顏真卿的楷書筆法？強大？《二十四詩品》壹詞應該能恰如其分地表達顏真卿的書法風格。大用外腓骨，真身奔湧，歸虛渾，積健康為雄。擁有壹切，穿越空間。野油雲，少長風。除了圖像，妳得到了戒指。強則來之不盡。？顯示出巨大的力量和威武的氣勢，是壹種震撼的陽剛之美。就筆法而言，顏真卿強調中心用筆，篆書融入楷書，用筆從開始，隱鋒則反。筆多停頓合上，轉折太暗。點畫之間氣勢連貫，呼應自然，筆畫有節奏感。在歷代書法家中，顏真卿應該是第壹個集大成者。準確地說，中心用筆是炎帝創作的典型典範，炎帝的出現全面豐富和完善了中心用筆的技法。同時，他利用了？泄漏痕跡？用筆描繪書法之美，把中心之筆上升到哲學的高度。
？泄漏痕跡？出自陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》:懷素與吳彤是兄弟，經常接受他們的筆法。童悅:？張長史私下叫童悅:？很奇怪，我壹個人在沙地上飛。？草之賢者在此。？顏真卿說:？老師是不是也沾沾自喜？蘇越:？我看夏雲的很多奇峰，需要經常借鑒。它的快樂就像是林中之鳥，草叢中之蛇。再遇到碰壁之路也是自然的。？真情說:？怎麽像漏了？蘇琪搖著手說:？明白了嗎？。
？泄漏痕跡？從字面上看，我們不難理解，雨水順著粗糙的泥墻緩緩蜿蜒而下，在墻上留下不規則的、緩慢的、沈重的、圓形的痕跡。所以漏標的筆畫首先要強調中心的筆畫。宋代詩人郝靜《敘書》說:壹般都是藏鋒藏骨，含蓄，表示屋內有漏，都是這麽說的。？馮建在姬叔也說過:？什麽都不下垂，什麽都不縮，什麽都不收，就像房子漏水壹樣。？
中心筆畫時，筆尖保持在線的中心，這樣在宣紙上，墨水向兩邊滲透的寬度是壹樣的，這樣筆畫看起來有立體感，筆畫的顏色也是壹致的，這樣就不會有的地方沒有光，有的地方很強，線條給人壹種厚重、簡潔、穿透紙背、富有立體感的感覺。
？泄漏痕跡？它所表現出來的是壹種堅韌、穩定、漸進、曲折的趨勢。這條曲折的線隨時都在變化。這種趨勢不是瞬間爆發，而是時間的逐漸積累。所以呢？泄漏痕跡？它強調壹條線的本質，壹種品質，壹種節奏，潛移默化地傳遞著書法美學的信息。？泄漏痕跡？書法的審美特征是壹種壯麗的美。它顯示出巨大的力量和威武的氣勢，是壹種震撼人心的壯麗和陽剛之美。顏姝的強大來自於筆力的強大。筆力沈重，失意，筆觸飽滿，沈重有力，力由外而內，是壹種凝聚力。？泄漏痕跡？它所表現出來的是壹種強烈的美感而不失流動性，流動性而不失澀味，形成了肥厚和筋道的特點，並不因肉而弱。？泄漏痕跡？優雅大方的氣勢，厚重的性格，浮雕般的線條立體感，讓我們看到的既有溫柔敦厚的行為，又有不可侵犯的人格尊嚴。
？泄漏痕跡？在筆法中表現出來的線條，是慢與流暢、圓與闊、穩與跳、實與空靈、簡與率真的完美結合。有了這種書法上的笨拙，就成就了莊子所說的？雕琢，歸園？藝術境界。
在學習顏楷的筆法時，我認為有以下幾個方面需要註意:第壹，用筆含墨較多，便於揮灑自如。並不是用濕的方式把筆從硯池中提起來，而是筆尖在含墨較多的前提下還能保持垂直的形狀，這種情況下寫出來的線條形狀更圓更渾。第二，要註意加強對毛筆的控制能力，寫字時要保持低位，這樣才能穩定；其次，要註意中心的筆觸，書寫時要穩重端莊，控制好線條的每壹個點。寫的時候也要有壹種感覺，寫的時候好像有阻力，讓筆意在意，壹步壹步，壹步壹步。第三，用筆速度方面，寫楷書的速度比較快。具體來說就是筆的起筆收筆略慢，寫字的過程比寫字快，從而產生力量。
“祭侄稿”的手法自然。顏真卿的《祭侄稿》是他在極度悲痛的時候，不思筆墨，直接在懷中抒發，用筆飛揚，氣勢雄渾豪邁。他的作品以其混雜的草書線條，多彩的字形，豐富的節奏，透露出怎樣的天真？飄然如雲，敏捷如龍？魅力和優雅。這種自然無為的書，贏得了書法的興趣。正如陳深在《停亭銘》中所說的那樣:？此帖豪放，傾瀉千裏。當它蒼勁有力時，它是美麗的，或它像壹枚印章，或如果它被雕刻，它的奇妙的解決方法幾乎是天成的。難道不是大眾在關註文字和字畫的時候，不是有意為之，而是萬惡之極！？我們可以從作品中明顯感受到？無意謀職，卻在規則之外，不找樂子？的藝術效果。總之，《祭侄稿》是顏真卿的典範之作，最終會成為大家的楷模。
1.線條圓潤，渾厚和諧。
《祭侄稿》筆法渾圓，含筆透紙，線條蒼勁舒適。清代何超《義門銘跋》中說:？魯公弼離金最近。？但首先，《祭侄稿》打破了晉唐以來強調內訌以表現方剛精神的習慣，改為對外擴張。在他看來，加長的圓筆更能自由揮灑，充分表現書法家的個性。如17行？中毒？“二字”壹詞是鋼筆手勢引申的典型表現。第二，線條粗而圓，骨骼布滿孔洞，給人立體感。祭侄文稿中？父，陽，猛，史，輕？“對等”這個詞很別扭，體現了古人所謂的？顏字入紙壹寸？沒錯吧？使之隱，畫之淡定？最好的理解和展示。第三，篆刻氣的運用，使《祭侄稿》有別於晉唐以來的方頭，回歸憨厚之氣。比如？燕青和二？相等字；凱麗法的出現讓作品變得有趣，比如？門，被困，孤獨？當妳使用阻滯定律時，兩者，方位？最後壹波是李蠱。如13行？兇？用“二字”封筆，顯示了顏真卿非凡的行書藝術功力。熊秉明在《中國書法理論體系》中說:它的突然，從容而有力，它的崛起，迅速而敏捷，表現出壹種堅定而果斷，壹種絕對的自信？。
2.胸懷寬廣，處事公正。
在結構上，《祭侄稿》打破了晉唐以來結構密集、字形略長的典雅之風，形成了壹種開放的姿態。壹、寬朗舒展，外緊內松。不要在字裏多挑出來，而是做個破竹飯，比如？歲？、?戊，徐，賊，我？、?殘留？、?哎？相等的詞。這是燕字放入取出的典型之處。第二，多側向擴張，左右相反、相向或同向。特別是對邊垂直，使傳統的內弧與外弧相對。比如？周浦，丹陽，開國，繪圖，開闔？以此類推，使字體開口多變。疏密得當，相得益彰。這是顏體書法的創新，也是顏體寬厚結構特點的表現。第三，氣勢凜然，卻蘊含詭異風險。從《祭侄》手稿中可以看出，有些詞的音高發生了很大的變化，這種現象的出現與顏真卿內心的悲劇心理不謀而合，寫作中的情感放任是這種現象產生的必然原因。這在之前運行的腳本中很少見到。米芾的《海月明》寫的？硬弩欲伸，鐵柱將立，有不可犯之色。字形盡量向兩邊擴散，但又互相照顧，聚攏在壹起。比如？呃，傾斜，嵌套和準確性？等待命令，然後呢？毀了，做了，後悔？“等”字正中要害，大膽制造風險。董其昌《畫禪室隨筆》中？書法家聞風而動，只有、楊、、趙武星知道。？
3.水墨畫淡雅、流暢、自然
《祭侄稿》是顏真卿用血淚寫成的行書。渴筆幹墨，幹而不潤，幹練流暢，好寫。全文不到300字，只蘸了7次墨，壹筆寫了53個字，留下了難以控制的幹壓痕的痛苦軌跡。從哪裏？維根？到達？軍方？蘸首筆墨，墨色由濃變淡，筆畫由粗變細；從哪裏？周浦？到達？紀明？第二筆蘸墨，墨色也由重到輕，點畫由粗到細，連筆系越來越多，體現了作者激動的情感變化；從哪裏？維爾？起初，由於對內容的思考，蘸墨、塗改和死筆增多；從哪裏？回歸？字的開頭，墨水變得又濃又潤。父親壹死，巢就倒在蛋上？八個大字濃墨重彩，充分體現了書法家痛失親人的痛苦；？世界遺憾？三個字之後，隨著情緒無法遏制，越是舒服越是無所畏懼。兩個？唉？草書的寫法，說明了書法家的悲憤之情，難以言表。後三條線如瀑布、流水泉，急轉直下，讓人回味無窮！他的情感交織所產生的筆墨效果，使他的作品達到了藝術的巔峰，這幅水墨畫的藝術效果與顏真卿當時的悲涼情懷十分契合。
此外。很多跡象表明，《祭侄》手稿是用渴筆修改的。說明顏真卿寫這個稿的時候，情緒激動，思緒萬千，手趕不上，不快點寫就無法表達自己的憤怒，也沒有時間去註意墨色的變化。盡管鋼筆裏沒有墨水了，他還是繼續寫。但這些幹澀的筆墨給人壹種朝氣蓬勃的感覺，與厚重的筆墨形成對比，使作品幹、潤、厚、淡、虛、實，進壹步增強了作品的藝術感染力。壹次蘸墨，潦草幾行，有些筆畫明顯被筆肚抹掉，但沒有細平薄幹的缺點，點畫粗細變化很大，產生強烈的幹濕對比效果。在中國書法史上，只有這幅作品最蒼勁和諧。所謂？幹燥的秋風，濕潤的春雨？，也只有這個作品可以用。
4.規則很聰明，也很自然。
看它的成分，《祭侄》是反轉？兩個國王？厚重、纖細、優雅迷人的風格變得大方自然。字裏行間，精神隨情變，不管工作，無心尤為好，圈點塗改隨處可見。它的構圖自然自然，沒有雕琢，完全是在情緒的影響下完成的，給人以巨大的遐想空間。《祭侄篇》不在乎字距、行距，疏而密之，完全隨心所欲。每排的中軸線或左或右或傾斜。構圖的安排完全取決於表達情緒的過程。作品的前幾行描述了悼詞的寫作時間和個人身份。情緒還算穩定，心情比較沈重，用筆略緩，線條凝重緩慢，構圖和諧自然。
從哪裏？維爾還挺生的？開始？如何救贖自己？用筆豪放，構圖飄忽不定，字板、行距變化大，形成飛躍變化。接下來是什麽唉？由全文結尾？尚義？字突然收筆，作文逐漸由草書變為大草，壓抑的情緒爆發出來。行10？順？、?呃？行之間11？受苦？、?人生？之間，16線？疊加？、?上帝？之間，行18？程？線下和線上21？然後呢。字頂的留白是整件作品的透氣性。另外與8號線10、14、15、19、21、23號線的塗改部分有密集的對比，視覺沖擊力很強，無意中調整了密集沈悶的空間，導致？很好走，但是密不透風好嗎？鮮明的對比。其構圖輕松歡快，給人壹種暢快淋漓的感覺，讓悲憤得以宣泄。這也解釋了蘇軾的？無心，於佳更好？結論。
總之，《祭侄稿》情感真摯震撼，水墨畫自然流暢，構圖自然，個性鮮明，形式獨立，為歷史之首。文章展現了浩然正氣，書法展現了渾厚神韻。兩者相互輝映，水乳交融，是壹本充滿整體性的書。清王索陵說了什麽？魯公忠於太陽和月亮。唐賢是書法冠軍。壹張紙是壹代代傳下來的寶藏。祭奠侄兒的文章，特別受忠義之氣的啟發。為性擔憂的，不僅是筆鋒精練，還有能撼動永恒的墨妙。？
顏真卿？泄漏痕跡？顏真卿的筆法？泄漏痕跡？作為筆法史上的壹個重要概念，許多書法家和學者都有所闡釋，但真正從書法史和美學史的角度進行探討的卻很少涉及。本文擬從美學和歷史的角度來闡述，不流於表面，請指正。
1.顏真卿？泄漏痕跡？筆觸概念提出的時代場景和歷史背景
顏真卿？泄漏痕跡？建議可以在唐魯豫的《懷素傳》中找到？釋懷素和顏真卿論草書？壹段話。全文如下:
懷素和是兄弟，他們經常接受童的繪畫。童悅:？張長史私下裏叫童悅，‘孤獨的嘭嘭震動起來，在風沙中飛舞，？我自然覺得奇怪。？就這樣，曹聖。顏真卿說:？老師有收獲嗎？蘇越？我看夏雲的很多奇峰，也經常借鑒。它的快樂就像鳥出林，蛇入草。再遇到碰壁之路也是自然的。？真卿道:‘漏如何物？蘇琪搖著手說:？我明白了。？①
？泄漏痕跡？修養的概念。顯然，漏標的提出，是兩位書法大師智慧碰撞的火花。他們充分發揮書法家的想象力，將草書筆法提煉和概括到壹個新的時代高度。唐代大部分書法家都有這樣的天才。他們認識、研究和練習筆法的能力超過了隨後的每壹個朝代，他們似乎不知疲倦地探索筆法。談論法律、強調法律、實踐法律已經成為壹種時代潮流。更重要的是，他們還善於把自己對筆法的理解和體會轉化為自然的隱喻，用非常貼切的生活化、自然化的語言表達出來。
如顏真卿《張長史筆法十二義》中有:真卿曰:‘敢問長史神用筆法之論，可聞乎？《長史》說:‘我從我的老舅舅顏元那裏學了筆法。雖然過去學過書，但並不含蓄。？後來，他問楚河南，說‘用筆像印印泥嗎？在無意識的思考之後，我在江島遇見了沙平，遇見了寧靜，讓我想讀書。我把它畫成壹個鋒利的邊緣，它是危險的，明亮的，吸引人的。自我實現就是用筆把沙子畫得像個圓錐體讓它藏在前面，畫是下沈的。他用筆的時候，經常想讓筆穿過紙的背面，這是極其成功的。真草是用筆畫出來的，就像畫沙子壹樣。如果畫得幹凈嫵媚，那是最好的，所以歷久彌新，自然符合古人。？②
在這裏，我們已無法具體考證顏真卿對張長史的影響以及顏真卿與懷素對草書的討論。泄漏痕跡？在當時的時間，但從他道的深度可以推測，顏真卿應該是第壹個受張須儒影響的？錐形沙？受鋼筆隱喻的啟發，顏真卿心中其實有自己對草書筆法的獨特感受，只是沒有找到合適的語言形式來表達。在唐代，幾乎每壹位成功的書法家都提出過自己的筆法觀。正如徐浩和顏真卿同時提出的那樣？用筆的時候，尤其需要隱藏正面。前面不藏，字就有病，不去。怎麽會呢？這種重法之風，顯然是進入唐代後楷書極端演變所帶來的壹系列風格和風尚。
《唐凱》是唐人的偉大傑作。楷書藝術中所包含的筆法概念比其他書法風格要復雜深刻得多，關於楷書技法的書籍也是大量存在的。唐代楷書筆法的研究也促進了草書藝術的發展，張旭、懷素的浪漫草書風格狂放而又不失法度的嚴謹，這是受到楷書書寫理性主義的束縛。這的確是唐代書法家獨樹壹幟的卓越創作。
如果說唐代書法家重視筆法，是顏真卿提出的？泄漏痕跡？從筆法角度看，漢魏南北朝時期的古典書法筆法傳統是其創作思想形成的歷史背景。起初，在唐太宗的旗幟下，唐代書法形成了壹股返金、返法的潮流。所以漢魏南北朝的筆法觀念也深刻影響了唐人的創作思維。如蔡邕的《筆論》有:
？對於書的正文，您必須輸入它的形狀。如果妳坐著走，如果妳飛，如果妳來，如果妳躺著，如果妳悲傷，如果妳快樂，如果妳吃木葉，如果妳的劍很長，如果妳有強弓硬箭，或者水火，如果妳是壹朵雲，如果妳像太陽和月亮，妳可以稱之為書。？
這是典型的唐以前的書法觀和道家觀。唐人繼承了魏晉南北朝書法家重筆法的傳統精神，但同時又為時代註入了壹些新的理性。他們不把書法比作任何東西，善於從生活和自然現象中提取書法的真諦。顏真卿就是處在這樣壹個藝術創新有序的大時代。他不能放棄歷史的紐帶和情結。當然，他也深受時代風尚的影響。他對筆法的關註進入了壹個內在的精神範疇，對筆法的勤奮追求成為學習書法的第壹要務。他用非常生動的語言總結了自己對筆法的理解和體會，非常凝練地表達了自己的筆法和審美。既表明了他的創新態度，又充分顯示了顏真卿作為書法家區別於古人的藝術開拓精神，同時也與時代的人拉開了距離。
顏真卿書法創作的時代氛圍壹直活在中唐，二王書風穩步上升為主流。當然，在這種主流情況下，還是有堅持秦漢古法的書法家的。如歐陽詢、褚遂良、張旭、徐浩等早期書法家都非常重視古藏鋒路。這種源於篆書筆法形式的筆法，自唐宗二王書風以來，並未消解。它壹直像壹股無形的暗流汩汩流淌。歐陽詢早年深受古代北方法律的影響。褚遂良也是壹位大學者，而余士南則師從王獻之。雖然藏鋒古法在當時並沒有得到進壹步的宣傳，但是在唐代的書法創作中並沒有人拋棄這種用筆的古法，只是在二王書法風格的陰影下沒有人將其發揚光大。從中唐到中唐，顏真卿開始大變。他認真總結了前人用筆的經驗，很好地繼承了中原的古法，對篆書筆法的認識上升到了時代的高度，在他的草書中進壹步強化和融合了這壹點。所以從這個角度來說，顏真卿提出？泄漏痕跡？他對筆法的看法並不奇怪，而是很自然的事情。
二、顏真卿？泄漏痕跡？筆法觀的美學價值及其對後世書法的影響
關於什麽？泄漏痕跡？關於這本書的真正內涵有許多分散的意見。但是大部分書法家認為？泄漏痕跡？“藏鋒”的核心思想是關於藏鋒的。例如，宋代詩人郝靜在《記敘文》中說:
？壹般來說都是藏鋒藏骨，含蓄的，就是說家裏有漏子，都是這麽說的。？再比如明代董其昌的《畫禪室隨筆》。顏平元漏痕，拆簪股，意為欲掩鋒，後人以墨豬為之。在做傻逼之前，他談不上夢想。想知道漏痕和拆發夾股，不能同時寫。？再比如馮對的采訪。什麽都不下垂，什麽都不縮，什麽都不收，就像房子漏水壹樣。？清末康有為《廣益二舟》說:錐畫沙，印印泥，漏痕，皆談不休，即隱鋒也。？
這樣就能從歷史筆法的演變中了解到壹些關於顏真卿的東西？泄漏痕跡？筆觸觀的內在含義。
我在《崇高美的衰落》壹文中已經討論過，顏真卿是壹位忠於古藏法的偉大實踐者。從筆法史看，蔡邕、鐘繇、王羲之等人是壹脈相承的。而正是從這壹系列的帖子中，顏真卿學到了寶貴的營養。
宋代詩人郝靜說:？改篆為李，嚴改鐘，王用篆。？舒《虛舟》題跋:？從秦代到東漢，任意增減，錯就錯了，所以古代的篆書法是壹大爛法。魏晉間，鐘與王的會面，雖然爆發了風聲，卻未能得到糾正。除了六朝之亂，代代相傳，壹天不如壹天。唐太宗和高宗遵循右文，書法逐漸回歸右，虞楚之臣出。六朝雖未能加形裁線，卻出了差錯，蓋十至七八。壹百多年後，顏元蓀寫了《甘露子書》，受到魯公的高度贊揚，書法畫廊因此變得非常受歡迎。妳做的每壹個字都要和印章刷的壹致，不敢有出入。土匪把它當字體用，純粹用筆。雖然它的草也和海豹刷壹致。唯壹得到正確方法的是魯公。？⑨與《續書譜》曰:自秦起，字有義，法貴而嚴，從魏晉起，開始減損筆畫，以順應字勢，惟公能合篆之義，官能嚴，放而不流，贊而不拙，善。？
由此看來，前人的論述更為集中，即顏真卿是篆刷古法的繼承者和推廣者。然後呢。泄漏痕跡？核心是藏鋒古法，即印刷法，因此，漏痕？“理”的真正內涵是這種筆法所體現的美學思想。這在他的草書三稿中得到了充分的體現。關註歷代書法家對顏真卿書法的評價，審美感受各有不同。比如？用渾勁吐氣，用態度改變？,?緊結？,?古蓮是英雄嗎？,?高怎麽了？,?渾金？,?鋼筆經典？,?於波之氣？,?性格比較老？，古琦秀吧？,?古雅帥氣？,?圓而古？,?穿過紙回來？,?瘦如秋鷹？,?古韻？,?古琦好當家？,?像鐵壹樣緊？,?不耍小聰明，不阿諛奉承，不簡單化，不重復？,?費率堅挺？,?沈兄高興了？,?英氣？,?劉麗失意？,?萬軍的努力？,?心煩意亂？等等等等。這些不同的審美感受來自於歷代書法家對顏真卿書法作品的觀察、欣賞和體驗。雖然有差異，但有壹點大致相同，就是顏真卿壹直跟著他？泄漏痕跡？他的筆法理念，以及在他的書法作品中處處都能顯示出古篆毛筆的魅力。
應該說，顏真卿？泄漏痕跡？他的筆法觀對後世書法影響很大。書法史上有兩次高潮，壹次在宋代，壹次在清代。
比如宋代蘇東坡、黃庭堅就推崇顏真卿的書法。也正是因為公爵和公爵夫人的強烈推崇，顏真卿在書法上的地位才屬於歷史地位。蘇東坡說:？顏書法獨樹壹幟，變古法如詩，格力天宗，選風流自漢魏晉唐，後世作者難復。？⑾他主要肯定顏真卿書法中的古元素。黃庭堅認為？東坡先生把自己比作嚴，並向別人學習。兩個人都是偉人。至於草書和官書，氛圍略有相似。？看東坡的書，我得到了顏秀的精神，筆法上有壹點漏。黃庭堅的書法不如他的草，但他的筆似乎染了魯公的脊梁。米芾是宋代壹位非常吝嗇的書法家。他壹方面貶低顏的楷書，壹方面又推崇顏真卿的草書。他說:？顏的書法可以教，而且真的很俗。？有印刷氣，燕傑斯也。？宋代另壹位書法家蔡襄，非常重視古法傳統，對屋漏偏逢連夜雨的含義應該有深刻的理解，黃庭堅的字就是明證。？蔡的書法簡潔可愛。至於草書，令人費解的是，蘇采翁的屋漏印法不言而喻。最近看到陳的懶草書寫字數紙，是他的才華。？
為了顏真卿？泄漏痕跡？書法的真諦，清代的書法家和學者都很懂。應該說除了宋代，顏真卿的書法思想，尤其是他的相關？泄漏痕跡？他的筆法觀對清代書法影響很大。清代幾位學書法的學者深有感觸。如王澍(蜀，音樹，及時雨)在《竹雲銘》中說:？我壹生熱愛魯公的手稿，不僅因為我喜歡他的書，還因為它們能激發人們忠孝的思想。因此，我需要註意我手腕底部的魯公神像。所謂古簪股，漏，尖角，藏肚，微妙，不可交流，筆墨各有契合，只是不夠而已。？⒂王嗎？拉出壹個角，潛半個肚子？可以說顏真卿的筆法很精彩。
在楊慶·賓的大勺筆裏，他說:？古簪腳？、?泄漏痕跡？(車，，劈開)長城路？平淡和平淡老師的味道也是千古秘笈，在外面說我也不喜歡。？【14】我深愛顏真卿的筆法。另壹位學者徐謙在其《文風探源》中直接闡述了漏痕的實質，並給出了新的解釋。他認為？泄漏痕跡？筆觸？其中，段子處處像隱頭的頭像，活靈活現。這個方法沒有名字，叫做‘仲英’？。筆鋒兩面以紙為界，若為水槽，筆心滿墨，則慢慢進行，會形成漏痕，以此為印，稱為‘春吃葉法’。，是為整針。？
在創作上，清代有很多書法家繼承了顏真卿的書法。比如柳永很好的掌握了脂墨法，李茜(lǐ，李因，裏水，水鳴，湖南人)獲得了顏真卿書法的神韻，而他探索的是公章的精神，行書有素印的神韻。