誠字的草法有以下壹些
草書是漢字的壹種字體,特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代,是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的,在狂亂中有壹種優美。有章草、今草、狂草之分。
寫草書要註意草法,
草書屬於壹種符號,
首先這個符號要畫對,即草書的寫法不能錯。壹般在草書的幾個入門字帖中可以找到每個字對應的草書符號,比如說《草訣歌》,《小草千字文》等,還要註意平時的積累,多觀察經典字帖,註意臨摹。
再就是註意草書的筆畫寫法,
草書用筆及筆畫有以下特點:
壹、 ?露起露收:草書的起筆和收筆壹般是露鋒,但是要切記虛出浮滑。露起露收能使筆勢相連,筆畫間要有呼應且要緊密。
二、 ?直中有曲:草書要講究曲線變化,隨意跌宕起伏,騰挪使直中有曲,但切忌壹味的纏繞油滑,筆畫要有力度。
三、 ?輕重變化:草書筆畫要有壹點的變化,但是壹味地重會產生板滯少神,壹味的輕會產生虛漂浮輕,但是輕重必須有度,否則徒增惡給。
四、 ?方圓並重:方以顯示方正,圓以增靈動達,方增過極會產生刻板,過圓則以顯得油滑。
五、 ?宜轉宜折:草書的轉應多於折,但要轉中愚折,折中有轉。
六、 ?筆畫替代:草書是壹種符號書法(即繪畫中的大寫意),可以壹個符號代替壹字或偏旁(甚至於好幾個字旁),以達到簡便之效,收到壹種抽象的藝術效果。
七、 ?以少代多:草書宜盡量簡練,可以以少代多。
八、 ?墨分五色:草書在書寫過程中要講究墨色的濃度枯潤幹濕的變化,初學者需要多看名家的真跡,以體會用墨的奧妙。墨色的過程中有----調墨----濃----淡----枯-----幹全過程。
九、 ?牽絲映帶:前壹筆畫雨後壹筆畫之間輕提適度,但又不斷開,前後相連,就會形成前後相連,形成牽絲,字內、字間都可相連,筆畫就會形成壹定的虛實對比,以增強作品的藝術活力。
十、 ?中側並用:起筆壹般起筆用側鋒,收筆偶爾用側鋒。行筆時常常用中鋒,保證字的結構,以增強作品取妍效果。
最後就是草書的章法:
草書的章法要註意三大原則:
(壹)氣勢貫通
蔡邕說:“勢來不可止,勢去不可遏。”要使靜止的字活起來,就必須講“勢”。勢是發展的、流動的、變化的,所以蔡邕認為筆勢應來去自然,不可遏止。這“勢”就是“血脈”、“筋脈”,是章法氣勢形成的根源,也是草書章法形成的原因之——。唐張懷罐在《書斷》中說得很透徹:“字之體勢—筆而成,偶有不連而血脈不斷。”此言用於小草是最適當的。雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫。壹字如此。壹行也如此。要能上下承接,左右瞻顧,意氣相聚,神不外散。字與字之間的貫氣,主要靠上下字之間的欹側斜正的變化,有揖有讓,遞相映帶,有時靠勢的露鋒承上引下,有時靠急速的回鋒以含其氣,在靜止的紙上表現出動態美。清梁同書說“氣須從熟中來,有氣則自有勢,大小長短,下欹正,隨筆所至,自然貫註成壹片段。”所以氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝,神情呆板,拘謹不暢,則必無勢可言,貫氣更談不上了,所以書法藝術得勢才能得力,得力才能得氣,得氣才能得神,草書之作全在神馳情縱,得心應手之間寫出精神和氣質來。筆勢是多變的,“飄若浮雲,矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發”,這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態中以物喻情的。正是因為草書章法無固定不變之狀,所以見之可以自由想像、思遊雲天。
(二)錯綜變化
草書章法之錯綜變化難以名狀,錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜,欹正錯綜等,懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事,其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披,令人眼花繚亂,然片片落葉又極規則,規則中有不規則,視覺上是動的。細審之,每壹字又靜靜躺在紙上,並不曾動,這就是因其錯綜變化所致的藝術效果。形成草書章法的整體效果是:滿紙盤旋,飛舞,內氣充盈,十分的傳情,十分的浪漫,激情不可抑止。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出:“就壹字觀之,真之結構密而大草之結構疏,就全幅觀之,真之結構疏而大草之結構密。”以人求異之心而論,草書之章法最異,最能滿足人們求異心理的需要,最能吸引人的視線。
(三)虛實相生
草書章法理應“虛實相生”。“實”指紙上的點畫,也即有墨的黑處;“虛”指紙上點畫以外的空白,也即無墨的白處。老子日:“知白守黑”,是指哲理上的虛實,是對世間萬物矛盾的壹種理解和調和的方法。用在書法上,就是要調配好黑白之間的關系,太黑則墨氣壹團,氣悶而有窒息感;太白則雕疏空曠,氣懈而有松散感。草書章法中還應有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虛”處來體現書法藝術的韻致和高雅之情。鄧石如說:“字畫疏處可以走馬,密處不使通風,常計白當黑,奇趣乃出。”在草書章法的處理上,要“虛者實之”,“實者虛之”,虛中有實,實中有虛,互補互生,使字與字,行與行之間能融為壹體,縝密無間。所以劉熙載說:“古人草書,空白少而神遠,空白多而神密。”空白多反而顯其密,妙在線條的粗細強弱的交替,筆勢的開合聚散的變化,字形的大小高低的錯雜,構成虛實相生的章法效果。字字相插,行行相爭,相爭相插處互擠互擁,相讓相避處又遙相呼應,磊磊落落,洋洋灑灑,體現出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術風格。懷素、徐渭的草書最為典型。虛與實是相互對立的矛盾體,對任何壹方的失控,就會使矛盾突出。太虛則疏,太實則悶。但虛實是相對而言的,沒有虛就無所謂實,反之亦然。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化。故最終還應有所調和,使矛盾的雙方違而不犯,和而不同,變而不亂,作品才會有渾然壹體的和諧之美。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突、又調和中指揮若定,胸有成竹,使作品能險而不怪,瀟灑暢達,超然入勝,毫無雕飾,變化出於自然,新奇仍能守法,斯乃謂之高手。