行書是介於 草書 與楷書之間的壹種字體,歷代均有許多名家推動行書的發展,使它在書法藝術中的地位最終得以確立。下面我帶給大家的是 書法字體 行書，希望妳們喜歡。
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書法字體行書2
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書法字體行書5
行書學習要點
行書最突出的特點是，既具有楷書點畫和體勢的形態，又含有草書省略與使轉的筆調;點畫可多可少，結構隨意而為。因此，在運筆過程中，既要體現靈動性，又須把握分寸感。針對學寫行書，須掌握以下要領，我就此作簡要 總結 ：
(1)要有楷書基礎。行書與楷書的關系非常密切，楷書的點畫形態最為規則，用筆 方法 比較齊備，因此楷書是練好行書的基礎。行書依靠楷書的穩實間架，與落筆、行筆和收筆的功底。所以，學習書法的壹般次序是，先學楷書，後學行草;先學寫中、大字，後學寫小字;先學壹種書體，後取眾家之長。
(2)註意楷草相間。由於行書是種姿態靈活而又多變的書體，含楷書成分多的稱?行楷?，帶草書筆意多的叫?行草?，其間沒有嚴格固定的模式。因此在練習行書時，如不註意，不是限於板滯，就是趨於潦草;如果只著重運筆的盤環圓轉，而忽略頓挫方折，那麽寫出的字容易柔弱不堪，或者常出敗筆。
這就需要把握：近於楷書不受嚴飭法度的束縛，近於草書勿受放縱不羈的影響。
(3)掌握書寫速度。楷書都是獨立的點畫，壹筆是壹筆，每筆均有起和收，書寫速度比較慢，且均衡勻稱，節奏變化少。但行書的運筆，速度要適當加快，基本上邊構思邊揮灑，鋒毫提按頻率增多，線條粗細也很明顯，頗似?閑庭信步?，又如?行雲流水?，所以起伏感、節奏感相應加強。這是行書的又壹特點，也是屬於書寫者的基本功夫。
(4)恰當表達附鉤。由於寫行書的速度比楷書快，因此點畫之間，不論橫豎還是撇捺，往往帶出連接的回筆附鉤，字與字之間的搭鋒也相應增多。這方面如果處置恰當，就能起到輝映攜帶、行氣連貫的作用，也有婉通絢麗、暢達秀美的效果。但不能筆筆連結，繁復應用，否則也會形成盤環繚繞、拖泥帶水的筆病，弄得滿紙俗氣，這是行書的大忌。
(5)熟練偏旁部首。不論行書結體如何變化，而它的偏旁、部首、字底、外框的寫法，還是有規律的，熟悉了它的規律，也就相應學會了書寫規矩。例如?三點水?四點火?寶蓋頭?皿字底?等等，既有習慣的幾種寫法，也有相對固定的程式。對此，經過較長時間的學習，熟練地掌握運用它，是很有裨益的。
(6)巧施同字變換。在壹幅書藝作品中，對重復使用的字，應該改變形態，使其新奇生動;壹字中的點畫，也忌諱數道平行，避免雷同。王羲之在《蘭亭集序》中，把20個?之?字寫得各具面目，成為古今美談。
同樣，壹種偏旁多次出現，也需要更換寫法，蘇軾《飲湖上初晴後雨》詩中，就有?瀲、灩、濛、湖、淡、濃?六個字帶?三點水?旁，如能相應變換寫法，自會增加韻致情趣。
(7)相參別體生奇。寫行書如能含帶?篆情隸意?，就會別具壹格，神采醒目。清代著名書法家何紹基，先師篆隸，後入楷門，繼之把三體融於行書，另創獨具風韻的行楷書體。還有位大書法家鄭板橋，巧出心思，獨樹壹幟，後人評論他?以隸行楷三體相參，古秀獨絕?，並被譽為?亂石鋪街?，可謂壹個典型。
(8)力求欹正多姿。以欹側間隔平正，是行書章法設置的壹個重要手段。行書就要突破楷書結構橫平豎直、四平八穩的格局，要有靜有動，如立似行;而在高矮、方圓、大小的混合字體行列中，再雜以俯仰，左右欹側，歪歪斜斜，曲中求直，力求達到?既知平正，務追險絕;既能險絕，復歸平正?的奇妙境地，使人觀賞之後，有種復式曲波感和優化組合感，當為成功的佳作。