誠字的草法有以下壹些
草書是漢字的壹種字體，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的，在狂亂中有壹種優美。有章草、今草、狂草之分。
寫草書要註意草法，
草書屬於壹種符號，
首先這個符號要畫對，即草書的寫法不能錯。壹般在草書的幾個入門字帖中可以找到每個字對應的草書符號，比如說《草訣歌》，《小草千字文》等，還要註意平時的積累，多觀察經典字帖，註意臨摹。
再就是註意草書的筆畫寫法，
草書用筆及筆畫有以下特點：
壹、 ?露起露收：草書的起筆和收筆壹般是露鋒，但是要切記虛出浮滑。露起露收能使筆勢相連，筆畫間要有呼應且要緊密。
二、 ?直中有曲：草書要講究曲線變化，隨意跌宕起伏，騰挪使直中有曲，但切忌壹味的纏繞油滑，筆畫要有力度。
三、 ?輕重變化：草書筆畫要有壹點的變化，但是壹味地重會產生板滯少神，壹味的輕會產生虛漂浮輕，但是輕重必須有度，否則徒增惡給。
四、 ?方圓並重：方以顯示方正，圓以增靈動達，方增過極會產生刻板，過圓則以顯得油滑。
五、 ?宜轉宜折：草書的轉應多於折，但要轉中愚折，折中有轉。
六、 ?筆畫替代：草書是壹種符號書法（即繪畫中的大寫意），可以壹個符號代替壹字或偏旁（甚至於好幾個字旁），以達到簡便之效，收到壹種抽象的藝術效果。
七、 ?以少代多：草書宜盡量簡練，可以以少代多。
八、 ?墨分五色：草書在書寫過程中要講究墨色的濃度枯潤幹濕的變化，初學者需要多看名家的真跡，以體會用墨的奧妙。墨色的過程中有----調墨----濃----淡----枯-----幹全過程。
九、 ?牽絲映帶：前壹筆畫雨後壹筆畫之間輕提適度，但又不斷開，前後相連，就會形成前後相連，形成牽絲，字內、字間都可相連，筆畫就會形成壹定的虛實對比，以增強作品的藝術活力。
十、 ?中側並用：起筆壹般起筆用側鋒，收筆偶爾用側鋒。行筆時常常用中鋒，保證字的結構，以增強作品取妍效果。
最後就是草書的章法：
草書的章法要註意三大原則：
(壹)氣勢貫通
蔡邕說：“勢來不可止，勢去不可遏。”要使靜止的字活起來，就必須講“勢”。勢是發展的、流動的、變化的，所以蔡邕認為筆勢應來去自然，不可遏止。這“勢”就是“血脈”、“筋脈”，是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的原因之——。唐張懷罐在《書斷》中說得很透徹：“字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷。”此言用於小草是最適當的。雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫。壹字如此。壹行也如此。要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散。字與字之間的貫氣，主要靠上下字之間的欹側斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現出動態美。清梁同書說“氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小長短，下欹正，隨筆所至，自然貫註成壹片段。”所以氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹不暢，則必無勢可言，貫氣更談不上了，所以書法藝術得勢才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應手之間寫出精神和氣質來。筆勢是多變的，“飄若浮雲，矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發”，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態中以物喻情的。正是因為草書章法無固定不變之狀，所以見之可以自由想像、思遊雲天。
(二)錯綜變化
草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規則，規則中有不規則，視覺上是動的。細審之，每壹字又靜靜躺在紙上，並不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出：“就壹字觀之，真之結構密而大草之結構疏，就全幅觀之，真之結構疏而大草之結構密。”以人求異之心而論，草書之章法最異，最能滿足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。
(三)虛實相生
草書章法理應“虛實相生”。“實”指紙上的點畫，也即有墨的黑處；“虛”指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處。老子日：“知白守黑”，是指哲理上的虛實，是對世間萬物矛盾的壹種理解和調和的方法。用在書法上，就是要調配好黑白之間的關系，太黑則墨氣壹團，氣悶而有窒息感；太白則雕疏空曠，氣懈而有松散感。草書章法中還應有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虛”處來體現書法藝術的韻致和高雅之情。鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使通風，常計白當黑，奇趣乃出。”在草書章法的處理上，要“虛者實之”，“實者虛之”，虛中有實，實中有虛，互補互生，使字與字，行與行之間能融為壹體，縝密無間。所以劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠，空白多而神密。”空白多反而顯其密，妙在線條的粗細強弱的交替，筆勢的開合聚散的變化，字形的大小高低的錯雜，構成虛實相生的章法效果。字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應，磊磊落落，洋洋灑灑，體現出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術風格。懷素、徐渭的草書最為典型。虛與實是相互對立的矛盾體，對任何壹方的失控，就會使矛盾突出。太虛則疏，太實則悶。但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實，反之亦然。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化。故最終還應有所調和，使矛盾的雙方違而不犯，和而不同，變而不亂，作品才會有渾然壹體的和諧之美。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突、又調和中指揮若定，胸有成竹，使作品能險而不怪，瀟灑暢達，超然入勝，毫無雕飾，變化出於自然，新奇仍能守法，斯乃謂之高手。