曹法的特點
曹彰的形成是草書藝術成熟期的開始，其主要特點是保留了隸書的波浪，形制方直，文字獨立，偶爾用連筆作畫，簡化了隸書的結構，但筆畫清晰，不連續，正如張懷瓘所說的“字之不同”，但其自身的演變發展也包含了連續草書等因素。
除了大量的竹簡，曹彰的傳世之作還有《急章》中所載的作品、《太傅頌》、《樂毅帖》、《黃翔急章》、《春華亭帖》等。到了元代，在明代趙孟頫、宋克等人的努力下，這種書法風格得以復興。
曹彰雖然是草書，但它不同於今天的草書，它建立了草書書寫規則，有自己的壹套規則，這是曹彰書寫準確、易懂、美觀的基礎。
張的方法嚴謹，有大法度。筆觸盡可能的做了改動和提煉，畫的每壹點都有理有據，有出處。寫字時如果不符合草書法，就容易似是而非，妨礙閱讀，也不容易美觀。學習曹彰應該註意以下幾點:
(壹)互不相連，且字間距均勻。
在整個章節中，單詞幾乎是獨立的，沒有連接。筆畫之間的聯系也很少，初學者只要管理好單個字，寫好每個字的字體，就容易很多。事實上，曹彰的整體氣息必須和諧、天衣無縫、協調壹致。
(2)字體扁平，用筆減少，畫面連接。
曹彰的形制已從隸書的橫平豎直發展到長方形、圓形或方形，比原來的結構類型豐富得多。這是“草書”本身引起的生動變化。在字形的處理上，依然保留了隸書中宮殿的開放意圖。
(三)順勢入筆，發揮筆力。
曹彰的大部分用筆都是直接跟風，長長的橫筆畫依然表現出隸書的意味。收筆也明顯保留了隸書的收筆方式，尤其是收筆的地方，盡可能地發揮了收筆的寫法。飯後，很簡單。
(4)由圓轉弧，輕松轉鋒。
為了提高毛筆轉折處的書寫速度，曹彰省去了提筆和彎曲的麻煩，改為手腕圓形轉動形成的弧形，大大簡化了書寫時用筆的復雜程度。這種書寫方法與曹彰早期由隸書演變而來有關。
(5)筆畫與官意和諧，符號相互替換。
在曹彰圖形的簡化中，還有壹種現象，就是把簡單的筆畫省掉，把相鄰的筆畫連起來，把兩個筆畫變成壹個，甚至把很多筆畫連成壹個。省略筆畫後，壹些筆畫被符號化，在約定俗成的過程中，出現壹些刻板的替代符號，使用起來非常方便，給書寫者帶來很大的方便。
為了簡潔，有些字甚至打破了從左到右寫的規則，直接從右到左寫。如今，《野草》中的壹些字體變化源自曹彰。