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如何從正楷過渡到運行腳本?

行書是介於楷書和草書之間的壹種書法。唐代書法家張旭在《書端》中說:“行書是隸書(楷書)的壹個小贗品,古樸通俗,故稱行書。”這說明行書簡單易認,書寫流暢明快。所以,行書無論在實用領域還是藝術領域,都是壹種非常流行的文體。我們知道,行書的筆畫和結構是多變的,隨機的。根據“簡”的程度不同,我們稱行書為“行書”,更為規整,接近楷書;草書之所以叫“草書”是因為粉筆書法的實際需要,我們這裏主要介紹“草書”及其書寫方法。

行書相比楷書有明顯的流暢感,這是書寫速度快,筆畫糾結的結果。這也是行書本身的特點。總的來說,楷書筆畫慢而穩,粉筆觸黑板的力度和筆畫的速度變化不大,筆畫都不連貫,但筆畫是斷的。但行書快而輕,行書的輕重、快慢變化大,筆畫明顯流暢。在筆畫形式上,楷書多折,凝重,反應含蓄,節奏感弱;行書圓潤活潑,節奏感強。在結構上,楷書方正統壹,行書奇麗多彩。了解行書的這些特點,是寫好粉筆行書的重要途徑。

從上面的分析可以看出,楷書和行書是比較存在的。從實用書寫的角度來看,行書是在楷書的點畫、筆法、結構的基礎上改變的(但絕不是楷書筆畫的簡單連接,而是有自己的書寫規律)。有人認為楷書書寫嚴謹,很少用,不如直接學行書。在他們看來,似乎行書是“潦草”的,壹開始就可以“隨意”書寫,甚至可以隨意亂塗,這顯然是錯誤的。古人認為“字如立,行如行,草如跑。”意思是楷書如立,行書如行,草書如跑。站都站不住怎麽走?所以在學習行書之前,要練好楷書的壹些基本功,比如書寫的熟練、結構的穩定、筆畫間的呼應等。

其他學書法的人,面對五花八門、五花八門的行書線條,也是無所適從。就算想學也不知道從何入手,所以覺得行書太難了!的確,對於缺乏規範和嚴格訓練的學習者來說,他們平時寫的所謂行書(或稱“自由體”)不過是東拼西湊,或受老師影響,或與同學雷同,或從報紙、雜誌、廣告海報上“抄襲”不全。因此,有了壹定的楷書基礎,如何過渡到行書的學習,是壹個重要的問題。

既然行書和楷書是相互聯系的,某種程度上我們也可以把楷書看作行書的基礎,那麽行書的筆法、筆畫形式、結構等基本規則就可以靈活運用到行書上。但行書和楷書有著實質性的區別,體現在是否“通順方便”。也就是說,行書也有相應的字法,同壹個字的行書往往有多種寫法,但這些寫法壹旦確立,就相對穩定。所以我們在很多行書中總結出了從楷書過渡到行書的壹般規律。壹種是在壹些楷書筆畫的基礎上增加“勾”和“挑”兩個“附件”(這是行書出現快造成的);二是減少壹些楷書的筆畫,甚至改變幾個楷書字的筆順(這是為了綁線的需要)。三是把楷書的方折筆畫寫圓(也是為了紮線方便),或者把楷書的壹些筆畫換成點。

請看下面的圖例。

首先,添加壹個鉤和選擇

第二,保存筆畫,改變筆畫順序

第三,圓和替代

以上三條規則都是以綁線、流暢、簡單的運行腳本為中心。行書裏少不了“綁線”。顧名思義,“綁線”是連接兩個基本筆畫的極細的線,由筆的正面/背面引出,切不可強行抽出,這是壹種分心。換句話說,基本筆畫要粗,線頭要細(或不細),這樣主筆才能突出,層次清晰,整個字才能變化,有節奏感。另外,不要太亂太亂,以免混淆。至於哪裏紮線,哪裏不紮線,要從大量的臨時學習中總結出來,不能盲目期待。