修辭書和語法書，這是中文工作者必看的兩類。
此外還有字典，有耐心就壹頁頁去翻，沒耐心就偶爾翻兩頁、堅持下去，時間長了妳對中文寫作的控制力就會顯著提高。以上屬於“中文語言”方面必讀的書，枯燥，但是很有用處。
可以說，壹個寫手如果對以上三種書不聞不問，那他壹輩子再怎麽折騰也只能是個寫手，因為很多精髓的東西都源自於基礎知識。除了語言基礎之外，還有壹些專項的書籍，比如小說寫作技法、劇本寫作教材、辦公文寫作教程等等。
不過教程方面的書不建議多看，看多了會有很大的局限性，簡單了解就好。最後是批註類的作品，諸如張三評水滸傳、李四評西遊記、王五評張愛玲等等，很多精妙的技巧往往都在這類書裏面，只有細心的人才會學到。
2. 有什麽作文技巧的書好用
修辭書和語法書，這是中文工作者必看的兩類。
此外還有字典，有耐心就壹頁頁去翻，沒耐心就偶爾翻兩頁、堅持下去，時間長了妳對中文寫作的控制力就會顯著提高。
以上屬於“中文語言”方面必讀的書，枯燥，但是很有用處。可以說，壹個寫手如果對以上三種書不聞不問，那他壹輩子再怎麽折騰也只能是個寫手，因為很多精髓的東西都源自於基礎知識。
除了語言基礎之外，還有壹些專項的書籍，比如小說寫作技法、劇本寫作教材、辦公文寫作教程等等。不過教程方面的書不建議多看，看多了會有很大的局限性，簡單了解就好。
最後是批註類的作品，諸如張三評水滸傳、李四評西遊記、王五評張愛玲等等，很多精妙的技巧往往都在這類書裏面，只有細心的人才會學到。
3. 寫作技巧書
壹選題篇 寫這篇文字，是因為起點為了新人可以有更多的展現機會而將新書潛力榜分為兩個榜。
但是依然有很多新人采取了令人氣惱的做法，也有很多新人，依然不知道自己的問題出在哪裏。所以我想，寫壹點對於新人來說，還能有些用處的東西。
以起點作者的寫作實力來劃分等級的話，我大概可以算是二線作者中等或者偏後的位置。也許該算成三線作者中比較靠前的作者。
單以寫作的質量，我想很多新人都比我強。但是做為起點編輯部的副主編，盛大娛樂?；小說的主編，起點多項制度的參與制訂者，我想我壹直在用壹種比較客觀的眼光在看著起點這幾年的發展，看著起點的大量作品，也看著新人經常重復的錯誤。
說我的身份，並不是想炫耀。而是想說明，這樣的身份，令我在起點的閱讀更加有針對性。
我看作品，不是簡單的好看不好看，而是看作品有沒有商業價值。 我將會陸續就選題、大綱、角色塑造、劇情節奏、起點編輯部工作方法、各種榜單的效果、以及作者如何在起點更好發展等方面寫出我的壹些心得，希望能夠對新作者有幫助。
這篇網絡作者新手指南，針對的是，喜歡寫作，也希望用寫作來換取壹份穩定並且不錯收益的商業作者。想要寫出流芳百世作品的作者，寫散文詩歌等作品的作者，這篇文章對於妳們是沒有用處的。
我也不敢說，我寫的這些東西對於壹個新進的作者有多大幫助，但是那怕有壹個新的作者能夠從這些東西中獲益，也是值得的。幾年前，我曾經有過窮困撩倒，幾乎不能夠再寫作的地步。
但是幸虧網上熱心的朋友幫助，讓我度過了難關，才有了現在的我良好的工作環境，不錯的收入。所以，我堅信，喜歡寫作，努力寫作，也有寫作天分的朋友，不該付出艱辛的努力之後，卻無法獲得適當的物質回報。
網絡作者，我們寫作，我們也應當因為寫作而獲得物質上的回報，這是我們的權利。 這篇文章，獻給有依靠寫作維生理想而努力的新人朋友。
網絡寫作第壹條：立意。 立意，也就是選題，選擇自己要寫的題材。
很多作者對於選題是比較忽視的，而是最近看了什麽書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。
任何作者，都隨著寫作有自己的風格。而這種風格，又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。
比如藍晶先生，其文字優美繁瑣，采用的是壹種近乎與翻譯體寫作方式。而其對於歐洲中世紀的歷史文化了解，令他的這種寫法和他歐中中世紀題材架構取得了相得益彰的效果。
在網絡作品中，藍晶先生的作品，是描寫歐洲中世紀政治文化氣氛最出色的。他的這種寫法，目前網絡上，還沒有見到作者可以模仿。
所以盡管他使用馬甲血珊瑚，寫的魔盜。但是任何看過他作品的讀者，都可以在幾章之內確定作者的身份。
而起點最人氣作者血紅先生，作品中最大的特色是壹種痞和放肆，就如馬拉多納於球迷，這種痞的感覺，令他的作品中和別人的作品同樣類型的主角，總能更讓讀者覺得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔還是升龍還是邪風，不管是中國人外國人古代人現代人，主角看起來總讓人產生壹樣性格的感覺。
到現在，很多新人作者對於血紅先生，還是抱著壹種他只是寫的早，趕上運氣，要是我在那個時候寫逆反作品，寫那麽快，壹樣可以紅。這種心態就如中國導演經常說的，給我那麽多錢，我也能拍出指環王星球大戰。
但是我們最好的導演，拿了錢之後也只能拍出無極。 說多了壹點題外話，回到主題，新人怎麽樣才可以選擇適合自己的題材呢？ 理論上，主題沒有新人適不適合，而是只有作者適不適合。
並沒有說老人適合什麽題材，新人適合什麽題材的。但是對以商業寫作為目的的新作者來說，還是有些題材並不適合在剛入行的時候碰的。
我個人認為，沒有壹定寫作經驗以及信心的新人作者，第壹部書不要碰武俠、科幻、推理三個大類。看書的讀者，大部分是從看武俠書長大的。
武俠珠玉在前，經典無數。但是最重要的是，武俠的套路，角色塑造，對於大部分讀者來說都了如指掌。
我理解新人都有壹個武俠夢，畢竟江湖是中國人心中永恒的夢。但是新人要寫好武俠，尤其是長篇武俠，難度實在太高。
如果實在拋不開武俠的夢想，那麽對所寫的武俠進行壹個包裝。如《誅仙》的本質是武俠言情，但是用仙俠來包裝。
《終極地獄》是用網遊來包裝武俠，都取得了相當出色的成功。另壹種寫武俠的捷徑是寫知名作品的同人，這種寫法的好處是，因為對書中角色已經在讀者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗費心力去描寫角色。
而對原書的喜愛，對角色的企盼，也會讓作品比較容易聚集大量的讀者。 不管是以前著名的《少年喬峰》，江南用射雕人名的《此間的少年》。
還是在網絡上獲得不錯人氣的《隨想天龍八部》《我是張無忌》《大唐雙龍新傳》，都是代表。但是這種作品的最大問題在於他們是同人作品，本身說句實話，利用同人作品獲取商業利益是屬於非法的。
但是武俠老壹輩作者壹般對於網絡同人比較不予理會，而且這也實際上已經成了默許的行為。雖然起點對於武俠同人作品，壹般是允許加入VIP的。
但是推薦出版，就不要指望了。而允許的同人，也基本限制在早期武俠作品以及黃易。
4. 有哪些關於寫作的書籍值得推薦
我看的第壹本寫作書，是史蒂芬金的《寫作這回事》，當時驚為天人。
這本書沒有系統地論述寫作問題，而是講了壹些散碎的知識點，比如“通往地獄的路是用副詞鋪成的”、“初稿都是狗屎”、“如果有漏洞——我是說能看過去壹輛半掛卡車那樣的漏洞，妳再去改。”等等。
這本書算是入門級了，語言通俗易懂，技巧都好操作，初學者壹看就能上手。而且史蒂芬本人對寫作的態度、寫作習慣、寫作中經歷的磨難，對作者們來說也是很值得壹看的。
到了現在，這本書裏講的技巧我都忘了，但是還記得史蒂芬每次寫完書都要和家人出去玩兩天，坐在船上釣魚的樣子。《短篇小說寫作指南》沒看完，也是壹些零碎技巧。
印象很深的是教妳寫外貌。如果妳想寫主角很醜，但是又害怕太醜了，讓讀者們反胃，怎麽辦呢？明貶實褒。
“她皮膚蒼白，臉上幾粒雀斑，瘦得很離譜。”拜托，又白又瘦有幾粒雀斑，不是大美人嗎？但是作者非要說她醜，讀者也只能認了，不光認了，還心生同情，覺得這麽個美人被作者誹謗，實在可憐。
《故事》看到第二遍，能看懂百分之五十吧。這本書仍舊是我向所有作者大力安利的，他是壹個基礎體系，講述了故事的本質，故事的分類，人們為什麽會被故事吸引。
後續我看到的其他書，基本都是針對故事的某壹個章節詳細解釋的書。這本書屬於什麽呢？妳要是沒寫到那種程度，妳基本看不懂。
妳寫到了，妳就懂了。但是當妳寫到的時候到底還需不需要故事的指導，這也很費解。
而妳半懂不懂的時候看，又常常會生出許多自作主張的解釋，把妳帶歪。┑（￣Д ￣）┍但是呢，看看是沒有壞處的。
就算看不懂，心裏有個影子，寫作中遇到類似困難時，模模糊糊妳就感到有個方向是對的了。最後，故事這本書對我幫助最大的，是印在書皮上的壹句話“故事是生活的比喻。”
每每想到，感慨良多。《妳的劇本遜斃了》、《救貓咪》……以及壹些其它編劇書。
這些書給我唯壹的教訓，就是寫小說的，就別特麽看編劇書了，事倍功半，稀裏糊塗。我是看著劇本書學習故事結構的，學了兩年……其實結構就是壹個三幕劇，幾個月就能掌握了。
不寫劇本以後，我才算真正開始看小說技巧書籍，真是相見恨晚。我的觀點是：壹本寫作書，妳看完也就壹個下午。
沒用的話妳就浪費了壹下午。有用的話妳就可以節省幾個月甚至幾年的學習時間。
《成為作家》：大力安利。這本書沒有具體技巧，而是講述作者的心理困難。
創作是壹件透支腦力和情感的事，因此很容易陷入不健康的精神狀態（妳很難說是因為創作而不健康，還是本來就不健康，創作緩解了癥狀。）壹個作者如果心理健康，精神充沛，不自我懷疑不嫉妒同行，那麽創作進度肯定壹日千裏。
這本書就有很多調節心理的辦法，也很實用。《情節與人物》：劇情流人物廢的作者看過來，就是這本了。
我以前寫人很糟糕，看了這本書後，立刻寫出兩個有生命的角色，活蹦亂跳會（劃掉）搞基（劃掉）談戀愛那種。這本書就是教妳寫人物小傳，然後告訴妳情節和人物的關系。
雖然標題叫情節與人物，但是據說——人物流劇情廢的作者，基本學不到什麽東西。《虛構小說速成指南》：看看也行。
裏面說每個場景結束時，主角壹定要比開頭陷入更大的麻煩。我理解這句話對於初學者來說，是金玉良言。
但是壹旦過了初學者階段，這句話就不能再信了。小說的寫法千變萬化，任何帶著“壹定”、“必須”的建議，都不可見盡信。
我教人寫作，在學習結束時都會說：再教妳最後壹件事——我教妳的，妳都忘了吧。我的很多建議只適合某壹階段的妳，妳進步了，這些建議就不合用了。”
這本書第七章，講述“要展示不要敘述”非常好，推薦時間緊的朋友們只看這壹章。這本書書裏還有關於修改的觀點也很好：改五遍就行，改到妳覺得再改下去，故事不壹定更好，那就行了。
“初稿是垃圾”這句話在很多書裏都提到，我也不知道是真是假。反正我現在聽信這些話，寫了壹個特辣雞的初稿。
我試試修改後能不能鳳凰涅槃，能的話我會來知乎寫怎樣修改小說的回答。不能的話我就來寫“被寫作書坑了是怎樣的體驗！”《情節！情節！》看了開頭，有點看不下去。
我是劇情流的作者，會覺得書裏的建議比較淺顯，而且非常武斷，不考慮實際情況的千變萬化。對於劇情廢的朋友，也許會很有用……初學者為進步快，都是要進行專項練習的嘛。
專項練習哪有不武斷的。來源：知乎。
5. 我想找壹些關於寫小說技巧的書籍
起點裏 前面的作品相關裏有寫作技巧，而且寫的很好，妳可以去看看~ 下面是摘裏面的壹小段： 如何寫小說（轉載） 第壹忌諱：無論文筆多麽優美，都不要讓描寫使妳的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，妳敘述的力度就要受到影響，妳也將使讀者的註意力出現危險的空白。
請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”
讀者的確願意跳過那些無效內容。 第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：“壹部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。
大多數背景描寫的危險在於壹連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“壹部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點忌諱是：不要在壹個無關緊要的事情上浪費讀者的註意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。 關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。
他在壹封信中，告誡壹位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光壹瀉而下’等等。
在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣壹種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到妳所描寫的場景。 因此，當妳坐下來寫作的時候，請記住，不是“壹杯飲料”而是“壹杯馬丁尼”；不是“壹只狗”而是“壹只長卷毛狗”；不是“壹束花”而是“壹束玫瑰”；不是“壹個滑雪者”而是“壹位含苞欲放的年輕少女”；不是“壹頂帽子”而是“壹只高頂回角帽”；不是“壹只貓”而是“壹只阿比西尼亞貓”；不是“壹支槍”而是“壹支0。
44口徑的新式自動手槍”，不是“壹幅畫”而是壹幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。 將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為壹，我們就得到了壹條所有好的作者在描寫時都應該遵循的壹條規則：要具體！ 妳要能準確地描繪出壹幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。
——拉威爾?；斯潘塞。 “怎麽才能讓事情看起來真實可信呢？”當壹位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的壹種贊揚。
如果有人進壹步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助於五種感覺”。
壹些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。
每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，壹些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當壹個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當壹個人剝壹只熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當壹位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，妳還得反復參照那張表。
讓我們設想壹下，壹男壹女正在爭論某件事情，男人從門口壹直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受妳媽媽和我們住在壹起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節壹樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告妳，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房裏的味道壹樣酸。
不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還壹邊往罐子裏裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裏沖洗。
當然，她也可能正在往泡菜裏倒鹽水，並且灑了壹地，然後還要擦幹凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦幹她的手。
她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以壹邊叫嚷，壹邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。
當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麽聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤裏的水？ 是否有壹輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裏玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麽熱呢？妳告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了壹杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如妳所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這壹點，情節必須進行精心的安排。
6. 有哪些關於寫作的書籍值得推薦
看書只是獲得知識的壹部分，重要的還是要有壹個恒心，恒心創作終有成。曾國藩曾說：有恒，則斷無不成之事。
關於幫助提高寫作的書，這裏簡單介紹幾本。
1、《文心》
《文心》是葉聖陶和夏丏尊兩位大師合作撰寫的壹部關於如何讀寫的書。這本書寫得生動有趣，每壹篇文章都是用故事的形式來寫的，讀起來很有趣。
2、《完全寫作指南》
該書由美— 勞拉·布朗所著，這本書告訴我們，只要思路清晰、流程順暢、有好的方法和習慣，寫作並不是困難的事。本書從寫作的核心——寫作思維入手，分析每壹種實用寫作的思維要點，以讀者的角度反觀寫作的關鍵。
3、《故事思維》
看了很多微信公眾號的文章，文章裏面幾乎都會小故事摻雜在其中，而故事的吸引力也較之白話文那種毫無生趣的文字要有趣的得。而本書可以教給妳如何寫好壹個故事。
4、《月亮和六便士》
妳敢聽從內心的召喚嗎？
5、《30天寫小說》
如果妳有個小說夢，那麽我建議妳先看看這本書。