朝天宮內擁有南京市博物館，這個對於很多南京市本地市民來說非常出名，外地遊客可能不是很了解，那麽朝天宮的具體開放時間和閉館的時間是什麽時候呢？這個真心令人感到困惑，下面給大家分享朝天宮開放時間最新消息。
南京朝天宮內擁有南京市博物館，這裏是壹處文化研究價值極高的明清建築群，保存相當完好，規模非常龐大，而且是古代官方式樣的建築群，這裏的門票價格也是很劃算的，下面給大家分享門票最新的價格。
開放時間：
每天上午9：00——下午18:00（17:00停止售票）
閉館時間：
每周壹全天閉館
朝天宮遊記：
南京市博物館坐落於市中心新街口西南方向的朝天宮內，朝天宮之名，系明洪武十七年(1385年)太祖朱元璋下詔親賜，取"朝拜上天"之意。
現存建築為清同治五年(1866)重建，占地面積約四萬平方米，是江南地區現存規模最大、建築等級最高、保存最為完好的壹組明清官式古建築群。
從朝天宮西南門進入，左側是高大的紅色垣墻，宮墻外正面有“萬仞宮墻”四個楷書大字，墻內有按原樣恢復的半月形泮池，圍以青石欄桿。
入口處牌坊上書“德配天地”四字，與入口相對的另壹側牌坊上書“道貫古今”四字。
“德配天地”牌坊
向右轉便是整個朝天宮的中軸線，正面第壹道門是“欞星門”，系木結構牌坊式建築，上覆以黃釉琉璃瓦，門後有壹處“孔子行教像”。整個建築的色調是中國傳統宮殿的紅黃配色，透露著古樸的質感。
朝天宮
欞星門
孔子行教像
進欞星門數十步後又壹門曰大成門，這裏也是市博物館的入口處。
有意思的是大成門正門是不開的，入口檢票處也設在了右邊的側門處，關於這大門不開還有壹些民間傳說。
另外從2017年5月起，萬仞宮墻到大成門這壹部分免費開放，這種便民的舉動我是十分支持的。
大成門
沿著這條中軸線繼續直走，分別是巍峨宏麗的大成殿和崇聖殿。這兩處宮殿原先供有“大成至聖先師之位”和孔子門徒及歷代先賢牌位，如今均設有展品陳列。
大成殿與崇聖殿是朝天宮建築中保存比較完好的清代建築，其建築格局、樣式、營造技術等是研究明清建築重要的實物資料，具有極高的歷史、藝術和科學價值。
相比於大名鼎鼎的南京博物院，南京市博物館在館藏文物數量、館址規模上難以匹敵，但直接建於朝天宮真跡之內，行走於紅墻黃瓦的傳統宮殿之中，又是另壹種無以言說的震撼。
如果說南京博物院勝在名氣、勝在規模、更為現代化，那麽南京市博物館就勝在古樸，仿佛整個人穿越回幾百年前壹樣。
大成殿
崇聖殿
崇聖殿左手邊是南京市博物館館藏的入口，整個博物館常設展覽中，最吸引人的就是“龍盤虎踞——南京城市史”和“玉堂佳器——館藏精品展”兩處。
南京城市史陳列從史前文明開始，以城市歷史發展為脈絡，以歷史階段的重大事件和重要人物為內容，以南京地區出土的文物為支撐，突出表現南京這壹中國四大古都的特殊地位，重點表現南京六朝、明代、民國三個時期都城的特點和對中國歷史發展的貢獻。
南京建城始於公元前472年，越王勾踐令範蠡築“越城”與今南京中華門外，是南京地區有確切年代可考最早的古城。陳列中“範蠡築城”雕像群正是反映這壹歷史事件的作品。
範蠡築城
南京石獅
展覽中最吸引我的幾個藏品，壹個是玻璃杯與嵌金剛石指環，這件玻璃杯與六朝博物館館藏的那件很是相似，頗具異域特色，應當是反映南京城外交交流的見證。
玻璃杯、嵌金剛石指環
另壹件是東晉王興之夫婦的墓誌。墓誌劃有界格，結體緊密，字形方整，呈現出由隸書向楷書過渡融合的狀態，頗具藝術價值和歷史價值。
王興之夫婦墓誌
還有壹處是鑲金托荷鷺形玉飾件，通體多層鏤刻，頂飾由兩片荷葉組成，呈四瓣樣式，葉脈清晰可見;兩對鷺鷥棲息其間，各據壹隅。在如此狹小的空間內雕刻出如此細致生動的畫面，實屬不易。
鑲金托荷鷺形玉飾件
再有壹處大報恩寺琉璃塔拱門，為構件復原而成，與南京博物院館藏的那件相似。
整個拱門琉璃晶瑩剔透，散發著濃郁的宗教特色。
大報恩寺琉璃塔拱門
如果說“龍盤虎踞”側重於南京城市建設的變遷，那麽接下來的“玉堂佳器”，則可以說是鎮館之寶的聚會。
整個展廳以江南古建築室內風格為基調，將展廳分割為若幹小空間，文物三三兩兩或獨此壹件地置於相對獨立的展室中。多進穿堂式的建築格局布局緊湊，展線靈活。
這個展廳不算大，但我去過的所有的博物館、所有的專題展廳都未曾給我如此的震撼。最令我驚嘆的，是在如此有限的空間內排布了如此多、質量如此高的珍品，以至於任何壹個展臺都可以讓我駐足許久。
最古老的壹件藏品，是商末的獸面紋銅鐃，商周時期的壹種金屬打擊樂器。兩面裝飾以獸面紋，形象威嚴、造型精美，是南京地區出土的最大、最早的銅鐃。
獸面紋銅鐃
最負盛名、國寶級的壹件藏品，是“蕭何月下追韓信”元青花梅瓶。白釉青花，腹部主體繪“蕭何月下追韓信”歷史典故，點綴以松樹、竹葉、梅花、芭蕉、山石等紋飾。
雖紋飾繁雜，但主次分明，繁而不亂，布局精當，具有強烈的層次感。這件藏品體現了景德鎮制瓷工匠高超絕倫的技術，代表了元代青花瓷器最高水平，舉世罕見。
“蕭何月下追韓信”元青花梅瓶
在這件藏品旁邊，另壹件白釉“內府”瓷梅瓶同樣十分罕見。明代設有內官十二監、四司、八局***二十四衙門，統稱為內府，專門管理皇帝內宮諸事。“內府”字樣的銘文在明代瓷器中十分少見，異常珍貴。
白釉“內府”瓷梅瓶
相比於壹樓展廳的鑲金托荷鷺形玉飾，此展廳展出的另壹件鑲金托雲龍紋玉帶板同樣展示了中國古代無與倫比的玉雕工藝。
玉帶板用和田玉雕刻而成，底部鑲以金托，以重疊的層次表現出龍身軀的上下盤繞，盡顯龍的威嚴之態。
14塊玉帶板均精雕細琢，玲瓏剔透，巨龍仿佛穿梭於雲間，栩栩如生。這件藏品稱得上玉雕工藝的傑作。
鑲金托雲龍紋玉帶板
展廳中每壹件展品均體現了古代工匠們高超的制作工藝，除了上述幾件最為著名的，諸如銀盤、玉杯、紫砂壺壹類生活器具也是精巧無比。
宋朝的月影梅紋銀盤盤口呈五瓣梅花狀，盤底紋飾為壹樹橫斜的梅枝、壹彎新月和卷舒的流雲，營造出月光初照，疏影橫斜，嬌蕊半放，“暗香浮動月黃昏”的意境。體現了宋朝器具玲瓏精巧、典雅秀美的時代特色。
月影梅紋銀盤
明朝的雙螭耳玉杯，因長時間埋藏受沁，表面呈現米黃色，通體滿布赭紅色沁斑，古意盎然。
杯兩側各雕壹螭為把手。其前爪緊抓杯沿，嘴銜住杯口，似乎做探頭欲飲狀，螭尾修長卷曲，盤繞在外壁之上。整件器物細膩透徹，造型生動逼真。
雙螭耳玉杯
明朝的紫砂壺，古樸典雅的造型中透出清新秀麗的風格，標誌著紫砂制作工藝已經成熟，同時也是有確切年代可考的最早的紫砂制品。
紫砂壺
有人說南京已經有壹座國家級的博物院了，那麽朝天宮裏南京市博物館的藏品應當就是博物院挑剩下的。如果僅到龍盤虎踞展為止，這個評價我是認同的。
無論是展品的數量與質量，這裏都與老大哥南京博物院無法相比。但是從玉堂珍器展廳中走出來，無論如何我也不會說出同樣的話來。
南京市博物館充分發掘了館藏精品的潛能，將為數不多的這些鎮館之寶集中在壹處，營造出壹種獨有的氣場。
這壹做法揚長避短，完美地避開了數量規模上的巨大差距，轉而利用密度上的優勢，令遊人目不暇接，隨便壹個轉角都能找到驚喜。
可以說這是我去過的博物館中，專題展廳最為成功的壹個。
從朝天宮出來，我不由得感嘆南京這座六朝古都豐厚的歷史遺存，讓這座城市能夠承擔得起這兩座國家壹級博物館的館藏需求，同時還做到了不顧此失彼，兩座博物館各有所長，帶給我們不壹樣，但同樣精彩的視覺享受。