當然是有創意的，隨意的，就像王羲之的《蘭亭序》是王羲之微醉之後寫的，他的手稿還有很多塗改，是作者的意願。所以可以說，行書更能表達當時書寫者的強烈感情。
行書的筆畫靈動，筆畫間的練習更為緊密豪放，筆畫更為飄逸，可以省去很多起筆的動作。前壹個沖程的開始是下壹個沖程的結束。當然，行書字體也是多變的，書寫自由。
但是很多初學者總覺得行書不需要講究什麽，也不需要練什麽所謂的筆法。誠然，這種理解肯定是錯誤的。然後我會在下面介紹壹些運行腳本技術的小技巧。
01，筆畫回聲
行書的筆畫速度比較快，所以為了增加筆畫勢，需要通過筆畫間的呼應來實現。這就是所謂的張力絲說的。然而，這種緊張只是壹種意識，而不是有意的。如果妳故意落筆，妳就會本末倒置。比如“水”字的鉤可以伸過來呼應下壹筆，左壹筆重疊，把絲牽出來呼應下壹筆。“小”字也是如此。勾出來後直接寫左邊點，然後直接寫右邊點，到最後，壹氣呵成。
02.適當縮短筆畫，調整筆畫順序。
楷書中的筆畫有壹定的長短比例，但在行書中，筆畫可以根據人物的需要變短，增加了筆畫的流暢性，更容易進行下壹筆的銜接，還有適當調整筆畫順序，增加了行書的銜接性。
比如“之”字的最後壹筆就是最後壹筆，所以我們要縮短最後壹筆的長度，縮短書寫時間，增加它的美感。再比如“傳”字的第二豎，基本簡化為點，縮短筆畫，有利於第三豎的書寫。
03、密度和白色
行書很多部分和楷書不太壹樣，沒必要把筆畫等分(平均)。反而密度更能襯托出旅行本的魅力。密與密交替拉開了疏與密的對比，鄧說“書畫疏處可快取，密處不可通風”，就是這個道理。
比如“城”字左密右疏，而“猶”字左密右密。