昆曲到底聽什麽？

“為什麽會出現這樣的調調？”這壹問，表明妳是“集體失憶”者的壹分子。[註意，以下所說傳統，非指“明清”，而是“唐宋元”] 1.語音上，昆曲的念白和唱詞，不是方言。它主要使用“中州-蘇州音”，中州即洛陽。《切韻·序》已經說得很清楚，華夏之正音，唯金陵與洛下爾。昆曲使用的語音，在中國戲曲裏算是非常傳統之壹種。聽不清，（只會蒙元、滿清的Mandarin，卻聽不懂華夏正音（至少非常接近），不知道算不算忘本）多聽而已，或可參看《廣韻》《康熙字典》來了解中古音的聲、韻、調系統。2.最聽不懂的，可能是入聲字、尖團字。妳看受漢語影響的日本語、朝鮮語、越南語，妳很容易找到中古漢語曾有的入聲字。粵語等等有入聲，包括西南官話、洛陽官話等等也還有痕跡，普通話沒有了~昆曲裏有入聲，比如妳可能聽過的《牡丹亭·拾畫叫畫》，“蒼苔滑擦”的“滑擦”、“因何蝴蝶門兒落合”的“蝶”與“落合”等等，就是入聲字，在昆曲裏也表現出特有的聲腔。聽慣了Mandarin陰陽上去四聲的人，極可能遇到入聲字就完全不知道是什麽。但是，偏偏，不懂入聲就根本是不懂漢語、與漢語文有關的藝術。至少，“逢入必斷”，這是古來中國戲曲、音樂甚至於吟誦的鐵則！如果連為什麽要用入聲都不知道，可以說不可能真正讀懂任何壹首唐詩宋詞。3.尖團，舉例，“將進酒”，qiang jin jiu ？中古漢語近似 ciang zin ziu，酒樓ziu lou與九樓jiu lou是有區別的。不僅昆曲，京劇也有尖團。Mandarin的尖團合流是建國以後、推廣漢語拼音中，黎XX主導的，是漢語拉丁化的壹部分。4.昆曲咬字可以說極端清楚，妳聽不清，不是因為它唱念模糊，而是妳根本不知道它的本來面目、無從識別。昆曲平上去入四聲（實際上是五聲，平分陰陽）很講究，字與腔有較嚴謹的對應，絕不會亂用，不會為了唱腔而改變字調。又講究四聲搭配，“上去”連綴便比“上上”或“去去”容易唱也容易出彩，聽唱腔便知。5.采用曲牌聯套，與宋元諸宮調、北曲或南戲壹脈相承。曲牌多數是傳統的。但是，昆曲使用了“南北合套”，打破了北雜曲、南傳奇的界限，兼收雙方之長，完全服從於劇情、感情需要。==================================================================================6.昆曲區別於北曲、南戲，最重要的是唱腔上的革新，擻腔、豁腔、疊腔、橄欖腔等等，非常豐富。聽昆曲，主要聽的就是唱腔。我想白、於兩位先生都應該講過了，昆曲的“水磨腔”主要吸收了“昆山腔”，昆山腔是元末就有的。（很多人不甚區分“傳統韻味”和“江南韻味”，很多人聽昆腔其實主要是想聽區別於京劇、秦腔、豫劇這類北方氣質較重的、具有江南味道的劇種。越劇又近於小調、民歌，戲味不夠。）7.水磨腔區別於更早期的唱腔，主要是把拍子放慢了，甚至有使用“贈板”（8/4拍）的，這樣增大了使用特殊聲腔的空間。壹個不恰當的比方，只為幫助理解。以前，妳可能花1拍的時間把字咬清楚，字兒已經過去了。放慢拍子，妳花半拍的時間就已經把字咬清楚，剩半拍讓妳去抒情，甚至於在後面多加壹個4拍，讓妳慢慢哭、慢慢笑。水磨腔就是這麽個目的，不影響“辭情”的前提下，增加“聲情”的空間。（有的劇種犧牲了“辭情”，咬字都咬不大清，因為必須去抒情、去炫技，沒辦法，只能犧牲）“慢”不是本源的目的。而且，這種慢，不僅僅是為愛情劇、為纏綿、為閑愁準備的，（更不是為某個具體的情感準備的，）它對豪情、悲憤、沈郁同樣有用。這壹點，建議妳找王正來先生的絕唱《桃花扇·余韻·哀江南套》來聽。這壹套曲是北曲的，沒有啥聽覺上的障礙。