早先在微信公眾號中讀過余中先先生寫的關於帕斯卡*基尼亞爾的文章（萬物都出自黑暗和孤獨），心生好奇，就購買了其中的兩部小說-《羅馬陽臺》和《世間的每壹個清晨》。
帕斯卡*基尼亞爾這個名字，開始對於我來說是陌生的，但從余先生的筆觸中，我了解到這個名字早已響徹法國文壇，在法國文學詞典和法國文學史上都留下了濃墨重彩的壹筆。這兩部小說，壹部被改編為電影《日出時請讓悲傷終結》；另壹部獲得了法蘭西學士院的小說大獎，法國的書評界也是好評如潮。我就自己的閱讀表達壹下自己淺顯的感受。
《世間的每壹個清晨》的主人公德*聖科隆布先生是壹位維奧爾琴演奏家，壹輩子居住在比耶弗河邊的壹幢帶花園的房屋中，他並不富有，但也不至於抱怨生活貧困。1650年春，他深愛著的夫人去世，留下了年僅六歲的大女兒瑪德萊娜和兩歲的小女兒多娃萘特，亡妻之痛使他常常出現幻覺，在現實和幻想中掙紮。
德*聖科隆布先生是壹個頑固的人，寧願呆在鄉間，也不願意進過往的凡爾賽宮曲意逢迎達官顯貴，他憤怒的拒絕了國王的邀請，以至於被斷絕了與修道院先生們的來往。對待女兒們，他既能暴跳如鋼，易怒如火，也能溫柔似水。從女兒們尚年幼時，就給她們灌輸樂理知識，教她們辨音識譜。在他多年的培養下，在鄉村大自然的熏陶下，也都成為了遠近聞名的維奧爾琴演奏家。
這部小說的另壹個主人公馬蘭*馬雷原本是教堂唱詩班的成員，因嗓子變聲而被趕出來。後來在莫加爾先生的引薦下，準備拜入聖科隆布先生門下，但第壹次被拒絕。在小說裏，聖客隆布和馬雷既是對手又是知音，馬雷第壹次的即興創作給聖科隆布留下了印象，並最終接受了他。由於兩個人年紀相差較大，所以對於人生觀、生活方式、藝術的認知也就不同，這也造成了兩個人長年的矛盾和怨恨，但他們對於音樂都有著孜孜不倦的追求，最終又摒棄前嫌，走到了壹起。
在《世間的每壹個清晨》中，德*聖科隆布先生陷於喪妻的悲痛中難以自拔，他對亡妻的追思至深以至於幻想她又活過來，使美妙的夢境變成活生生的現實。正是在這種情況下，他把自己最美好的感情融入了自己的作品《哀悼曲》中。馬雷深深的愛著大女兒，但由於種種原因最終沒有在壹起，在瑪德萊娜生命垂危之際，他在妹妹多娃萘特的請求下，來到瑪儂的床前，為她演奏《夢遊女人》-這是他追求她時創作的樂曲。她看著他拉奏，眼中燃燒這火熱的光。她貪婪地細細註視著他那正在演奏的身體。
這兩部小說都不長，也就100頁左右的樣子，但是閱讀起來非常的快樂，人物不多，但形象刻畫的很生動。在小說情節結構和細節設置上，他以歷史故事為結構的框架，來虛構小說中的主要人物和情節，同時又用歷史和紀實的細節來吻合虛構的故事。在章節的安排上，他不受編年時序的限制，而在時間、時態中自由地來回跳躍，他也不受虛構故事和離題議論的限制，而是恣意縱橫，洋洋灑灑，自由馳騁，讓人在簡單的文字和輕松的閱讀中，感受到壹種想象力的自由揮發。
帕斯卡*基尼亞爾的藝術，在“孤獨”和“寂靜”中，達到來壹個極高的境界。將熾烈而無望的愛，與繪畫、音樂糅合，在17世紀歐洲迷人的歷史背景中，演繹畢生追求藝術極致的故事。世間的每壹個清晨都沒有歸路，日出時請讓悲傷終結。