王羲之筆法的六個特點王羲之的筆法有六個主要特點:有篆書的神韻，有會碑貼線的優點，有篆書楷書用筆的習慣，從撚轉到用筆豐富有主要特點，而且精練。
(1)有轉隸之韻。
這是王羲之筆法最重要的特點。篆書和隸書的韻，是典雅、古樸、厚重、遼闊、大氣的精神美。《東觀論》裏有個評價:？《晉史》說，王逸晚年書奇，書升兩年，離終老只有三年。因此，它比樂毅的罵人帖更古老，而且在鐘淵非常普遍。有泥有印的意思，除非真的有賞，否則不容易認出來。？
(2)有篆書用筆的習慣(用多撚少彎少撚的筆)
篆書筆最大的特點是筆心，所有的轉折幾乎接近平移和旋轉，沒有轉折(齊三公山碑等個性風格獨特的篆書碑除外)，曲線多，幾乎沒有提筆和頓挫。隸書用筆的主要特點是橫折幾乎都是扭筆，很少或沒有轉折；有很多橫向的直線，是由擡撚筆畫形成的？曲波？、?三波三折？更多。篆書和隸書的某些筆畫特點是註重藏頭護尾，尤其註重中線的豐富厚重。在《論書》中，我們經常談到古代法和古代質。法律？它在哪裏？質量？它在哪裏？可能就藏在線路中間深處。
(3)有用鋼筆楷書的習慣
這裏說的楷書不是指任何朝代的楷書，而是以當代書法史為基礎的。楷書與其他文字相比，其特點是:壹是註重線條的起筆和收筆，起筆和收筆的動作細膩、豐富、到位；二、移筆形成線條中段的動作以提壓為主，撚筆較少；第三，橫折處幾乎都是轉折處，有明顯的折筆動作。
(4)筆慢澀。
用筆速度是影響線條質量的重要因素。速度幾乎不影響線條的形態，但能極大地影響線條的質感、節奏和內涵。包陳石雲:？北朝人寫書，但落筆而成，紮實和諧，取墨而勢，故能嚴謹；五指黎齊，所以可以澀。分離與別離之所以是相通的，與劉熙載所說的標誌無關:？我很熟悉鋼筆澀的說法，但不知道怎麽就澀了。只有當妳想做的時候，如果妳有什麽要拒絕的，盡力去和它爭辯，在妳沒有預料到的時候，妳才會收斂。？
(5)轉折處以扭轉筆法為主。
王羲之在橫折的處理上有自己獨特的壹面，特別是與後世書法家相比，王羲之的橫折處理以撚轉為主，轉折為輔，而後世書法家，除了唐代顏真卿有時使用撚轉外，其他書法家在橫折的處理上幾乎都采用轉折筆法，使得轉折筆法很少見。
(6)用筆精致多變。
在前面的討論中，比如《初月帖》和陸機《平復帖》對王羲之筆法的對比分析，還有很多地方提到，包括上面分析的王羲之筆法的五大特點，都是這個觀點的論據，也說明王羲之的筆法細膩多變。更多的時候，王羲之的筆法是隨意的造型，隨意的造型，簡直就是神來之筆。
王羲之的書法有什麽特點？
西河書法的主要特點是平和自然，筆法溫婉含蓄，清麗秀麗，後人評價:？飄如浮雲，糾如蛟龍？。王羲之的書法精美絕倫，觀賞起來極其優美。總之，他把漢字書寫從實用引入了壹個講究技法和趣味的境界，標誌著書法家不僅發現了書法之美，而且還表現了書法之美。
王羲之最大的成就是把漢魏時期的樸質書法風格變為精致優美的書法風格，開創了書法典雅優美的先河。尤其是行書《蘭亭序》宛若流水，飄逸靈動，骨骼細膩，點畫優美，疏密相間，白布相間，在尺度之內蘊含著極其豐富的藝術美。無論橫、豎、點、撇、鉤、折、壓，可以說用筆極其精彩。《蘭亭序》有324個字，每個字都有不同的姿勢，把自己變成壹個圓。
王羲之是東晉時期壹位偉大的書法家。他壹改漢魏書法的古樸風格，開辟了晉以後秀麗蒼勁的風格，開創了書寫、行書、草書的典範，為後世所宗。他的書法字帖《蘭亭集序》是他的代表作，受到書法界的贊譽。世界上最好的行書？千百年來，無數學習者為之傾倒。所以王羲之被後人尊為？書聖？。唐太宗李世民提倡王羲之的書法風格。他親自為《晉書》撰寫《王羲之傳》，收集、臨摹、鑒賞王羲之原著，並抄寫多本《蘭亭序》送給大臣。在中國書法史上，帝王們提倡壹人書法有95萬次的尊崇，僅此而已。到了宋代，姜夔酷愛《蘭亭序》，天天研讀，經常把所學放在上面。有後記雲:？學了20多年蘭亭，今晚在燈下看，學到了很多。？用了20多年才得到壹本介紹，可見解讀之難:1600多年來，無數書法家孜孜不倦地解讀、閱讀，不願深入Xi的殿堂，最終卻只能得到壹本。所以《蘭亭序》可以說是傑出的書法智慧創造的迷宮。
王羲之行書和楷書的書法特點。
楷書，或稱楷書、真跡，是隸書演變過程中形成的壹種文字。在漢簡中，已經看到了雛形。東漢時期，隸書盛行，楷書只在民間流行。到了東漢末年三國西晉，由於文人士大夫的加工提煉，與隸書不同，成為壹種時髦的文體。王羲之的楷書？都是古代的嗎？，對現代楷書的定型作出了積極的貢獻。
東晉時期，王羲之異軍突起，他的小楷壹直為當時的人們所珍藏。代表作有《樂毅論》、《黃庭經》、《東方朔畫贊》、《太史振》、《洛神賦》、《勸導表》等。唐初，唐太宗在征集王澍時，將樂毅、黃婷、畫贊、蘭亭收入內廷。
王羲之的楷書是魏夫人和她的叔叔直接傳授的，屬於三國時期魏國的鐘祐體系。他是楷書？都是古代的嗎？，應該是相對於鐘繇的楷書風格。鐘繇的原楷書，王羲之當時能看到的很多，也確實有《尚書申報表》的記載。是他從瑯琊帶到建鄴(今南京)後，叔叔王導送給他的。後來，王羲之把這幅原作借給了比他小三十歲的王繡。王繡去世時，他母親把申報單和他壹起埋葬了。所以傳世的《申報單》其實是王羲之的摹本。而這份臨時的《申報表》和鐘繇代代相傳的《推薦季表》，都是以隸書的形式書寫，可以代表鐘繇的楷書風格。鐘繇的楷書也有很強的隸書意識，尤其是漢末三國時期的隸書，在他的楷書中表現得非常明顯。但這種轉飛的毛筆筆勢在王羲之的楷書中消失了，取而代之的是壹種規整對稱的毛筆筆勢。
作為壹種初具規模的楷書，鐘繇的楷書有些筆畫長且過規，有些則是臨時性的、適宜性的。壹個字之內，筆畫之間的結構關系並不明確。所以標準不全，組合松散，縱短橫長，看起來像壹個扁平的李，有橫向張力之勢。這種情況在王羲之的楷書中有了很大的改善。王澍將豎筆向下畫直，用筆內彎，其他點畫對稱呼應，有豎鋪之勢。王羲之的筆法改變了鐘書官方筆法的始末，筆法之初有失意壹筆，多為方筆入紙；收筆處並不是有意折筆再按，而是輕輕把膠帶提回來；在筆速上，是前慢後急；在筆畫形式上，整齊劃壹，蒼勁有力，猶如壹個陣列。經過這次改造，楷書字體在王羲之手中，筆畫之間的配置關系基本確立，結構由橫變豎，規整蒼勁，婉約飄逸，儀態大方。這是壹個巨大的變化。經過這次改革，王羲之把楷書引入端莊傳神？今天嗎？舞臺。這種變化最終完成是在法律嚴格的唐朝。
半草書/行書/手書(中國書法)
行書和楷書壹樣，在漢代已經在民間流行。從漢簡中，我們可以看到早期的行書。這種早期的行書，也是從隸書的應用文逐漸發展起來的壹種新的寫法。它簡單、開放、寬松，有很強的分寸感。東漢時期，行書進入上流社會，不斷被整理規範。張懷瓘《書端》載:行書大師是東漢的劉德盛，被稱為？行書的始祖？。劉德盛？字君思，生於潁川，時在靈(公元146年？188年)，他以行書聞名。他雖然是個先鋒，但也很漂亮，浪漫婉約，在當時是獨壹無二的。(同書)。當然，劉德盛並不是唯壹壹個使用行書的人？造的？但是，絕對可以肯定的是，劉德盛擁有無與倫比的收尾力量。鐘繇和趙虎同在劉德盛學習書籍，但風格迥異。他們說？胡飛鐘壽？。趙虎，字孔明，潁川(今河南許昌，公元161？250年)。他出身高貴，不甘為官，致力於音樂和道教，以經典自娛，尤其擅長公務，與鐘繇、韓丹春齊名。尤其是信和信，是當時人的楷模。但是沒有壹件作品留存於世。鐘繇出生於潁川。後漢獻帝時，為尚書仆射，被任命為武侯婷。曹魏當時是丞相，任命定陵侯。好端端的題字(隸書)、章程(楷書)、銀行質押(行書)。書法因為官職高而風靡壹時。他的書法風格在王羲之到來的時候還很流行。
新中國成立之初，晉武帝司馬燕曾決定立文，以鐘繇和趙虎的書為準。王羲之早年學書法，自然無法超越鐘、胡這兩個例子。王羲之比較了胡和鐘的書法，沿襲了魏、王兩家的傳統，選擇了鐘繇的書法風格。鐘繇行書的特點與西晉李博文獻相似，甚至更原始。左右筆畫不發達，隸書重，豎畫短，橫畫粗長，呈略左傾的橫姿。
王羲之早期的行書《鐵大娘》仍有隸書的橫縱書寫習慣，起伏不大，抑揚頓挫，很少表現出來。在古拙，書寫速度相對平緩，幾乎壹致，風格簡單，不偏離鐘繇的法度。王羲之後期的行書作品，風格大變，煥然壹新。代表作品有:《蘭亭序》、《悼帖》、《孔子帖》、《遊木帖》、《艷陽雪帖》、《冷伐帖》、《袁環帖》、《上虞帖》等。在這些作品中，筆畫的姿勢有壹種生動的傾向。垂直恢復不正就有壹種清爽的氛圍。(《梁·袁盎·古今書評》)。這種橫盤走勢，結構上很吸引人，很緊湊，走勢上很巧妙，很密集，蘊含著壹種急停，蓄勢待發的行為。潛力？然後呢。狀態？，所謂？龍躍上天，虎臥鳳凰？。單詞之間有連接帶，好像斷了，比如？煙露？。這種行書在王羲之的作品中占有很大比重，是其行書風格的主旋律。
王羲之新行書壹出，鐘繇的行書既古又舊。東晉人崇尚華麗，時代潮流趨新厭舊。王羲之的行書成為達官貴人、貴族、文人模仿的典範，從而結束了鐘繇行書壹統書壇的時代。