詩寫下來不是為了看的，而是為了逗吟地的。古人所謂逗吟地，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發生極其密切的關系。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第壹是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規則最為重要；可以說沒有平仄規則就沒有詩詞格律。現在先請大家讀幾首唐詩：
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千裏目，更上壹層樓。
相思 王維
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
江南曲 李益
嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
這是三首五言絕句。在這些詩裏，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同壹收音的字放在同壹位置上，壹般是放在句尾。韻的作用是構成聲音的回環，也就是形成壹種音樂美。例如《登鸛雀樓》，逗流地字讀liú，逗樓地讀lóu，都是收音於ou的；《相思》，逗枝地字讀zhī，思字讀sī，都是收音於i的。這就顯得非常和諧了。
有時候，依照現代普通話的語音去讀並不和諧，這是因為時代不同，語音有了發展。例如《江南曲》，逗期地字讀qí，逗兒地字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀逗兒地字，就十分和諧了，因為上海白話逗兒地字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。
至於講到平仄規則，就必須先說明什麽是平仄。古代有四個聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，***余三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是壹個平調，不升也不降；其余三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來造成詩的節奏美。
上面所引的三首五言絕句是依照同壹個平仄格式寫成的。每首只有二十個字，其平仄格式如下：
(仄)仄平平仄 平 平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
（字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。）
有壹件事值得註意：在普通話裏，平聲已經分化為陰平和陽平；入聲已經消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是逗白地、逗日地、逗入地、逗欲地、逗目地、逗壹地、逗國地、逗發地、逗擷地、逗物地、逗得地、逗妾地。特別值得註意的是逗國地、逗發地、逗擷地、逗得地，它們在普通話裏都變了平聲，而它們所在的位置是規定要用仄聲字的。
這三首詩是嚴格依照平仄格式寫成的。壹般地說，每句的第壹個字可以不拘平仄。試看第壹句第壹個字，逗白地、逗嫁地是仄，而逗紅地是平，第三句和第四句的第壹個字，這裏三首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像逗平平仄仄平地這樣壹個五言平仄句式（在這三首詩中是第二句），第壹個字只能用平聲，不能用仄聲，否則叫做逗犯孤平地。
這壹講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。
第二講 五言絕句
絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種。現在先談律絕。律絕壹般之用平聲韻，而平仄格式則有四種。第壹講所講的平仄格式是第壹種：
(仄）仄平平仄 平 平仄仄[平]
(平）平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
這裏有四種句式：
第壹種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎，四種五言絕句都是由這四種句式錯綜變化而成的。
第二種五言絕句只是把第壹中的前半首和後半首對調了壹下：
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
聽箏 李端
鳴箏金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
第三種五言絕句基本上和第壹種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳：
(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
塞下曲 盧綸
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
行宮 元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
溪居 裴度
門徑俯清溪，茅檐古木齊。
紅塵飛不到，時有水禽啼。
第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳：
(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
閨人贈遠 王崖
花明綺陌春，柳拂禦溝新。
為報遼陽客，流芳不待人。
在四種平韻五言律絕當中，以第壹種最為常見，其次是第三種。其余兩種都是少見的。去了平韻律絕之外，還有壹些仄韻律絕。現在只舉壹個例子：
(平)平平仄仄 (仄)仄平平[仄]
(仄)仄仄平平 平平平仄[仄]
憶舊遊 顧況
悠悠南國思，夜向江南泊。
楚客斷腸時，月明楓子落。
律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個範圍。依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為逗古絕地。古絕不拘平仄，在押韻方面即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如：
夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
拜新月 李端
開簾見新月，即便下階拜。
細語人不聞，北風吹裙帶。
《夜思》是平聲韻，《拜新月》是仄聲韻。逗疑是地句逗平仄仄仄平地，逗細語地句逗仄仄平仄平地，逗北風地句逗仄平平平仄地，都不是律句。
第三講 七言絕句
七言絕句也是四句，總***二十八個字。七言律絕是以五言律絕為基礎的。跟五言律絕壹樣，七言律絕***有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下面的比較表：
平仄腳：
五字句——□□(仄)仄平平仄
七字句——(平)平(仄)仄平平仄
仄平腳：
五字句——□□平平仄仄平
七字句——(仄)仄平平仄仄平
仄仄腳：
五字句——□□(平)平平仄仄
七字句——(仄)仄(平)平平仄仄
平平腳：
五字句——□□(仄)仄仄平平
七字句——(平)平(仄)仄仄平平
七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相壹致的。不過，七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應該改變壹下。第壹種七言絕句是：
(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
早發白帝城李白
朝辭白帝彩雲間，千裏江陵壹日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
題金陵渡張祜
金陵津渡小山樓，壹宿行人自可愁。
潮落夜江斜月裏，兩三星火是瓜州。
將赴吳興登樂遊原杜牧
清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。
欲把壹麾江海去，樂遊原上望昭陵。
泊秦淮杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
第二種七言絕句是把第壹種的前半首和後半首對調，並且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：
(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
芙蓉樓送辛漸王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，壹片冰心在玉壺。
烏衣巷劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
赤壁杜牧
折戟沈沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
秋夕杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
第三種七言絕句是第壹種的變相，只是把首句改為不押韻（這壹種比較少見）：
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
憶江柳白居易
曾栽楊柳江南岸，壹別江南兩度春。
遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。
第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻：
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
九月九日憶山東兄弟王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少壹人。
夜上受降城聞笛李益
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，壹夜征人盡望鄉。
仄韻七絕頗為罕見，這裏不舉例了。
七言絕句每句的第壹字都是不拘平仄的，第三個字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣壹個口訣：逗壹三五不論，二四六分明。地但是，這個口訣是不全面的，在正常的情況下，第五個字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合於這裏所講的都是變格，在第六講裏還要談到。
第四講 五言律詩和長律
我們在第二講中講了五言絕句，這裏再講五言律詩就非常好懂了。五言律詩***有八句，四十個字，比五言絕句（指律絕）的字數多壹倍，可以說兩首五言絕句合起來就是壹首五言律詩。按發展情況說，應該說五言絕句是五言律詩的壹半；但是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也未嘗不可。
跟五言絕句壹樣，五言律詩也有四種平仄格式。第壹種五言律詩等於第壹種五言絕句的兩首：
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
塞下曲李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
春望杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
第二種五言律詩等於第二種五言絕句的兩首：
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
山居秋暝王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
新春江次白居易
浦幹潮未應，堤濕凍初銷。
粉片妝梅朵，金絲刷柳條。
鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。
莫怪珂聲碎，春來五馬驕。
第三種五言律詩等於第三種五言絕句加第壹種五言絕句：
(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
終南山王維
太乙近天都，連山接海隅。
白雲回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
欲投人處宿，隔水問樵夫。
月夜憶舍弟杜甫
戍鼓斷人行，邊秋壹雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有北皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
第四種五言律詩等於第四種五言絕句加第二種五言絕句（這壹種比較少見）：
(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄平平仄仄[平]
風雨李商隱
淒涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒，銷愁鬥幾千。
律詩中間四句要用對仗。所謂對仗，就是名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞等。關於對仗，後面還要專題討論。
長律是超過八句的律詩，有長到壹百六十韻的。兩句壹押韻，壹百六十韻就是壹千六百個字。有壹種試貼詩規定五言六韻（清代規定五言八韻），那是應科舉時寫的。例如：
湘靈鼓瑟錢起
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調淒金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峰清。
長律的平仄很容易知道，因為它只是把五言絕句加起來。例如五言六韻的長律就等於三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對仗的。長律壹般只是五言詩，七言長律非常罕見的。
第五講 七言律詩
七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴展。七言律詩***有八句，五十六個字，比七言絕句的字數多壹倍，正好把兩首七絕合成壹首七律。七言律詩也有四種平仄格式。
第壹種七律等於第壹種七絕加第三種七絕：
(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
望薊門祖詠
燕臺壹望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。
萬裏寒光生積雪，三邊曙色動危旌。
沙場烽火連胡月，海畔雲山擁薊城。
少小雖非投筆吏,論功還欲請長纓。
錢塘湖春行白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
第二種七律等於第二種七絕加第四種七絕：
(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 柳宗元
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千裏目，江流曲似九回腸。
***來百越文身地，猶自音書滯壹鄉。
無題李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
第三種七律等於第三種七絕的兩首：
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
客至杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
遣悲懷元稹
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。
今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。
第四種七律等於第四種七絕的兩首：
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
閣夜杜甫
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。
聞官軍收河南河北杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
七律跟五律壹樣，中間四句要用對仗；至於頭兩句和末兩句，壹般不用對仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。
講到這裏，我們可以把律詩、絕句的平仄規則總結壹下。平仄有逗對地的規則和逗粘地的規則。單句稱為出句，雙句稱為對句，出句和對句加起來叫壹聯。第壹聯稱為首聯，第二聯稱為頷聯，第三聯稱為頸聯，第四聯稱為尾聯。出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫做對。下聯出句的平仄和上聯對句的平仄必須是相同的，叫做粘。當然，在逗粘地的時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在逗對地的時候，如果首句入韻，首聯出句和對句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對。總之，我們可以拿每句的第二個字作為衡量對粘的標準。
知道了粘對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第壹句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對的規則背誦如流。即使是百韻長律，也不會背錯壹個字。
違反粘的規則叫做逗失粘地（廣義的逗失粘地指的是不合平仄，這裏用的是狹義）；違反對的規則叫逗失對地。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓，因為壹般的律詩、絕句總是粘的。至於失對，則是更大的毛病，唐人雖也有個別失對的情況，那或者是模仿逗齊梁體地（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人壹時的疏忽，後人是不能引為口實的。
第六講 平仄的變格
上面說過，前人做律詩、絕句有個口訣是：逗壹三五不論。地這是就七言說的；如果是五言，那就應該是逗壹三不論地。其實仄平腳的五言第壹字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至於五言第三字，七言第五字，按常規來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。
例如：
次北固山下王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正壹帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達看歸雁洛陽邊。
送友人李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地壹為別，孤蓬萬裏征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
蜀相杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
值得註意的是：如果是平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲唯壹，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個平聲是古風的特點（見第八講），最好律詩、絕句不要用它。
現在講到三種特別的句式。這三種句式是不合於前面五講中所列的平仄格式的，然而它們是律詩、絕句所容許的。
(1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。——依前面五講的說法，仄仄腳的律詩，在五言是逗(平)平平仄仄地，在七言是逗(仄)仄(平)平平仄仄地；但是，這個格式有壹個最常用的變格，就是：
五言：平平仄平仄
七言：(仄)仄平平仄平仄
這是把五言第三、四兩字的平仄對調，七言第五、六兩字的平仄對調。對調以後，五言第壹字、七言第三字不再是不拘平仄的，而是必須用平聲，例如：
杜少府之任蜀川王勃
城闕輔三秦，烽煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女***沾巾。
月夜杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕幹看
詠懷古跡（其三）杜甫
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
壹去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
這種句式多數被用在尾聯的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。
(2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。——依前面五講的說法，平仄腳的律句，在五言是逗(仄)仄平平仄地，在七言是逗(平)平(仄)仄平平仄地；但是，這個格式也有壹個變格，就是：
五言：(仄)仄平仄仄
七言：(平)平(仄)仄(平)仄仄
這裏五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有壹個附帶的條件，就是五言對句第三字，七言對句第五字必須用平聲。例如：
與諸子登峴山孟浩然
人事有代謝，往來成古今。
江山留勝跡，我輩復登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
羊公碑字在，讀罷淚沾襟。
草白居易
離離原上草，壹歲壹枯榮。
野火燒不盡，春風吹及生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
夜泊水村陸遊
腰間羽箭久雕零，太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。
壹身報國有萬死，雙鬢向人無再青。
記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
講到這裏，我們知道逗二四六分明地的口訣也不完全適用了。
(3)孤平拗救。——所謂孤平，指的是五字句的逗仄平仄仄平地，七字句的逗仄仄仄平仄仄平地。由於除了韻腳以外，只剩下壹個平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的壹種。但是，拗句可以補救。補救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在後面適當的位置用上壹個平聲意味抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第壹字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：
五言：仄平平仄平
七言：(仄)仄仄平平仄平
試看下面的例子：
夜泊山寺李白
危樓高百盡，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
回鄉偶書賀知章
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時並用，向上文所引孟浩然的逗往來成古今地、陸遊的逗雙鬢向人無再青地都是。這樣，倒數第三字（如孟詩的逗成地字，陸詩的逗無地字）所用的平聲非常吃重，它壹方面用於孤平拗救，另壹方面還被用來補償出句所缺乏的平聲。上文所講第壹種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補壹個平聲，而且第壹字不能再用仄聲，也是這個道理。
我們應該白變格和例外區別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用於試帖詩；例外則是偶然出現的，如杜甫的逗昔聞洞庭水地，孟浩然的逗八月湖水平地。有時候，詩人可以寫壹些古風式的律詩，完全不拘平仄，叫做逗拗體地。但拗體是罕見的，這裏不詳細討論了。
平仄的變格相當復雜，我們了解這個，主要為了欣賞古人的律詩、絕句。至於自己寫詩，自然不壹定要用變格。
第七講 對仗
絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，壹般用在首聯。律詩中間兩聯必須用對仗，在唐人的律詩中偶然也有少到壹聯對仗的，那只是例外。至於對仗多到三聯，則是相當常見的現象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯對仗，常常是首聯、頷聯和頸聯。例如：
旅夜書懷 杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地壹沙鷗。
谷口書齋寄榻補闕錢起
泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。
竹憐新雨後，山愛夕陽時。
閑鷺棲常早，秋花落更遲。
家僮掃羅徑，昨與故人期。
野望杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋。
海內風塵諸弟隔，天涯涕淚壹身遙。
惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。
跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。
登高杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
對仗首先要求句型的壹致。例如杜詩首聯逗細草微風岸地，這是壹個沒有謂語的句子，必須找另壹個沒有謂語的句子（這裏是逗危檣獨夜舟地）來對它。又如頸聯逗名豈文章著地，逗著名地這個動賓結構被拆開放在壹句的兩頭；對句是逗官應老病休地，逗休官地這個動賓結構也拆開放在壹句的兩頭，才算對上了。又如錢詩頷聯逗竹憐新雨後，山愛夕陽時地，逗竹憐地不是真正的主謂結構，逗山愛地也不是真正的主謂結構，實際上是逗憐新雨後的竹，愛夕陽時的山地，這樣它們的句型就壹致了。
對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經講過了。此外還有三種特殊的對仗：第壹是數目對，如逗萬裏悲秋常坐客，百年多病獨登臺地；第二是顏色對，如逗客路青山下，行舟綠水前地；第三是方位對，如逗西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋地。
名詞還可以分為若幹小類，如天文、時令、地理等。例如逗星垂平野闊，月湧大江流地，逗星地對逗月地是天文對，逗野地對逗江地是地理對。又如逗海日生殘夜，江春入舊年地，逗夜地和逗年地是時令對。
凡同壹小類相對，詞性壹致，句型又壹致，叫做工對（就是對得工整）。例如逗青山橫北郭，白水繞東城地，這是工對。鄰類相對也算工對，例如逗壹去柴臺連朔漠，獨留青冢向黃昏地，逗朔地（北方）對逗黃地是方位對顏色；又如逗海日生殘夜，江春入舊年地，逗日地對逗春地是天文對時令。兩種事物常常並提的，也算工對，例如逗感時花濺淚，恨別鳥驚心地，逗花地對逗鳥地是工對；逗亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄地，逗人地對逗馬地是工對。有所謂借對，這裏借用同音字為對，例如逗西山白雪三城戍，南浦清江萬裏橋地，逗白地對逗清地是借對，因為逗清地與逗青地同音。
凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如逗星垂平野闊，月湧大江流地，雖然逗闊地是形容詞，逗流地是動詞，也算工對。又如逗感時花濺淚，恨別鳥驚心地，雖然逗時地與逗別地不屬於同壹個小類，其余四字已經非常工整，也就不必再計較了。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。例如逗無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來地，逗邊地是名詞，逗盡地是動詞，似乎不對，但是逗無地對逗不地被認為工整，而逗無地字後面必須跟名詞，逗不地字後面必須跟動詞或形容詞，只能做到這樣了。
有壹種對仗是句中自對而後兩句相對。這樣的對仗就只要求句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，只要詞類相對就行了。例如逗海內風塵諸弟隔，天涯涕淚壹身遙地，逗風地對逗塵地、逗涕地對逗淚地已經很工整，逗風塵地對逗涕淚地就可以從寬了。又如逗惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝地，逗遲地與逗暮地相對，逗涓地與逗埃地相對，兩句相對就可以從寬了。
過分追求對仗的工整會束縛思想。傑出的詩人能做到內容與形式的統壹。壹般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超。可見片面地追求對仗的工整是不能達到寫好詩的目的的。