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? 聽我們票友唱京戲，有幾個“上口字”值得商榷。京劇講究的就是這個“味兒”，這個“味兒”從何而來？我曾經撰文與大家討論過：第壹，要唱準京劇特有的音樂旋律，必須音準；第二，要唱對每個漢字的聲韻。京劇老前輩，生行的馬,譚,奚,楊，旦角行當的梅程荀尚，他們都有演唱範本，又有名言指導:“現代戲以京音（普通話標準音）為基礎，傳統老戲則以中州韻，湖廣音為基礎”。既然如此，演唱傳統戲就要講究“尖團上口”！尖團字暫且不談，今天就具體說幾個“上口字”:
? 很多骨子老戲裏用的最多最為常見的“上口字”就是壹個“我”字。這個我自在現代京劇裏毫無疑問發音為（WO，第三聲），按普通話標準音讀。但是在傳統老戲裏，如果是這樣唱念就不中聽了，而應該按湖廣音發聲為[ngo，第三聲]才好聽才有味兒。
例如經典的老生唱工戲《文昭關》伍子胥在夜深人靜困臥荒村輾轉難眠時，唱了大段的二黃慢板轉二黃原板，在這十八九句當中就有十壹個“我”字:
? “東臯公……他將我隱藏在後花園
壹連幾天‘我’的眉不展
? 滿腹的含冤‘我’向誰言
? ‘我’好比哀哀長空雁，
? ‘我’好比龍遊在淺沙灘，
‘我’好比波浪中失舵的舟船。
? 思來想去‘我’的肝腸斷……
? 背地裏只把東臯公怨……
? 妳若是真心來救‘我’
? 為何幾日他不言，
? 貪圖富貴來害‘我’
? 妳就該把‘我’獻與昭關……”
這壹大段悠悠長嘆的二黃唱腔，何等深沈抒情，何等感人至深，恰如其分地傾吐出愁人心中似箭穿的沈痛，韻味濃郁，唱得酣暢，聽得過癮。但是如果把其中的那些上口字唱飄了，把“ngo”唱成了“wo”，那就好比壹碗香噴噴味濃濃的紅燒肉裏加上壹勺涼水，頓時就淡而無味了！
? 與“我”字相關的還有其他幾個字也必須上口:
? 就在《文昭關》二黃慢板中的第十壹句:“我好比哀哀長空雁”這兩個“哀”字若按普通話發音當然是（ai），但在傳統老戲裏就得上口，唱成[ngai]，即在[ai]的前面加壹個舌根鼻音[ng]作聲母，才出現湖廣音韻。
? 再接下去唱[二黃原板]的第二句:“翻來覆去睡不安”的“安”字，普通話發音為[an]，但是這裏也必須上口唱成[ngan]，才出現湖廣韻味。
? 此外，楊派名劇《洪洋洞》的[二黃原板]中壹句“怕只怕‘熬’不過尺寸光陰”的“熬”字，普通話為[ao]，但在傳統老戲裏同樣要上口，加壹個舌根鼻音為聲母唱成[ngao]，才中聽有韻味。
? 李少春的名段《大雪飄》中壹句“彤雲低鎖山河暗”的“暗”字與“河”字都要，“河”不能唱成[he]，要唱成[huo，第二聲]；“暗”要唱成[ngan，第四聲]，道理同上。
? 青衣,花衫戲的唱念同樣有這些應該上口的字：
? 例如：《玉堂春》裏蘇三在辭別獄神時唱的壹段[反二黃慢板]中有壹句“想起了王金龍負義男，……到如今恩愛情又在哪邊？”這“恩愛”二字都是上口字，[en][ai]，而應當上口，唱成[ngen][ngai]，才有韻味。
? 可能有人會說，為什麽壹定要上口？可以這樣說:字不分尖團，有些應該上口的字又不上口，那麽與“話劇加唱”有什麽區別？那就不是京劇了！因為傳統京劇從明末清初形成之時起，就有蘇,皖,鄂等地的名角與京城的名家:程長庚,余三勝,張二奎及至譚鑫培等前輩藝人***同把北京音,中州韻,湖廣音有機的壹融合起來，才形成了公眾壹致認同的京腔京韻。如果單純用京音普通話去唱念只能算是別具壹格的“現代京劇”，與傳統京劇不可同日而語。
? 音韻學家何佩森在其《梨園聲韻學》專著中，明文寫道:“我”與“鵝,餓,惡,娥,蛾,愛,哀,恩,熬,鏊,昂,骯,安,俺,案,暗”等字上口之後，零聲母字要加上舌根鼻音[ng]為聲母。這就是傳統文化的科學依據。
註:舌根鼻音[ng]可以省作，見《新華字典》P.637。