曹全碑1
《曹全碑》的結構特點是:寬敞流暢，舒展奔放，橫向字形，間隔長方塊結構，橫向開口流暢，縱向結構含蓄穩重，使結構顯得雍容華貴。結構的延展，用筆的放縱，曹全碑的意境的醇厚，體現了書法家在動蕩中求穩，在自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品美得豪邁。這座紀念碑優雅風格的獨特個性和具體內涵，遠非其他韓立可比。
2.張遷碑
《張遷碑》是東漢末年的作品。縱觀方筆，方方正正，棱角分明，結構嚴謹，筆法簡練。這本書的風格是正確的，簡單而有力。乍壹看，似乎很幼稚，但仔細品味，才能精致。構圖和風格也靈動，沈穩有力，古靈精怪。“方筆”用於筆法，棱角分明，具有工整、直、方、平的特點。筆畫粗細介於二等分和三等分之間。波浪畫過渡不明顯，與孔廟三碑不同。“方中，圓而巧，筆畫粗細，傳神自然。”
字體壹路偏古拙，碑中大量字體已滲入篆體結構，字體方正。字跡雖滿字，但飄逸飄逸，脫皮痕跡自然。這種寫法在魏晉時期已經流行起來了。結構組合復雜，靈活，有趣，冷靜。碑陽字古樸典雅，碑陰字微豎，高潔分明。那些向韓立學習的人把這座紀念碑視為最後的榜樣。但得到它的美的人很多，得到它的厚的人很少能掩蓋它隱含的內涵。希望智者能兼得。
3.儀式碑
《禮碑》書法薄闊，筆畫蒼勁。它像莫邪壹樣鋒利。其結構在於平中有疏，密中有緊，壹直被認為是隸書的極端原則。
《禮碑》的筆畫細、硬、勁，筆畫細、尖、尖，形成強烈的視覺反差，與居延漢簡書法有幾分相似之處。但是，薄而不顯，不傷弱者，很厲害。尤其是北洋的書法更是精湛。另壹方面，碑的側面和碑的影子，因為記錄了捐款人的名字和捐款的金額，看起來就隨意多了，大小和密度隨意，卻有壹種變化之美。
它與其他著名的漢碑相比，有異於遺英碑之美，有異於之樸拙，有異於夫子廟碑之放縱，有異於華山碑之奇特，有異於碑之精致，有異於之方正，有異於之美。禮碑有自己的風格，這是它的成功之處。學習隸書，最好從這個平板開始。
4.義英紀念碑
“彜英碑”是韓立著名的彜品。它簡單而有力，音調清晰，背部清晰。尤其是後半段，筆桿反向左，讓每壹個點都抽進木頭裏，扣得很緊，特別奇妙。《易應北》中的字看似規整，實則巧妙美觀，字勢向左右擴展。該書風格嚴謹樸實，是向韓立學習的典範之壹。——《古跡鑒賞》費·
5.石門頌
《石門賦》全稱是《校尉賦》，又稱《校尉楊賦》，是壹幅摩崖石刻。它被雕刻在陜西省寶城縣鮑貝顧頡石門的懸崖上，時間是漢代第二年(公元148年)。字跡狂野幼稚。楊守敬稱之為:“野鶴閑鷗，高飛。”優香隸書中的草書理論。翁方綱《漢書金石錄》說:“筆畫長於壹兩個字者，因石裂而垂耳，失書，故可從法。”這個說法不壹定準確，因為除了“命”字外，“聲”和“吟”的最後壹筆都挺長的，其實是漢代簡帛的風格。妳看漢磚漢瓦上的刻字。這樣的筆畫很多。體現了漢人文字的豪放放縱，具有高雅新穎的韻味。《石門頌》是多用筆，粗細變化不大，但初學者用筆不夠，容易變得纖巧滑溜，失去了韓立端莊渾厚的風格。——《古跡鑒賞》費·
這種摩崖書法在古拙是自然而多樣的。從每壹筆開始，都會受到負面影響的懲罰，這是隱性的；中間操作緩慢、莊重、真誠；收筆時回到前面，圓潤流暢。通篇字好寫，妙趣橫生，被譽為“官中草書”。楊守敬《平北記》曰:“其筆法真似野鶴鷗，登上九霄雲外，六朝蜀繡諸派皆由此而出。”