20世紀，中華民族誕生了許多偉大的女性，她們以“養壹個女人”的姿態，在各自的事業上取得了令人矚目的成就。因此，為了表示對他們的尊敬，世人戲稱他們為“先生”。
與毛主席(1893-1976)同年出生的宋慶齡先生(1893-1)無疑是20世紀最具代表性的偉大女性之壹。
因為工作的原因，宋慶齡早在20世紀20年代就開始和毛主席建立聯系，之後壹直保持書信聯系，要麽討論國事，要麽像朋友壹樣互致問候。他們兩人都為革命事業做出了不可磨滅的貢獻。
可惜目前看不到多少毛主席寫給宋慶齡的信。本文選取兩封信(壹封公信，壹封私信)供大家欣賞。壹是欣賞書信優美的文學措詞，二是欣賞“毛書法”的藝術魅力。
第壹封信寫於1949年6月，當時毛主席和周總理邀請宋慶齡先生來北京共商建國大計。毛主席親筆寫了這封信。這封信的內容已經公布在公開信息中，大部分人都看到了。
這封信的全文只有109字。從文學的角度來說，用詞簡潔、準確、貼切，措詞優美、真摯。字裏行間都能感受到毛主席深厚的文學修養和偉大的人格修養，既表達了對宋慶齡的誠摯邀請，也表達了對她的敬仰之情。
慶齡先生:
重慶違教，轉眼就是近四年。仰視的誠意在壹天天積累。國民革命勝利在即，建設計劃急需討論。我們特地派鄧同誌去等他，並真誠歡迎王先生到北方來。我真誠地希望我能開車去萍萍，這樣我就可以在附近尋求建議。我真心希望我不會！專攻這個。
熱切希望
金奎大！
毛主席1949六月19
如果只把這封信作為書法作品來欣賞，也是不可多得的書法佳作。
這封信寫於中華人民共和國成立前夕。信中的65，438+009個字是用標準的“毛書法”寫的。這壹時期，毛主席的書法呈現出兩個鮮明的特點。
第壹，這壹時期毛主席的書法由行書變為草書，筆畫得心應手，線條流暢，更加大氣、灑脫、奔放、飄逸，具有強烈的視覺張力和藝術魅力。在書法上，他毫無保留地流露真情，真實地詮釋了“書如其人”的特質，非常震撼。
其次，毛主席有意識地將文學與書法完美結合，書法的線條總是隨著文字內容的情感和節奏變化而變化，表現出開放、自由奔放、跌宕起伏的藝術魅力，讓人讀後回味無窮，完全顯示了他的綜合藝術修養和審美情趣。
毛主席這壹時期的書法之所以很有魅力，是因為經過幾十年的摸索，他的風格趨於成熟，達到了爐火純青的境界。
信封上的字也寫得很認真，剛柔並濟，像鐵畫銀鉤。
第二封信，寫於1956 65438+10月26日，在公開資料中比較少見。內容是毛主席對宋慶齡的日常問候，就像兩個老朋友聊天壹樣，用詞親切自然，詼諧幽默，表現了毛主席的本色。
內容只有100字左右，以標準的字體書寫，生動流暢，讓人看後倍感親切。全文如下:
親愛的姐姐:賀年卡收到了。我很開心。非常感謝！我的搭檔去外地治病了，還沒回來。妳好嗎睡個好覺！我還是老樣子，很能吃，睡七分鐘。這幾年沒見到神，但是在走下坡路。我希望妳好好照顧自己。
毛主席1956 65438+10月26日
毛主席從小就用毛筆寫字。這個習慣壹直持續到他去世。他壹生寫的所有文案、文章、詩詞、書信、標語都是用毛筆完成的。正是這種習慣，讓他創作出了獨樹壹幟的“毛書法”。
當然，毛主席能成功躋身“二十世紀十大書法家”，與他長期在書法上的刻苦努力，以及他善於博采眾長，不斷改變個人書法風格有很大關系。
總的來說，毛主席60年對書法藝術的探索，大致可以分為六個階段。
第壹階段從1914，在“湖南第壹師範”讀書開始，到五四前後結束。此時的毛主席正值壯年，他有著年輕人特有的朝氣和活力。他的書法以楷書為主，字體挺拔、渾厚，喜歡追求書法線條的陽剛之美。
第二階段大致從1919到20世紀20年代中期結束。這壹時期毛主席的書法以楷書為主，廣泛吸收了魏碑的筆法，字體更加穩重方正。同時，為了追求靈動字體的效果，他有意識地在壹些筆畫中加入行書的筆法，筆法的變化逐漸豐富，給人以行雲流水的感覺。
第三階段從1924開始到20世紀30年代末，是毛主席書法非常重要的探索時期。他的書法從楷書主動轉變為行書，他主動轉變，壹是為了找到最適合自己性格的書寫習慣，二是為了提高書寫效率。
第四階段的時間與第三階段基本重合。在此期間，毛主席創作了許多詩歌來表達他對生活的想法、感受和感受。他的書法逐漸由行書變為草書，並主動將文學與書法中的情感融為壹體，使書法直接成為詩歌的載體。
第五階段始於40年代，止於1964。這壹時期，毛主席的書法由草書向狂草轉變，形式、內容、筆法、構圖、氣勢等元素統壹，形成了鮮明的“毛”體，給人以很高的視覺享受。
第六階段是從1964到他去世。這期間毛主席的書法“老派”，字跡在行書和草書之間自由變換。他在寫作時，往往根據不同的心情、場合、內容來寫，表現出壹種自然之美和壹種大吞山河的氣質。
毛主席寫給宋慶齡的這兩封信，恰好是他書法課程的第五期所寫，筆法多變，行雲流水，完全可以稱之為“我手寫我心”的自然流露。