這句話出自賈島推敲的典故，原文:
(賈)島初，我到京師。有壹天，驢上有壹句話:“小鳥在池邊樹上呆著，和尚在月亮上敲門。”我想再“推”壹次這個詞，但還沒決定。我在驢上唱，引我深思，觀者驚。韓愈右為荊時，車騎出，島內不覺已是第三節，但仍是姿態。俄國支持尹倩的左翼和右翼。
“推”字和“叩”字對石馬居得到的詩舉棋不定，仿徨如象，不知如何回避。過了很久，韓誌稱島曰:“‘敲’字好。”於是他們壹起回去了，和* * *談詩，把當天的麻煩都留下了，因為他們是島上的朋友。
翻譯:
賈島在北京第壹次參加科舉考試。有壹天，他想起了驢背上的壹句詩:“飛鳥棲於池邊樹上，和尚月上敲門。”我想用“推”字和“敲”字。經過反復思考，我沒有決定，就在驢背上背誦，不停的推，敲，讓圍觀的人大吃壹驚。當時韓愈臨時代理北京地方巡撫，他帶著車馬在巡邏。賈導不自覺地直奔(韓愈儀仗隊的)第三節，不停地做手勢。
於是被身邊的侍從擠在韓愈面前(韓愈)。賈導對自己醞釀的這首詩做了詳細的回答。是用“推”還是“敲”還不確定。他離開了眼前的事情，不知道回避。韓愈停下來想了壹會兒，對賈島說:“用‘叩’字好。”於是兩人並肩騎著驢和馬回家，壹起談論寫詩的方法。他們幾天都不願離開。(韓愈)因此，他與賈島結下了深厚的友誼。
擴展數據
實際上，賈導在提煉思路、句子、詞語上花了很多時間。而這些都是與作品的思想性和時代性分不開的。首先，我們可以看到賈島非常努力地煉心，所以他的作品有壹種引人入勝的意境。如果妳寫了壹首意境很差，味道很淡的詩，沒有詩總比沒有興趣好。有了好的意境，還要保證這種意境能夠用文字充分表達出來。
賈島的每壹首詩，每壹句話，都經過反復錘煉，精心修改。但他寫出來之後，讀者根本看不出修改的痕跡，仿佛完全是自然而然，壹氣呵成。可見，所謂苦歌，只能從作者辛苦的方面說，至於讀者欣賞的方面，就不要看到作者的苦了。