行書相比楷書有明顯的流暢感，這是書寫速度快，筆畫糾結的結果。這也是行書本身的特點。總的來說，楷書筆畫慢而穩，粉筆觸黑板的力度和筆畫的速度變化不大，筆畫都不連貫，但筆畫是斷的。但行書快而輕，行書的輕重、快慢變化大，筆畫明顯流暢。在筆畫形式上，楷書多折，凝重，反應含蓄，節奏感弱；行書圓潤活潑，節奏感強。在結構上，楷書方正統壹，行書奇麗多彩。了解行書的這些特點，是寫好粉筆行書的重要途徑。
從上面的分析可以看出，楷書和行書是比較存在的。從實用書寫的角度來看，行書是在楷書的點畫、筆法、結構的基礎上改變的(但絕不是楷書筆畫的簡單連接，而是有自己的書寫規律)。有人認為楷書書寫嚴謹，很少用，不如直接學行書。在他們看來，似乎行書是“潦草”的，壹開始就可以“隨意”書寫，甚至可以隨意亂塗，這顯然是錯誤的。古人認為“字如立，行如行，草如跑。”意思是楷書如立，行書如行，草書如跑。站都站不住怎麽走？所以在學習行書之前，要練好楷書的壹些基本功，比如書寫的熟練、結構的穩定、筆畫間的呼應等。
其他學書法的人，面對五花八門、五花八門的行書線條，也是無所適從。就算想學也不知道從何入手，所以覺得行書太難了！的確，對於缺乏規範和嚴格訓練的學習者來說，他們平時寫的所謂行書(或稱“自由體”)不過是東拼西湊，或受老師影響，或與同學雷同，或從報紙、雜誌、廣告海報上“抄襲”不全。因此，有了壹定的楷書基礎，如何過渡到行書的學習，是壹個重要的問題。
既然行書和楷書是相互聯系的，某種程度上我們也可以把楷書看作行書的基礎，那麽行書的筆法、筆畫形式、結構等基本規則就可以靈活運用到行書上。但行書和楷書有著實質性的區別，體現在是否“通順方便”。也就是說，行書也有相應的字法，同壹個字的行書往往有多種寫法，但這些寫法壹旦確立，就相對穩定。所以我們在很多行書中總結出了從楷書過渡到行書的壹般規律。壹種是在壹些楷書筆畫的基礎上增加“勾”和“挑”兩個“附件”(這是行書出現快造成的)；二是減少壹些楷書的筆畫，甚至改變幾個楷書字的筆順(這是為了綁線的需要)。三是把楷書的方折筆畫寫圓(也是為了紮線方便)，或者把楷書的壹些筆畫換成點。
請看下面的圖例。
首先，添加壹個鉤和選擇
第二，保存筆畫，改變筆畫順序
第三，圓和替代
以上三條規則都是以綁線、流暢、簡單的運行腳本為中心。行書裏少不了“綁線”。顧名思義，“綁線”是連接兩個基本筆畫的極細的線，由筆的正面/背面引出，切不可強行抽出，這是壹種分心。換句話說，基本筆畫要粗，線頭要細(或不細)，這樣主筆才能突出，層次清晰，整個字才能變化，有節奏感。另外，不要太亂太亂，以免混淆。至於哪裏紮線，哪裏不紮線，要從大量的臨時學習中總結出來，不能盲目期待。