顏真卿書法作品賞析
1.犧牲侄子的手稿
這是顏真卿草書的代表作。當時在顏真卿那裏，已經是半個世紀了。書法中有字如其名的人。顏真卿出身忠厚之家，令人肅然起敬。這種精神也寄托在他的書法作品上。從起草時起，經過後期的修改和完善，體現了顏真卿寫作立意的特點，詳細敘述了寫作的始末，充分表達了自己在寫作中的感受，文筆出彩，突出特色，舒適寫實，所有的筆觸和提筆都恰到好處。全篇采用渾圓有力的筆法，秉承篆書的循環精神。從頭到尾，毛筆裏的墨水雖然真的幹了，但是墨水顏色因為停頓而開始有新的墨水，墨水有濃有淡，變化很大，但是整篇文章完成了，書寫流暢。此帖被後世書法界譽為“天下第二行書”。
2.《麻姑仙壇記》
顏真卿在南城縣馬谷山的壹個古祭壇考察時，在泥土中發現了蝸牛殼的化石。他感覺到了，於是寫下了“福州程楠馬谷山仙壇”。這不僅僅是描述這件事，而是當時心情的真實寫照。此碑文莊嚴嚴厲，蒼勁秀麗，為歷代書法家所推崇，成為顏真卿六十多歲的又壹佳作。這部作品是顏真卿楷書體已經完成的時候寫的。後來歐陽修評價這幅作品，說這幅碑文俊朗蒼勁，筆法細膩，筆觸有力。後人常贊此碑為“天下第壹楷書”。
3.東方朔肖像贊
《東方朔畫像贊》是顏真卿楷書的代表作。碑文記載了漢代名人東方先生的肖像。當時顏真卿46歲。蘇軾曾高度評價此題詞，指出在顏真卿所有作品中，只有這壹幅體現了清秀蒼勁的風格。字裏行間不乏清澈和深淵，和其他版本完全不同，但沒有顏真卿的作品深刻有意義。明代甚至有人稱贊這部作品書法險峻蒼勁，認為真的是顏真卿的又壹傑作。
4.顏紀念碑
這部作品的全稱是《墓碑燕軍，唐朝的大臣，在郎夔州任總督府長官，是軍隊的衛士》。此碑文是顏真卿在71歲時為其曾祖父顏所作，主要用於在古墓前開道，立石柱作為標誌，稱為神道，也就是所謂的墓碑。碑文的內容主要是記錄顏祖先生前的功德和顏子孫的豐功偉績。現在這個碑文已經被定為全國重點保護文物。
5.寶塔紀念碑
全稱是“大唐西京千福寺多塔感應碑”。此碑文是顏真卿早期的代表作。它嚴謹而真實，繼承了虞、楚的風格，同時又借鑒了唐代的書法風格。這說明顏真卿在虛心求教的同時，特別註重吸收民間藝術的優點。整個碑文結構嚴密，線條蒼勁優美，用筆飽滿、方正、渾厚。
顏真卿書法的特點
1.筆力紮實，文筆有力，但又不乏豪放妖嬈。
“顏體”的初步形成階段是在顏真卿50歲之前。此時的作品，如《多寶塔》，從文筆上可以看出，顏真卿的主要風格是穩重、剛健、紮實、渾厚、有力，文字結構突出緊湊、完整、穩重，字裏行間有許多清晰而深遠的特點。顏真卿也力求剛健與妖嬈相結合的境界。他每次寫字都蒼勁有力，筆法妖嬈。主要作品以真書、草書為主，偶爾也會涉獵隸書、篆書，但為數不多。顏真卿從初唐起步，卻又脫離初唐舊體，自立門戶，深受張旭影響。
2.準確把握字體書寫，體現字體的威嚴。
“顏體”形神兼備，正在走向成熟。顏真卿從50歲到65歲，這期間顏真卿把所有的情感都寄托在書法上，反復推敲“顏體”，要求自己的書法有形有靈，反復練習，終於取得了成功。從這壹時期的作品可以看出，他加了大人物的力度，中心動筆，用篆筆的手法，把圓變成藏鋒，就像印泥字體壹樣。筆畫形成圓頭細尾，直畫突出了要發的弓箭的氣勢。每壹個字都遵循橫細豎粗的寫法，筆尖在勾尾處變細，突出力度。寫si的時候用曲折的原理，把每壹種勾都寫的飽滿，霸氣，弧度均勻，飽滿有力。顏真卿寫折筆的時候，用的是提筆偷偷轉的筆法。從字的結構來看，字大氣、平實、穩重，字體嚴謹。書法上的成就達到了難得的水平。顏真卿摒棄了以往的楷書風格，創造了大膽妖嬈的“臉型”。
3.書法的主題突出哲學，在書法中蘊含情感。
在顏真卿晚年的作品中，如《顏碑》、《顏碑》、《李》等，顏真卿主要側重於在蒼老辛辣的文筆中註入鮮活的生命力，使文筆充滿生機，使文筆疏密有致，在渾厚圓潤的書風中透露出完美的筆法，透露出豪放的風格。晚年，顏真卿在書法作品中表現了對人生的感悟和體驗，並將人生哲理與書法融為壹體，用筆墨的動態人生哲理生動地表現出來，使其文字呈現出充沛的生機和活力。
顏真卿的歷史地位
顏真卿作為中國書法三大家之壹，在中國書法史上有著崇高的地位。然而，顏楷的書法方法在後世的傳承過程中並沒有得到應有的重視和傳承。縱觀歷史，千百年來只有東坡壹個人學會了美，創造了新的思想。在清朝以來的幾百年裏，錢楓、譚、等。是顏楷書最成功的學習者。“學漂亮，學漂亮，學錢”。南苑書法學顏賢，似乎是壹種規律。然而，炎帝是壹座豐碑。再往前走壹步，就不是我了，再拘泥於程序，只會僵化。從傳承的角度來看，錢南元楷書的筆畫過於流暢，尤其是橫、豎兩筆，少了些蒼勁自然。結構有些造作，明顯是顏體楷書的簡化。簡化的理解導致簡化的技術，但這就是遺憾所在。往往公平的事情讓我們覺得簡單，但大道往往蘊含在公平之中。錢南元的行書比楷書好多了。雖然還是典型的臉，但是充滿了正直感，這可能和劇本的風格有關系。後人對二王和顏真卿的認識存在很大問題。從公平的道路上創造自己的風格是很難的，如果妳有技巧，而且難度可以延伸，那就更難了。趙子昂是個例外，董祥光也是個例子，但他們還是走了二王漂亮行書的路子，這樣成功的案例太少了。
錢南園的楷書也是粗放的，天時、格局都不錯，但是篆書的味道沒了，簡約少了，活潑也在下降。錢南元是個勇敢的人。他選擇了壹種幾乎不可能成功的風格作為自己的藝術目標，結果證明他並不成功。如果把燕比作壹顆耀眼的行星，當妳擡頭看時，妳會發現錢南苑，壹顆不那麽暗淡的衛星，就在它的旁邊。如文星，吳舉在閩南，何宇在趙子昂，吳寬在蘇東坡。
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