1，增加
在苗篆中，對於筆畫少、空格大的字，有時可以通過折疊筆畫來填充空格，如“之”字。有時為了填滿字形的局部空間，會對局部筆畫進行延長和折疊，如字(Wo)，這就像加筆畫壹樣，但加的不要過量，壹般是壹至三折。
加壹支折疊筆，就是橫畫變成或，豎畫變成或，比如
文字寫作，文字寫作。
加雙折筆，即橫畫成或，豎畫成或，如(直)寫、(平)寫。
加三折筆，如(支)寫。
2，減號
對於筆畫復雜或排列困難的字，為了縮小印刷字之間的空間間隙，可以采用減少筆畫的方法。
省內2.1。
對於不易正方或通俗的筆畫復雜的字，可以取其隸書結構而不用筆法，根據《妙傳》的寫法，部分或全部出自隸書。例如，單詞(long)保存為；(晉)字省是；單詞(word)另存為。
2.2簡化筆觸
為了減少苗篆中壹些偏旁部首所占的空間，壹些復雜的偏旁部首可以簡化，但偏旁部首的簡化不能隨意，大部分都是約定好的。如(去底層)簡單省；(三分水)簡是；(雙面)簡是。
2.3不同的筆觸拯救繪畫
苗族篆書中的豎畫大多可以用平行筆畫書寫，以節省空間或與其他印刷筆畫相協調。比如(竹)字可以簡化為。
3.移動並插入
根據印章構圖的需要，將印章排列成正方形或長方形，當左右或上下排列不均勻時，可在原印章文字不增減筆畫的基礎上，通過移位、插入等方式調整結構中的某些筆畫。
3.1移動
移動就是移動壹個部首中某些部件的位置，這是壹個很大的變化。或者從左向右移動，或者從右向左移動，比如單詞(pro)。或者從上到下，或者從下到上，比如(印章)這個詞有時會被曲解。或者從上到下到左右，或者從左右到上下。由對轉錯。如(冉)，還有壹些苗印作品；向右移，如(寶貝)字有些苗印作品；向正確的方向移動堆疊，如(漢奸)二字；移平折，如(裴)壹些苗印作品。或由內而外，或由外而內，如《詞()有些妙傳左》。
3.2插值
插值是指不移動部首或部首的某些部件，而是延伸部首的某些部件來填充其他部首的空間。左右部首互相穿插是很常見的。左邊的偏旁部首穿插到右邊，如(羅)字，有的是苗傳寫的；右邊的偏旁部首穿插在左邊，如(子)字和壹些苗篆寫法。
4.方圓
苗印的結構基本上是方形的，但有些筆畫有圓的意思，或者在方形中有壹個圓，使整個印刷有了的對比，而有些筆畫在整個印刷中配合，可以起到統壹和諧的作用，使整個印刷富有彈性。
此外，在許多中國和印度的繪畫中，妙傳的角落往往是“內外圓”，與方圓在壹幅畫中形成對比，達到和諧的效果。
5.閻正
妙篆壹詞，筆畫多為橫縱，旋轉角度多在90°以上，但偶有斜筆。橫平豎直為正，其骨架端莊穩重，但有時稍嫌刻板；斜筆是打破其剛性，增加變化趣味性的關鍵。劉江篆刻說:“就像在壹道菜裏加了壹點甜、辣、麻等調味品，別有壹番風味。”苗篆的篆書，壹種是豎筆比較流暢，略滲有壹兩個斜筆，另壹種是急章多斜筆。無論哪種方式，壹般都要求壹枚印章中每個字的斜筆要相互呼應，期待情意。
6.白澍
漢印以白為主，但也有朱、白印，即壹印中有朱、白印。常見的是把筆畫少的字做成朱文，筆畫多的字做成柏文。兩種格式排列在壹起，種類豐富，可以統壹。《妙傳》對與文交替構圖的要求是:白澍的線條粗細和間距應基本壹致，即筆畫較少的字為朱文，朱文的線條粗細應與的筆畫間距相等；朱與文筆畫間距的日色寬度應略等於白的筆畫粗細。粗略觀之，朱常誤為白，白線間距誤為朱，融朱與白於壹體，成就了朱白音的奇妙局面。