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對聯的基本規則是什麽?

顧名思義,對聯是要成“對”的,即由上聯和下聯所組成。上下聯字數必須相等,內容上也要求壹致,亦即是要上下聯能“聯”起來,兩句不相關聯的句子隨便組合在壹起不能成為對聯。 對聯壹般都是豎寫,上聯末字(仄聲)貼在右邊(上手),下聯末字(平聲)貼在左邊(下手)。 對聯的對仗,雖然與詩有相同之處,但它比詩要求更嚴。對聯有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯內容有聯系即可成聯,而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來撰寫。不過在實用對聯中,采用寬對較多,而狹對則往往因為對仗的要求太嚴,束縛了人們的思維,有因文害意之嫌,故而很少應用。 對聯的平仄規律,與詩基本相同,壹殷套用詩的壹三五不論,二四六分明的基本法則。 如何斷定對聯的上下聯呢?除從聯文的內容中去辨別,更為重要的是從聯文字尾的平仄聲去判定。對聯嚴格規定上聯末字用仄聲,下聯末字用平聲。後人稱這種規則為仄起平落。必須註意的是:古代漢語和現代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化,和以北京語音為全國通用語言以後,同壹漢字的平仄發生了變化。如按《佩文韻府》音韻標準的四聲是平、上、去、入。平聲列為“平”,上、去、入都歸納進了“仄”。按北京語調,則分成陰平、陽平、上聲、去聲,這樣壹來,平聲字多了,沒有“入”聲,把壹部分去入聲字歸入了平聲,這是學習撰聯的同誌值得註意的。古來有很多語言學者對古漢語四聲,作了較為詳盡的闡述,如釋真空在《玉鑰匙歌訣》壹書中,作了如下的分析: 1.平——平聲平道莫低昂。讀時發音平和、尾音長,有余韻。 2.上——上聲高呼猛烈強。讀音響亮,聲音短促,無尾音。 3.去——去聲分明哀遠道。去聲讀音宛轉,尾音短,高昂。 4.入——入聲短促急收藏。入聲讀音質樸而急,收音短促,低沈,無尾音。 以北京語調來標註漢語的四聲,為陰平,陽平,上聲,去聲,都是從古漢語的四聲演變發展而來,人們在斷定對聯平仄時,還習慣地以古漢語四聲作為標準。現在除了校正發音以外,很少用現代漢語的四聲來作對、寫詩、填詞。但隨著普通話的推廣,和時間的推移,現代漢語的四聲,終究為人們所接受。 有些漢字,歷來是平仄互用,可作平聲,也可作仄聲,如看、教、為、思、傍……略舉數例如下: (1)“看”作平聲:日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川;飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。 (2)“看”作仄聲:梅子流酸濺齒牙,芭蕉分綠上窗紗;日長睡起無情思,閑看兒童捉柳花。 (3)“教”作平聲:櫻杏桃榴次第開,故教壹壹傍窗栽;毿毿竹影依依柳,分得清陰入戶來。 (4)“教”作仄聲:粉筆生涯亦快哉,因材施教育良材;滿園桃李生機鬯,化雨春風次第開。 (5)“為”作平聲:壹為遷客去長沙,西望長安不見家;黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花。 (6)“為”作仄聲:本為漢王建大功,未將自我置胸中;早知兔絕終烹狗,悔不淮陰坐釣終。 對聯除要求押韻和對仗外,詞組和結構也是有壹定規則的。如: (單組,四字結構) 知足常樂; 能忍自安。 (復組,七字結構) 春江桃葉鶯啼濕; 夜雨梅花蝶夢寒。 (復組,八字結構) 海納百川,有容乃大; 壁立千仞,無欲則剛。 (復組,九字結構) 把古往今來,重新說起; 將悲歡離合,再敘從頭。 (復組,十二字結構) 天地啟宏慈,赤子蒼頭同感戴; 古今垂曠典,九州萬國被恩榮。 (復組,十三字結構)