這種樣式是白文印刷的規範，用的是漢字篆書和筆畫減少的簡體字，用的是隸書印刷。需要提到的是，現代篆刻在壹段時間內是有局限性的，比如用字要有出處，但有些新字也要靈活處理，既不刻意從古，也不刻意求異。
2、文字是紅色印泥，這是朱文，也叫楊雯。雕朱和雕相反，就是留筆畫，印邊，把外面的空地都雕出來。最後清理頁邊距，去掉筆畫和頁邊距以外的殘留部分。篆刻不必刻得太深，刻刀壹定要貼近筆畫，否則會讓人覺得刻鈸後白文變細，朱文變粗。
朱起源於漢魏晉時期的朱，在明代非常流行。常用篆書來傳達意思，並適當簡化。印章中的圓筆是以45度左右的斜角制作的，方方正正，並不扁平。容易有停滯不前的缺陷，也容易有輕薄的姿態。
3、白和朱對“虛”和“實”的定義
朱中，臺詞是朱文的，“實”，空格是空白的，“虛”；在白中，線條是白的，留白(即留紅)是朱的，“白”是“虛”。不同的是，白的臺詞正是內容所在。所以白的臺詞在某種意義上是“真實的”(因為是內容)，白的虛實關系相對比朱復雜。因此，常被提及的構圖原則在白的創作中更為重要。
4.邊塞對朱和白印章形制的影響。
朱除了少量的無邊框打印外，還有壹個朱文的邊距。此頁邊空白在打印內容中起著重聚作用。無論印章怎麽寫，是什麽狀態，線條怎麽劃分空間，最後的空白形狀是什麽，印章的邊框都能把內容折疊成印章的形狀。因此，朱的“留白”基本上不影響印章的形式美。相對而言，印刷形式的寫作自由度相對較高。
在白印中，戰國印壹般都有來自秦印的邊框，其作用當然是重新組合印面，使不規則文字(指戰國印中的六國文字)和長腿文字(早期仿印)留下的不規則紅色重新組合，保存印章特有的形式美。西漢後期白印邊框自然形成，再到東漢，白印線條在印面上自然形成類似朱的窄細邊框，足以在視覺上使印面重聚。
5、白“留朱”和朱“留紅”的視覺效果。
因為白文印刷的顏色是紅色，視覺上“留紅”也是“實”也是視覺焦點，其視覺效果不亞於白文線條；朱的“留白”是實實在在的“空”，所以朱的視覺重在字的線條，“留白”的形狀對視覺影響不大。
朱文和柏文無論怎麽刻，都要壹次完成，即刻得盡可能周到，筆法要刻透。
擴展數據:
幾種密封件的具體用法:
第壹章:如果是書法作品，應題寫在右邊第壹行的第壹個字和第二個字之間的右側，或第壹個字的右側並略高於字首。國畫，如果標題在右上角，和書法壹樣；如果標題在畫的左邊或者其他地方，這個印章就要省略了。矩形、圓形和橢圓形適用於這種密封。
壓角印也叫壓角印:只在畫中使用，是畫中最大的印章。只能在畫的左下角或者右下角。壹幅畫只能用壹次。與開篇呈對角線呼應，兩者不能在壹條直線上，否則整幅畫的重心會向壹側傾斜。
名字蓋在題字下面，字畫也是壹樣(壹兩件，不要太多)。如果簽名是以姓出名的，只能用姓或名章。以下順序為字號印、年代印、素食館印。齋官印可以作為休閑印章使用，但應采用方形以外的形狀。姓名章不能當休閑章用。
緣印也是隨性章，編鐘在畫的左右。如果兩邊都用，就不能平行。
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