隸書是由篆書發展而來的。隸書就是簡化篆書，把圓變成方，把弧變成直。
隸書的結構特征
李字的橫(左-右)勢改為豎勢，形成方形，筆畫收縮豎勢，加強橫勢。
這是隸書用筆的典型特征，尤其是隸書，主筆橫，畫橫。所謂“蠶頭”，是指在用筆的過程中，隱藏(反)鋒，同時將起筆過程中形成的筆畫形狀寫成類似蠶頭的形狀。“雁尾收筆”，即在收筆處按下筆後，向右上方斜起筆。
化圓為方、化弧為直是隸書簡化篆書的兩種基本方法。但如果不了解篆書的圈子，要掌握隸書的壹面，並不容易。由於隸書中的直畫或方折都含有篆書的弧勢，所以隸書的直往往有明顯的起伏，富有生命力。其實隸書的筆法是以筆畫運動的方式為基礎的。
我們知道篆書沒有點，就是用的點只是壹個圓點。但隸書中的點是獨立的，不再依附於畫，點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三點(靠水)、四點(靠火)等。此外，隸書還斷開了許多用篆書書寫的筆畫，打開了書寫的大門。後來楷書這麽玩，允許筆與筆之間有銜接的痕跡，甚至打破了筆的意義。
篆書時，沒有豎筆的痕跡，而隸書則刻意強調提筆動作，形成筆畫軌跡的粗細和傳承的顯著變化，起筆、走筆、收筆三個過程都體現得很清楚。這和後來的楷書很像。
點彩
隸書點畫的寫法和篆書明顯不同。篆書中的點畫可以概括為點、直、弧三種，隸書的發展已經具備了永字八法中的八筆。在用筆方面，篆書多為圓筆，而隸書壹直為方圓所用，筆畫粗細有所變化。
隸書之分，有中分、上分、左分、右分、橫分之別。中間點是這樣寫的:落筆後，把筆對著前面舉起，把筆轉回右邊，把筆暫停下來，然後在點裏把筆轉回前面。隸書和篆書的區別在於發生了偏向性的變化。上點的寫法與中點略有相同，只是最後壹筆沒有在點內收鋒，而是想把鋒逐漸向下擡高。左右點和橫點的寫法和上面的點壹樣，只是起始位置和前面的方向不同。
隸書“左下挑”和“右下挑”的寫法與“左點”和“右點”相似，不同的是最後壹筆更長。
隸書的豎寫和篆書是壹樣的。
隸書的橫體有兩種:短橫體和長橫體。短橫式始於筆，止於平，橫式護尾，略似篆書。長橫筆把前面朝上藏起來，然後用方筆向右拐，做成蠶頭，再向右寫。鋼筆有點澀，不能滑。當達到水平位置的三分之二時，帶出壹個向下的波窪，再將筆稍向上提，以擡高前部，形成雁尾。這種劃水也叫波浪式劃水。
Si類似於長橫寫，但筆畫向右下，比橫寫更舒展。
略讀的寫法和左寫下挑是壹樣的。起筆後，用筆向左下寫，線內略加大彎勢，直到筆被迫停在不到整幅畫的三分之二處，在畫尾處扭筆，向左微擡，使筆回到線前。編寫鉤子有幾種方法。這裏只介紹常用的長鉤寫法。劃完後，我們不提，而是用筆往下劃。當我們到達軸的下端時，我們依次向左畫壹個近似水平的弧，然後提起筆到弧的末端。
另外，隸書的書寫也要註意以下幾點。如果壹個字有幾個橫重疊，壹般最後壹個橫寫成有蠶頭的鵝尾，其余都是短橫。比如壹個字裏既有長橫線，也有長橫線。壹般長橫線用於長橫線，不用於長橫線。比如“大”字就寫成“大”。如果周圍都是其他筆畫，就不用蠶頭鵝尾橫寫了。也就是說，蠶頭鵝尾在壹個字裏只能出現壹次，否則會影響字的美觀，所以前人說“蠶無二色，雁不共飛。”
創作要點
就拿法漢碑和秦漢簡牘來說吧。所謂方法，就是認真刻苦地去解讀和體驗，而不是走過場。少看看當代人的作品，多看看當代人的作品，看看他們的缺點和不足。
恰當地把握主體的創作狀態。“寫作”其實就是把寫作過程和創作情感做成紙。反復劃會形成慣性。從出生到成熟，要避免成熟，要成長。
正確對待作風問題。風格是自然生成的，不能壹概而論。風格不強，不用擔心；沒有必要沾沾自喜，也沒有必要刻意回避那些已經形成風格的人。