對於伊莎貝爾·於佩爾，影迷們毫不陌生，從《包法力夫人》到《鋼琴教師》，她和世界很多偉大導演合作，拍攝了大量電影，在法國乃至世界，擁有大量的影迷，由於她拍攝的大多是文藝電影，並且多年來推動鼓勵非商業的電影發展，她甚至被粉絲們稱為“法國文藝女王”。於佩爾的戲路寬廣，非常多產，從天真型、性感型，到喜劇型，無所不包。把表演視作“發泄內心的瘋狂”。 和凱瑟琳·德納芙、伊莎貝爾·阿佳妮壹起，成為影壇最耀眼也最具影響力的女演員。
上世紀70年代出道的伊莎貝爾·於佩爾（Isabelle Huppert）堪稱“法國文藝片女王”，她演過60部影片，尤其擅長詮釋《鋼琴教師》式內心壓抑、外表冷漠的人。導演哈內克曾評價她說：“她既可以極致地表現身心受折磨的困境，同時還保持堅硬的知識分子氣質。能把兩者結合得這麽好的人，我還沒見過第二個。”也有影評人將她與同時代的阿佳妮做對比，而於佩爾曾在采訪裏這樣形容：“如果我們都住在精神病醫院，我在分裂癥病房，她在狂想癥病房。” 於佩爾的崛起是壹個奇跡。和同時代的凱瑟琳·德納芙、伊莎貝爾·阿佳妮以及後來的蘇菲·瑪索、朱麗葉·比諾什相比，她既沒有傾倒眾生的美貌，也沒有春風拂面的萬種風情。正相反，她看上去蒼白、冷淡、克制、保守——完全不像是法國女人。
但於佩爾仍然是法蘭西幾個名聲在外的女星之壹。除了在藝術電影裏為人稱道的表演外，她也是被公認的少有的幾個極有文化修養的演員。通過她壹個人的表演，便能見證法國，甚至整個歐洲文藝電影的歷史。著名雜誌《聲影》雜誌評論道：“在近35 年的法國乃至歐洲電影裏，她幾乎無處不在。”
作為表象的伊莎貝爾·於佩爾，跟她的真實年紀差距很大。今年56歲的她，卻同20年前出演《情人奴奴》時的那個滿臉雀斑的怪女孩沒什麽兩樣。借用巴爾紮克小說中的壹句話，“她比10年前的她還要年輕美麗36倍。”
內心的伊莎貝爾·於佩爾，同她的真實年紀差距也不小。伊莎貝爾·於佩爾是法國銀幕上的冰雪女王。與眼角眉梢都是戲的阿佳妮相比，於佩爾顯得冷酷、面無表情。比較自己和阿佳妮的區別，於佩爾曾詼諧地說：“如果我們都住在精神病醫院，我在分裂癥病房，她在臆想癥病房。
盡管如此，於佩爾絕不會如扮演的角色那般神經質並缺乏生氣。她是個工作狂，活力無窮，幾乎不用睡覺。就在前往戛納當主席的壹周前，她還緊張地拍攝她的新喜劇《Copacabana》。
從影30年，於佩爾出演過90余部電影，合作過的導演不乏戈達爾、夏布洛爾等大師。這個滿臉雀斑的紅發女子，壹次次演繹著各個時代法國女人的痛苦、困惑和她們所受到的精神折磨。1978年，她在夏布洛爾執導的《維奧萊特·諾齊埃爾》中出色扮演了壹名感染梅毒的少女，第壹次獲封戛納影後。可就在頒獎禮前，保安差點把她從紅地毯上轟下去，因為她看起來壹點不像來走紅毯的明星。
2001年於佩爾憑《鋼琴教師》獲得戛納電影節最佳女演員獎。她的致辭是：“有些電影讓妳膽怯。妳感覺它們會奪走妳的壹切，結果是回報妳的所有付出。我要感謝巴赫、舒伯特和莫紮特。”但在於佩爾的字典裏，沒有膽怯二字，她懂得何時該憑理性判斷，何時該把自己完全交給直覺。她生來就明白如何才能將角色帶入自己內心，更敢於毫無保留地投入表演。無論是在皮亞拉執導的《情人奴奴》中與人暗通款曲的年輕女子，抑或奧宗《八美千嬌》裏脾氣暴躁的老處女，觀眾都無從判斷，她是出於對自我意識強烈的自信，或是緣於自我意識極度匱乏，才會在自己同角色之間，迸發出壹種罕見的***鳴。“作為壹名演員，要像伊莎貝爾那樣成功，非得對人類理解得相當透徹才行。”法國導演奧利維埃·阿薩亞斯曾經這樣評價她。於佩爾十分嚴格地選擇角色，她還因挑剔而早早地被劃入“知識分子”之列。
伊莎貝爾·於佩爾在當代的女演員中是最勇敢的。無論是演電影還是演舞臺劇，她都會依據自己的聰慧和敏銳的直覺來做出選擇。她強烈的個性往往把她拋向最危險的方向。她的無畏，她把自己塑造為壹個演員的孩童般的決心吸引著我們。她常與風格迥異的電影人合作，看起來像是他們選擇了她——而事實上，是她選擇了他們。她並沒有耍花招或者撒謊，只是樂於讓人們相信他們願意相信的東西。她是世界的壹部分，她知道如何去了解和掌握世界，與此同時，她不斷地邀請我們去分享她的私密。伊莎貝爾·於佩爾非常善於讓人們走近她，同時卻保持著壹定的距離感。她從不混淆私密與熟悉——這兩者的差別卻經常被今天的媒體所忽略和濫用。就是在這個空間裏面，表演（以及私密、內心隱藏的自己）得以誕生、確立，並且發揮作用。