請問有哪些描寫蓮花湖細節的句子？

1.蓮花湖細節美句賞析1:女人有些相通。兩天後，四個年輕女子聚集在水上人家商量。“我聽說他們還在這裏。我不拖尾巴，但我忘了壹件衣服。”“我有重要的事情要對他說。”水上女子道:“聽他說，日本人要在同口設據點……”“事情發生的地方，我們走吧，快點回來。”“我本來不想去，但是婆婆堅持要我再去看看他。有什麽意義！”於是這幾個女人偷偷坐在小船上，劃到對面的馬莊。在這個小細節上，孫儷先生巧妙地運用了對比和反差，幾個女人的性格相映成趣，各有各的道理和優點，讓人忍俊不禁。其中印象最深的是水上女子，她顯然是最聰明的。“聽他說鬼子要在同壹個口裏設據點……”這裏有關註和深思熟慮。作為壹個水上女人，她有更多的第壹手資料，所以更有發言權。但是，這裏面有沒有壹些小情節和小伎倆呢？妳不想念妳的丈夫嗎？我想。妳們不都在找冠冕堂皇的理由嗎？我也需要找個理由。但我不會像妳這麽沒心沒肺不要臉，今天還會被人取笑。我只表達我的擔憂。不像妳們這些綁在男人褲子上的沒出息的女人，我不贊成去。妳得走了。這種模糊的擔心不同於“聽說他們還在。”“我不拽尾巴，但是我忘了壹件衣服”這種牽強的借口，也和“我有重要的事情要和他談”這種直接的主題不同；不同於“在哪裏認識的這麽巧，我們去了趕緊回來”的急躁，不同於“我本來不想去的，但是我婆婆非要我再去拜訪他，那有什麽意義？”這裏沒有銀子。水生女說了半句就被打斷了，但她沒有再堅持。顯然她也很想去，壹拍即合，但她更勝壹籌，順理成章。半句話，壹個省略號，水上女子細膩沈穩的性格特征躍然紙上。這就是蓮花湖的女人:那麽勤勞。我公公和我兒子睡下後，壹個人在院子裏編葦席。如此賢惠。直到丈夫回來，門才會關上。老公壹回來就站起來上菜。如此柔軟。丈夫參軍，留下老人和孩子，把千斤重擔交給妻子虛弱的肩膀，沒有和她商量。而女人只是低頭說:“妳總是很積極。”有抱怨，隱藏在認可和贊美中；不滿隱藏在理解和支持中。這對我意義重大。為了去看望另壹個老公，不怕被別人嘲笑，找了這麽弱智的理由；甚至冒著危險，穿過魔鬼的封鎖；幾個女人好不容易把理由湊在壹起，冒著生命危險去見老公，結果出來卻是壹場空，臉都紅了。在回家的路上，她們說著失望和遺憾，卻表現出對丈夫的愛和思念。那是有競爭力的。“誰落後誰多？”然後我學會了射擊，參加警戒和戰鬥。這向我們展示了從古至今，從木蘭到穆，從秋瑾到趙壹曼，從紅色娘子軍到中國女排，中國婦女身上所流淌的堅強、勇敢、無畏和犧牲精神。多麽勤勞、賢惠、溫順、深情的妻子，這樣的妻子怎麽會被野獸侵犯和蹂躪？這樣我們就能理解為什麽水族人要拋棄自己的小家，拼了命去參加這場保衛祖國和家園的戰爭。相比之下，丈夫的形象似乎更單薄。所以有評論說孫儷更擅長刻畫女性形象。這種說法有壹定道理。請看，在《蓮花湖》中，這些花花綠綠的女人的丈夫只有水水壹個代表，他表現出來的更多的是壹個受黨教育多年，有相當政治覺悟的軍人形象。在和妻子通話時，他說:“今天縣委叫我們開會。如果敵人再在同口設據點，那麽河端村就成了壹條線，李典的鬥爭形勢就要改變了。”妻子問在家做什麽，他說:“在家，別人自然管。但是我們莊子小，這次參軍的有七個人。村裏年輕人少，不能完全靠別人。妳應該在家做更多的事情。爸爸老了，小華還是不照顧。”理解它。為了安慰妻子，他只說:“妳先擔起千斤重擔，我把魔鬼打跑了再回來謝妳。”動之以情。但是，這些感性又感性的話，與妻子的深情相比，顯得過於空洞和生硬。這些丈夫的形象似乎缺乏立體感。可敬，但不可愛。這樣壹群不懂風情和人情的蠢男莽漢，怎麽會對那些老婆那麽癡迷？我們看這部小說，壹方面看到了妻子們的深情，另壹方面看到了丈夫們的冷面，真的是沒心沒肺。尤其是伏擊之後:班長轉向水笙說:“他們都是妳們村的嗎？”“不是他們是誰，壹群落後分子！”之後，我把紙箱子扔在女船上，遊了壹圈，沈入水底，才遊出老遠。沒有安慰，沒有愛撫，他們被稱為“壹群落後分子”！這麽冷血的動物，這些女人真可憐！但是等等。不要小看這個年輕的農民(漁民)。他在說“不是他們是誰，壹群落後分子”的同時，還做了壹個不起眼的小動作:把紙箱子扔到女子的船上，遊過去，再次沈入水底，遠遠地出航。哈哈。這顯示了尾巴。原來白洋澱的老公們也是關心的，也是深情的，只是不太表露出來，或者說我們就是不理解他們的表情。這些男人可能不善於在人前表達愛意，但不代表他們內心缺少愛；他們可能不擅長甜言蜜語，但這並不意味著他們缺乏表達愛意的手段。壹個小小的動作，壹盒精致的日本餅幹，就像壹塊小小的石頭，足以激起妻子們心中愛的漣漪。2.“蓮花湖”1有哪些好話。白色:指天真純潔；純白色。2.瘦:還是略顯；稍微。3.蓮藕斷了，但還有很多電線連著。比喻不完全斷絕。更多的是指男女之間的愛情。4.煙浪:被煙覆蓋的水面。5.穩紮穩打:形容非常穩紮穩打。6.層層密密:比喻充滿空隙。7.拉伸:拉伸；不要卷曲。8.銅墻鐵壁:原比喻防禦非常強大，堅不可摧。這也是團結的象征。9.震驚:震驚。10.臉紅:由於羞愧而在臉上出現的紅暈。蘆眉細細的，在她懷裏跳來跳去。2.每年蘆葦葉黃的時候，全湖的蘆葦都被收割堆積起來，在白洋澱周邊的廣場上，成了蘆葦長城。她似乎坐在壹片白雪和壹片白雲上。她有時會看看湖水，那也是壹片銀白色的世界。5.水面上有壹層薄薄的透明的霧，風壹吹，帶著新鮮的荷葉和蓮香。《荷花澱》是孫犁的傑作。選自《白洋澱年譜》，與《白洋澱年譜》之壹《蘆花蕩》為姊妹篇，是荷花派的代表作。全文充滿詩意，被稱為“詩化小說”。小說在關系到民族存亡的激烈殘酷的抗日戰爭背景下，選擇了小小的白洋澱壹角，展現了農村婦女溫柔、深情、忠貞、勇敢的性格和精神。在戰爭的硝煙中，夫妻之愛，家國之愛，純潔的人性，崇高的品格，如白洋澱盛開的荷花壹樣美麗燦爛。孫犁的作品，既有戰爭，又有槍聲，優雅而富有詩意，簡單而清新，樸實，值得在這個時代換個角度重讀。3.對描寫蓮花湖風景的句子進行了分析。1.這個故事的美妙之處。雖然《蓮花湖》以戰爭為題材，以戰爭為整體背景，以激烈的槍戰為故事的中心事件，但孫犁的審美趣味並不是表現戰爭的殘酷，而是表現生活和戰爭中的蓮花湖人的美好，比如兒女情長，家庭幸福。我們知道，小說的三要素包括情節、環境、人物，我們就從這三個方面來分析。1，劇情淡化。壹般戰爭題材的小說往往以刻畫人物、突出人物性格為主。它表現了復雜的矛盾，敘述了復雜的故事情節，而《蓮花湖》則從自身的美學原則出發。為了更好地優美地表達自己，小說極大地去除了戰爭的殘酷成分，淡化了戰爭中的各種矛盾，從而極大地淡化了故事情節。首先，小說簡化了戰爭場景。壹場激烈的槍戰在蓮花湖變得非常簡潔流暢。沒有詳細描述戰爭場景。妳看下面這兩段:“可是那些躲在大荷葉下面的士兵，正聚精會神地向敵人射擊，沒有看他們。”槍聲清脆。三五排槍後，他們扔出手榴彈，沖出蓮花湖。”“手榴彈炸沈了敵人的大船，壹切都沈了，水面上只剩下壹團硝煙和火藥。“這是小說中激烈槍戰的全過程，可謂惜墨如金，相當低調。戰爭場景的簡化使作品更加註重或突出人性之美，更好地體現了作者的審美情趣。其次，小說用很大的篇幅描繪了“夫妻告別”、“偵探遇敵”、“戰後打掃戰場”等場景，從而用細膩的筆觸寫出了蓮花湖人民淳樸純潔、勇敢樂觀的品質。正是由於這種細致的安排和別出心裁，小說極大地淡化了故事情節，從而在這種純粹詩意的情節中呈現出優美的美學原則。2.環境優美雖然是在戰時，但作者在小說《水生嫂》中為第壹個人物設置了壹個非常詩意的出場環境:月亮、女人、蘆眉。這些美麗的畫面構成了和諧美好的鄉村環境。接著，作者為我們描繪了白洋澱迷人的壹幕:“這個女人織了壹張席子，很快它就在她身下織成了壹大塊。她似乎坐在壹片白雪上，也坐在壹片白雲上。有時候她看著湖面，也是壹片白色的世界。水面上有壹層薄薄的透明的霧，風壹吹，帶著新鮮的荷葉和蓮香。“這段優美的文字為人物的活動設置了特定的氛圍。這部小說用詩意的描寫代替了對戰爭環境的描寫。小說通篇以美麗的白洋澱水鄉為背景。蘆葦，葦席，薄霧，微風，荷花，菱角，湖水，野鴨...這些意象構成了白洋澱美麗的風景，散發著濃郁的鄉土氣息和醉人的詩意。小說的幾個主要情節都安排在白洋澱旁邊，穿插著這種美。而這些“美之極”，恰恰可以與踐踏這個美麗的日本侵略者的“惡之極”背道而馳。這是作者在自己獨特的審美觀下描寫的戰爭環境。3.人物的人性之美小說對人物的刻畫並沒有因為情節的淡化而遮蔽人物。作品通過對話、細節設定等手段，充分挖掘人物的人性美。如小說開頭的“夫妻道別”壹幕，其中對話精彩。我們不妨分析壹下。當水笙說他是第壹個報名參軍的時候，這個女人有兩句話。第壹句話是“妳總是很活躍。”第二句是“妳走吧，我不拉妳了，家裏怎麽辦？”很簡單的壹句話，卻生動地寫出了水生嫂對丈夫的眷戀，有點不舍，有點苦澀，但也深深懂得了義，有點自豪的復雜心態。接下來，水生嫂的壹系列“嗯”字也讓讀者浮想聯翩，更好地凸顯水生嫂是壹個有血有肉、充滿活力的人。通過簡短的對話，展現水嫂的心理矛盾，既能體現她的靈魂之美，體現人性的崇高之美，又能使這個人物形象更加豐滿，更有說服力，產生閱讀審美。小說中設置的壹些細節也體現了人性的美好。比如戰後，有這樣壹個細節:班長轉向水笙說:“他們都是妳們村的嗎？”“不是他們是誰。壹群落後分子！“(水生)說完，把紙箱子扔在女船上，遊了壹下，又沈到水底，遠遠地鉆了出去。這個細節內涵豐富。它在水上怨念中表現了愛情的微妙心理，卻表現出更多的溫情，從而更好地展現了水上人家的人性美。第二，敘事優美。很多小說的故事不尋常，也許是因為不尋常的敘事。相反，如果敘事平庸，可能會讓原本精彩的故事變得平凡。1.散文文化看完《荷花澱》，壹個感受就是散文文化。首先，小說結構的散文化。小說采用縱剖面的方法，按時間順序講述故事。敘事圍繞中心密密麻麻的排列材料展開，“夫妻告別”、“探夫遇敵”、“助夫殺敵”等場景都用細致的筆法描繪出來。此外，蓮花湖的景色也描寫得細致入微。而其他內容則用粗線條勾勒或從側面暗示，給人壹種內在的節奏感。這種節奏感打破了直白的敘述，產生了閱讀的美感。其次，小說結構的流暢性。小說言簡意賅，尤其是戰爭場面非常簡短，不必多說。下面是小說中人物的描述。小說中的幾個角色都表現出了自己的人性美，所以沖突並不明顯，大部分都是通過對話來突出的。在幾種描寫人物的方式中，肖像描寫可能是用得最少的。小說中只有壹處提到水上人像:“小夥子才二十五六歲，戴著壹頂大草帽，穿著壹件白色的夾克，黑色的褲子卷過膝蓋，光著腳。“而且臉上沒有字。而水生嫂的肖像描寫更多。4.摘錄並欣賞對蓮花湖環境的描述和分析。人物言行描寫1，語言特點簡潔明了，但內涵豐富。比如，當水笙告訴水笙她參軍了，水笙小聲說:“我明天就去大部隊。”-水笙沒有和妻子商量就報名參軍了。他怕老婆責怪他，所以有點不放心，就“小聲”說話。那個女人的手指顫抖著，以為梅瑋割破了她的手。她把壹個手指放進嘴裏，然後吮吸。——沒有直接說水生嫂聽到丈夫參軍的心理反應，但從她“喊梅瑋砍手”的細微動作，可以看出她內心的波動。另壹段，比如壹個女人商量著去看望丈夫:“聽說他們還在。”我不拖尾巴，但我忘了壹件衣服。“——表明妳不想拖妳老公的後腿，但妳有“充分的理由”去看望妳老公。”我有重要的事情要對他說。“——沒什麽原因，就是“重要”，當然要當面問。”我本來不想去，但是我婆婆非要我再去拜訪他——有什麽意思！”——知道前兩個字不能“名正言順”，只好另想辦法搬出“婆婆”作為理由，最後還不忘加上壹句“有什麽值得看的！“坦白自己，有“此地無銀三百兩”之類的話。正是通過這種生活化的人物語言，作者含蓄委婉地表達了人物。2.這部小說的語言很有特色。通過具體的語言分析，培養學生對語言的敏感性。1.(1)水笙說，”...我是第壹個報名的。”女人低下頭說:“妳總是很積極。”——《低著頭》表現了水生嫂的性格。她是壹個傳統而賢惠的農村婦女。她非常順從她的丈夫。她說:“妳總是很積極。”有壹絲責備，但對丈夫先報名沒有異議。(2)女人沒說話。過了壹會兒，她說:“妳去吧，我不攔妳。在家做什麽？”——首先表明我不是反對老公參軍，而是“我在家該怎麽辦？”顯示她對丈夫的愛。(3)女人鼻子有些酸，但她沒有哭。她只是說:“我希望妳理解家裏的困難。”——水生嫂雖然舍不得離開丈夫，但她是支持丈夫的行為的。水笙表現出她知道自己的“難處”(其實是丈夫的依戀)，她“鼻子有點酸”，寬慰丈夫體諒自己的心意。公雞壹叫，水笙就回來了。那個女人仍然坐在院子裏等他。她說:“如果妳有什麽要說的，請告訴我。”——《平淡》說明水生嫂對丈夫離開她去參軍感到難以忍受。5.《蓮花湖》環境描寫句賞析:& gt作者是孫犁，其主要風格是充滿浪漫主義和樂觀主義的語言，清新質樸，描寫生動，心理描寫細膩，抒情氣息濃厚，富有詩意。從戰爭的艱苦歲月中發現生活和人性的美好。這部小說主要寫的是，在關系到民族存亡的激烈殘酷的抗日戰爭中，小說選擇了小小的白洋澱壹角，表現農村婦女溫柔、深情、忠貞、勇敢的性格和精神。在戰爭的硝煙中，夫妻之愛，家國之愛，純潔的人性，崇高的品格，如白洋澱盛開的荷花壹樣美麗燦爛。小說中環境描寫的主要作用是渲染氣氛，突出人物性格，為小說的寫作做鋪墊。很快在她的身體下面，就被織成了壹大塊。她似乎坐在壹片白雪和壹片白雲上。她有時會看看湖水，那也是壹片銀白色的世界。水面上有壹層薄薄的透明的霧，風壹吹，帶著新鮮的荷葉和蓮香。“這些描寫需要特別註意:第壹，作者選取的對象的自然美:月亮，女人，她身下的蘆葦席，遠處的蓮花湖...第二，物的特殊組合進壹步升華和豐富:月下，女子補席，遠處壹片荷葉白洋澱...第三，修辭和文字的修飾，增添和擴大了無限的美感:清涼、幹凈、潤澤、滑潤、纖細，“似坐壹片白雪，似坐壹片白雲”，“壹片銀白色的世界”，“水面上籠著壹層薄薄透明的薄霧，風吹過，帶著清新的荷葉和蓮香”。再加上中間兩個自然段的幾個問題引起的白洋澱的遼闊和物產豐富的聯想...這些話裏哪裏有壹點戰爭的味道？哪裏有壹點塵世的紛擾？正是通過這幅美麗的畫面，作者把讀者帶入了壹個純美的境界。壹般來說，小說的開頭是為整篇文章定調的部分。《荷花澱》的開頭很有美感，顯然把讀者帶入了特定的氛圍，對整篇文章的閱讀有很強的影響。這種詩意的描寫和這個差不多，只是中間部分有壹個白洋澱水面的正面描寫，然後結尾有壹個蓮花湖的直接描寫。對蓮花湖的描寫更具動感，也有意將人與荷葉融為壹體。人們不僅可以領略蓮花湖的無限美景，還可以深刻地把握其內在的靈魂。眾所周知，畫家徐悲鴻畫馬，並不是簡單地畫那些馬的形狀，而是集中表現壹種人的精神，從而表現壹種民族精神。小說《荷花澱》這種畫面感很強的作品，其終極意義在於體現壹個民族的整體性。像滿湖的荷葉，生機勃勃，婀娜多姿，這是“蓮花湖”所營造的壹切純美的深層內涵。其實這部小說的每壹個主畫面都有這樣壹個基本方向，有這樣壹種內在精神。作品開頭對女座的畫面描述的基本顏色是“白色”、“銀白色”、“透明”，有意將月光與湖水聯系起來。雖然沒能直接展現出蓮花湖的正面景色，但通過女人的“視覺”做了必要的介紹。水面上有壹層薄薄的霧，風壹吹，有新鮮的荷葉和蓮香。”在女人找老公的那壹段，把白洋澱寫得“水如無邊跳水銀”在正午的陽光下顯得格外突出。使之與開頭的基調壹致，逐漸向蓮花湖推進。最後直接表現為“不知道蓮花湖有多少畝”“層層疊疊的大荷葉迎著太陽舒展開來，就像壹面銅墻鐵壁。粉蓮箭高高聳立……”至此，所有的畫面融為壹體，從晦澀逐漸變得完全清晰，從暗示直接展現。前後畫面遞進，有流動感，層次分明，使意境深邃高遠。“他們跑到那個不知道有多少畝的蓮花湖，密密麻麻壹層層的大荷葉迎著陽光伸展開來，就像銅墻鐵壁壹樣。粉紅色的蓮花箭高高地伸出。是守望白洋澱的哨兵。他們搖進了蓮花湖，最後，用力壹搖，船跳進了蓮花湖。幾只野鴨飛起，尖叫著飛過水面飛走了。就在他們耳邊響起了壹排槍聲！”這裏只有兩句話，壹句是關於荷葉的，壹句是關於荷花的，不僅生動，而且寄托了作者強烈的感情。這裏是荷葉，是銅墻鐵壁，是監視敵人的崗哨，是埋葬敵人的戰場。用這兩句話作為這壹部分的結尾，暗示了最後壹部分將是壹場消滅敵人的戰鬥。6.蓮花湖好詞好句好詞:扭曲、絲滑、纖細、單薄、飛揚、銀白、雪白、白凈、紅腫、穿刺、緋紅、跳躍、穩、穩、密層層、舒展於天邊、晃動、寬厚、豐腴，用壹句好話:蘆眉細瘦、跳躍於懷。每年蘆葦葉變黃的時候，全湖的蘆葦都被收割堆積起來，在白洋澱周邊的廣場上，變成了蘆葦長城。她似乎坐在壹片白雪和壹片白雲上。她有時會看看湖水，那也是壹片銀白色的世界。水面上有壹層薄薄的透明的霧，風壹吹，帶著清新的荷葉和蓮香。風從南方吹來，從稻秧上的蘆葦尖吹過來。水面上沒有船，水像無邊的跳水銀。我從水裏撈出壹只菱角。菱角還很嫩很小，乳白色。扔進了水裏。菱角樹浮在水面上，又長大了。他們從小就和這條船打交道，開得像織布縫衣壹樣快。他們沖到了幾畝大小不明的蓮花湖，密密麻麻壹層層的大荷葉迎著陽光鋪開，就像壹堵銅墻鐵壁。粉紅色的蓮花箭高高地伸出。是守望白洋澱的哨兵。冬天用冰抓魚時，他們像流星壹樣壹個個登上冰船，來回觀望。7.蓮花湖中升起的是什麽月亮？院子裏很涼爽，很幹凈，白天破蘆眉滋潤，正好補席。女人坐在院子中間，手指擰著絲滑纖細的蘆眉。蘆眉細細的，在她懷裏跳來跳去。這個女人編織了壹個座位。很快在她的身體下面，就被織成了壹大塊。她似乎坐在壹片白雪和壹片白雲上。她有時會看看湖水，那也是壹片銀白色的世界。水面上有壹層薄薄的透明的霧，風壹吹，帶著清新的荷葉和蓮香。但是門還沒關，老公還沒回來。他們沖到了幾畝大小不明的蓮花湖，密密麻麻壹層層的大荷葉迎著陽光鋪開，就像壹堵銅墻鐵壁。粉紅色的蓮花箭高高地伸出。是守望白洋澱的哨兵。其實只要有感覺，每壹句都是好詞好句。8.這部小說的語言簡潔明了，但內涵豐富。比如，當水笙告訴水笙她參軍了，水笙小聲說:“我明天就去大部隊。”-水笙沒有和妻子商量就報名參軍了。他怕老婆責怪他，所以有點不放心，就“小聲”說話。那個女人的手指顫抖著，以為梅瑋割破了她的手。她把壹個手指放進嘴裏，然後吮吸。這裏有詳細的描述，作者通過這個微妙的地方反映了人物的內心活動。老公要去大部隊，女方肯定是舍不得不願意的。他的話給她的心靈帶來了震撼。但她心裏清楚，丈夫是在保衛這個美麗的家鄉，所以他必須去。於是她沒有表現出不情願，而是把心藏了起來，把手指放進嘴裏吮吸。從這個小細節，可以看出她對義的深刻理解，以及她對丈夫的理解。再比如壹個女人討論探望丈夫的段落:“聽說他們還在。我不拖尾巴，但我忘了壹件衣服。”——表明妳不想拖老公的後腿，但妳有“充分的理由”去探望老公。“我有重要的事情要對他說。”——沒有理由，就是“重要”，當然要當面問。“我本來不想去的，可我婆婆非要我再去看望他——有什麽意思！”——知道前兩個字不能“名正言順”，只好另想辦法搬出“婆婆”作為理由，最後還不忘加上壹句“有什麽值得看的！”坦白自己，有“此地無銀三百兩”之類的話。正是通過這種生活化的人物語言，作者含蓄委婉地表達了人物。