天津是傳統京劇碼頭。歷代著名演員能在天津唱紅，才算實力過硬。所謂“天津過不去，全國過不去”。而且，天津本土的名家也是層出不窮。
天津的兩大京劇團天津京劇院和天津京劇少年團培養和造就了許多著名的京劇藝術家。
老壹輩的有楊乃彭、康萬生、鄧沐瑋、李莉、米卡，歷史悠久，年齡也不大。中生代有青年團的孟廣祿、張克、劉桂娟、趙秀君，風華正茂，藝術紮實；在年輕壹代中，麗貝卡、呂洋等風格迥異的實驗群體已經初具規模，得心應手。
其實很難說哪位京劇名家最有特點。畢竟當代幾乎沒有京劇大師，創造新的流派，當代京劇大師更多的是傳承。
從傳承的角度來看，不得不說張學派是天津傳承的壹個重要分支。四大名家之壹的大師，在學習梅上城、荀四大名家的基礎上，結合美聲唱法的唱腔風格，創造了張派藝術，以至於後來有“無旦無張”之說。
張君秋晚年在天津衛度過，跟隨他的關門弟子趙秀君壹直陪伴著這位大師，在飲酒、臨摹之後了解到大師的劇作特點。由於張師傅時刻親自把關，自然深得精髓，成為不可多得的張派高手。
先說遺產。1983年，拜為師，以寬廣明亮的嗓音和優美的音質贏得了委婉細膩的《張派傳》。他的劇目有《秦香蓮》、《西廂記》、《望江閣》、《狀元傳媒》、《劉蘭芝與金山寺斷橋》、《雷峰塔》等。我跟老師在壹起的時間最長，也是師傅最喜歡的小弟子，所以學習的規則是完整的。
況且有人說張派的特點壹定特別響亮，其實不然。和其他人相比，趙秀君的張派沒有最高的聲音，卻有最純粹的韻味！唱功神韻已經完全被老師傳達了，有人說她是張師傅最近的傳人。她的聲音自然大方，高音沒有王蓉蓉的高，但高音能把韻味發揮得淋漓盡致，體現了張派聲音“嬌、媚、脆、水”的特點。
另壹方面，創新，在繼承張派傳統劇目的同時，也在積極嘗試其他流派的劇目和新劇目。如將梅派名劇《生死恨》改編為張派韓，將馬和吳昭觀兩部老戲簡化合並為新劇《恨》。
因此，從繼承中創新，是張學派的代表人物，對經典名車的繼承也有自己的特點。
當然，張學校只是天津眾多學校中的壹所。其他的如天津的秋派三大流派(、康萬生、)、楊派的後人、、、和等，在天津的京劇層面可以代表所有人。所謂百花齊放，這裏舉個不壹樣的例子。
天津人懂戲曲，天津的京劇角也很棒。第壹、三銅錘都是畫臉的:孟廣祿、鄧沐瑋、康萬生都是黃鐘，全國數壹數二。第二，老同學楊乃彭、張克、王平有自己的藝術特色。後兩者崇拜譚門，只會為譚派增光添彩。第三，吳聲有張、王平、黃奇峰，他們的工作是其他組參加不了的。第四，劉桂娟、趙秀君、李佩紅都是壹個軍，都有票房號召力。我最喜歡麗貝卡，尚美學校的工作就像舉重壹樣輕松。論聲音的純凈和容貌的美麗，大家的風度應該是這個年齡段的佼佼者，藝術造詣不亞於石吧。還有蘭、吳醜、吳魏和吳。以上這些人都是當之無愧的。
天津有許多著名的京劇大師，如張克、王傑、李佩紅、李鳴巖，最有特色的是李鳴巖。
李鳴巖老師在繼承的基礎上有許多創新。
天津當代京劇大師太多了，絕對不止兩個巴掌大。前面的回答都列出來了，可以說是全面，準確，有理有據。他們在我心目中也很有名，就不贅述了。但是他們都忽略了張艷玲。先後師從、孫明珠、商惠民學習商學派，後師從學習王學派。她還師從四大名師之壹的宋德珠先生，繼承了宋派武旦。可能是張艷玲老師這幾年全身心投入教學，演出少，所以錯過了。
我想重點回答第二個問題，誰最有特色？我覺得最有特色的是麗貝卡。瑞貝卡在第壹屆全國少兒京劇邀請賽上獲得專業組壹等獎，隨後天津從第七屆到第十二屆連續六年獲得“新苗”、“新人”、“新秀”。她也是梅花獎和文華表演獎的得主。不用說，她是壹位著名的京劇藝術家。她的特點是多方面的，老師也各有各的特點，所以連她都沒說過自己是哪個學校的。麗貝卡是第壹個向孟憲巖學習梅派的人。孟老師對梅、程兩家學派都有很好的傳承，有“天津丹教之母”的美譽。她不僅教呂蓓卡、學梅，還培養了張、、呂洋、段小玲等程派接班人。麗貝卡後來像楊榮環先生壹樣研究上派，而楊榮環先生是個奇才。曾師從梅蘭芳大師，後又師從先生(肖翠花)師從學派的花旦。後來尚小雲師傅很看重他，親自教上派戲。有了這樣的老師，他自然可以得到豐富的教育，但瑞貝卡仍不滿足，他正式向劉秀榮先生學習王派。劉秀榮先生是壹個傳奇人物。她不僅是田童創始人王瑤卿晚年最得意的弟子，還獲得了王派傳記。後來，她拜尚小雲大師為師。她還受到梅蘭芳、荀惠生等大師和肖長華、葉盛蘭、言慧珠等著名藝術家的培養，形成了自己鮮明的藝術特色。她是壹個文武雙全，不可阻擋的全能演員。
正因為如此，麗貝卡跟著這些老師刻苦學習，逐漸形成了自己獨特的藝術特色，深受觀眾喜愛，堪稱最具特色。
天津是曲藝之鄉，無論是相聲、京劇還是快板，都讓人印象深刻。
所以我壹直覺得天津人很幽默，嘴巴也很幹凈。至於京劇，天津其實有很多名家。
例如，張克先生是出生在天津的著名京劇演員。
據說他很早就進入京劇這壹行，最早師從曹(也是著名的京劇世家)先生。後來，他拜程、、為師。
聽完我列出的名字，每個人都應該意識到張克在唱什麽。是的，是壹個老學生。張克版的《四郎探母》現在網上還有片段，我很喜歡。
此外，李鳴巖也值得壹談。
她是老聃專家，也是中國最著名的京劇演員之壹。李老師從五六十年代開始專門研究老聃，可以說是造詣很深。
她的劇《太君賜朝》《王二樓》《見面後的龍袍》都很經典，網上也能查到壹些。
任何對老聃感興趣的朋友都不能錯過她。
不知道妳喜歡哪些京劇演員？
不要總做大師，不是現在，只是多壹點名氣。現在的京劇演員基本都是在學習傳統和流派，還沒有自成體系。從唱、讀、做、玩，到搭配服飾，都是繼承的。
我喜歡京劇，但我是個門外漢。我不能說實話。我會看的。現在活躍在天津舞臺上的呂洋，麗貝卡，黃奇峰，都很棒。現在我喜歡看王武生大興。真的很漂亮，動作真的很帥很幹脆。劉佳欣，後起之秀，唱功穩，寫不出好字。
天津有名的京劇藝術家太多了。天津本身就是京劇的老巢。壹直以來，京劇名家都要拜天津的碼頭。天津觀眾喜愛並了解劇院。如果他們在天津唱不好，就不會出名。按我的年齡，楊派創始人楊(天津京劇院四大學生之壹)大師未能親自看到他們老壹輩藝術家的現場演出。改革開放後，我有幸親自觀看了李先生復出後的演出，如《大鬧天宮》、《鏟球》等。我還看到了許多著名演員，如丁誌雲、、和程，以及許多中青年後起之秀，如、康萬生、、。還有唱的蘭等等。他們對京劇的傳承起到了關鍵的作用，吸引了很多年輕人愛上京劇這種傳統的國粹藝術，所以天津的京劇名家，尤其是現代中青年藝術家，通過傳承各種藝術流派，學會錘煉自己，也成為了壹些個人的藝術特色，我們也在努力發揚和傳承我們的國粹。