌手，唱出了美麗的江南春色。燕是壹種候鳥，春天它從北方飛來。它們充滿了季節的敏感，成為春天的象征。在這裏，詩人對身邊事物的選擇是典型的；而且他的用筆壹絲不茍。說“幾個地方”，可見不是“到處”；當我們說“誰家”的時候，可以看出並不是“家家”。因為現在還是早春。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”在意義上是互生的，兩者連成壹幅完整的畫面。因為是“早鶯”，我就沖到那棵向陽的暖樹上，去試試它那滴滴答答的聲音；因為它是“新燕子”，啄泥捧草的時候，會在築巢的時候引起人們第壹眼的喜悅。謝靈運的那句“春草長在塘裏，楊柳化為鳴禽”(《在塘裏上樓》)之所以精彩傳奇性，正是因為他寫出了四季更替時的這種壹見鐘情的喜悅。這首詩意境頗似。
詩的前四句是描寫湖上春色的，範圍很廣，源於“孤山”壹句；後四句是獻給“湖東”的風景，歸結為“白沙地”。先點出環境，再寫風景；先寫風景，再點環境。詩以“孤山寺”為開頭，以“白沙堤”為結尾，由點到面，由面到點，中間沒有壹絲轉變的痕跡。結構很奇妙，正如薛雪所指出的:樂天的詩是“結構有序的”(《壹瓢詩》)。這種“構圖”上的“變化”往往體現在渾渾的筆法上；如果不仔細觀察，很難看出它的“順序”。
“亂花”與“淺草”的對聯雖然描寫的是壹般的春景，但與“白沙堤”關系密切:春天的西湖，綠油油的，是地毯般的嫩草；然而，這個平坦細長的白沙堤卻是遊客最多的地方。到了唐代，西湖上騎馬的習俗極為興盛，連歌妓、少女也愛騎馬。詩中用“無馬蹄”來形容這片嫩綠的草地，這是眼前現成的風景。
“初平”、“幾處”、“誰家”、“漸欲”、“才情”等詞的運用，貫穿全詩的山水句子，將早春的西湖勝景，染成了壹片輕連錢塘的蘇小小。然而，這股蓬勃的春天正在迅速發展。從“花兒越來越迷人”的鏈接中透露出另壹個消息:這裏很快就會開滿五顏六色的鮮花，石很快就會出現在湖面的鏡臺上。
方說這首詩“有意像，有人在，勝於死句。”這是壹首關於風景的詩。它的美不在於如畫的描繪，而在於情景中的情感，表現了和諧沈郁的春天，表現了自然之美給予詩人的濃縮而充實的感受。所謂“意象有趣，有人在”；所謂“形隨物動，滿處皆是”(蘇《石楠話》)應該從這個意義上來理解。