壹部權威、全面、系統的美術工具書巨著
——評《中國美術家大辭典》
徐蕓蕓
近年來，藝術品市場極大繁榮，繪畫、書法類作品很受歡迎，除已知的名家名作外，還出現了很多難以勘定作者、年代的作品，這給廣大收藏家和藝術愛好者帶來不少困惑，也影響了藝術品市場的發展。《中國美術家大辭典》正是在這種背景下應運而生的。
這部美術工具書巨著的作者隊伍是以中國社會科學院歷史研究所為主體的，耗費了數十位專家、學者近八年的艱苦工作，他們查閱歷來的畫史、匯傳、辭典，參考已有的美術辭典，重點挖掘不盡為人知的美術家，精心篩選，力求嚴謹。每壹個條目都要求真實、準確、生動，尤其是對已見諸出版物的美術家仔細核實，不因有現成資料而放松對其的考究。在具體條目上，美術家的姓名、生卒年月、字號、籍貫、身世、師承、專長、影響逐壹介紹，對古地名加註今地名、年號紀年加註公元紀年，給讀者提供最權威的資料。
全面是這部工具書的又壹特點。本書的條目選擇包括兩部分：壹是新中國成立前的美術家包括畫家、書法家、篆刻家、工藝美術家、美術理論家、收藏家、民間有成就的書畫藝人等；二是以新中國成立後、2000年底前中國美術家協會和中國書法家協會會員為主選編，同時兼顧邊緣省份和少數民族美術家。尤其值得壹提的，也是本書編撰的出發點之壹的，是經過各位專家、學者的努力，收入了散落在各地方誌中的美術家五千多名、民國時期有資料可查的美術家三千余人以及詩詞、民間傳說等邊緣資料中偶見的美術家兩千余人。加上畫史等常見資料中記載的美術家，全書***收入了七萬七千多個條目、八萬余美術家，不可不謂海量。
作為工具書，除權威、全面外，條目的系統化也是為讀者關註的。這部近八萬字的巨著，編撰者在查閱性上下了很大工夫。全書主體部分采用筆畫筆型方式檢索，並在每頁頁眉處列出本頁筆畫筆型和出現的條目；在書後還附上筆畫數索引，提供了另壹方便的查詢方式。在條目整理上，編撰者特別註意避免重復，對於同名美術家，放在同壹條目下，以序號分列；對同壹美術家，盡量不出現以名字、字號分做條目的情況，避免使檢閱者困惑。
這樣壹部融入了文化界、史學界、美術界、收藏界以及出版者艱苦工作和心血的巨著，以其權威性、全面性和系統化而獨具壹格，它不僅僅是壹部查閱、檢索我國歷代美術家的工具辭書，也是壹部規模宏大、科學嚴謹的中國書畫藝術史，值得美術愛好者、收藏家、理論家、研究者常備案頭。 中國五千多年的文明史，書畫綿延不絕，代有傳人，並有不少或官書、或私籍、或專著、或筆記傳誌記載其人其事。其中，僅畫史和匯傳之類的專著就不下幾百種。唐代張彥遠的《歷代名畫記》，不僅闡述了繪畫發展史和繪畫理論，還敘述了鑒識和收藏，記錄了歷代名畫家的傳記，是壹部影響深遠的畫史傑作。清代彭蘊燦的《歷代畫史匯傳》，參考了壹千二百余種典籍，為歷代畫家七千五百余人寫了傳記，不僅是畫史巨著，也是查檢古代畫家的著名工具書。此外，如《南齊古畫品錄》《唐朝名畫錄》《宣和畫譜》《宋元名畫錄》《清代畫史》等，都有豐富的內容。這些專著給後人提供了極為難得的史料，對書畫藝術的傳承和發展起了很大的作用。但中國歷史悠久，地域遼闊，民族、人口眾多，書畫作品浩如煙海，即便有這麽多專著，它們所記載的書畫家與實際存在的數量相比，仍然不過是滄海壹粟。查找今天的書畫藝術家，不用翻書，通過網絡、電訊便可咨詢清楚。而過去的傳媒手段包括出版業落後，加之年深日久，許許多多有成就的書畫家在時光的流逝中漸漸地被淡忘了。以致他們的作品被人發現後，翻閱出版過的畫史、匯傳、辭典等書而找不到來歷和出處者甚多，令許多書畫家、收藏家及讀者困惑不已。
《中國美術家大辭典》就是重點挖掘新中國成立以前那些被塵封或淹沒的書畫藝術家，展現他們的身世和藝術成就，為當代和今後的書畫工作者、鑒賞收藏家和人民群眾提供更多的史料，為古代特別是明清和民國時期流傳下來但不知出處的書畫作品查找作者及出處，從而進壹步弘揚中華民族優良的文化傳統，進行盛世修“典”和繁榮書畫藝術及藝術品市場的基礎性工作。
根據《中國美術家大辭典》的編纂宗旨和體例，編著者從方便讀者和服務讀者出發，確立了明確的辭書條目選擇目標。即新中國成立前的美術家包括書法家、畫家、篆刻家、工藝美術家、美術理論家、收藏家、民間有成就的書畫藝人等，要盡可能挖掘，不限時間和人數，凡發現且確有成就者，壹律入編；而新中國成立後以2000年底以前的中國書協和中國美協兩會會員為主選擇入編，邊緣省份和少數民族美術家適當放寬。這就為《中國美術家大辭典》的入編範圍作了明確的界定。
為了完成入編的總體目標，編著者下決心組織人力物力，進行了長時間的艱苦努力。
首先，查閱和研究了大量的畫史、匯傳、辭書等方面的專著，並對入選的條目進行了梳理。按照編纂體例的要求，把美術家傳略的重點內容述明寫清，壹個條目壹個條目地進行整理，重新編寫並匯總。這種在前人研究的基礎上進壹步整理加工的條目，有三萬余人之多。
其次，為了把多年來塵封和淹沒的美術家收集上來並整理入編，編著者組織有關專家，在中國社會科學院圖書館和中國歷史研究所圖書資料室查閱了全國各省市縣的地方誌，從中發現散落在各地方誌中五千多名美術家，且多數為民間美術家，從而為《中國美術家大辭典》增添了新的內容。
第三，中國從隋代開始實行科舉制以來，經過唐、宋、元、明、清，延續了壹千多年，有數十萬人曾經考取過進士，這些人都是通過十年寒窗苦讀而求得功名的，其中不少人做了大官。他們不僅學識淵博，著述豐厚，而且工書，有的還擅長繪畫。至今，在民間仍留有不少他們的作品。因此，編著者組織專門力量查閱和研究了隋唐以來的有關史料，經過反復核對和匯總，遴選四萬余人入編《中國美術家大辭典》。
第四，從1911年辛亥革命到1949年中華人民***和國成立這壹時期，也就是俗稱的民國時期，有分量的畫史或匯傳稀少，當時活躍在書壇和畫壇上的美術家很多被埋沒了，致使許多人談起來都常以為憾。為做好彌補工作，編著者查閱了民國時期大量的史料、報章雜誌和有關民國書畫家的出版物，從中選拔出符合體例要求而入編的美術家有三千余人。
第五，為了盡可能多地挖掘歷史上有壹定成就的美術家，編著者還組織力量查閱了宋元明清的有關史書，特別是明、清兩代的史書和有關資料、人物傳記、詩詞文集等等，偶有所見，即便壹鱗半爪，只要符合體例要求，亦加以輯錄入編。第六，對流傳於人民群眾中的民間美術家，也積極進行了收集和采選，經過反復核實後入編。這方面，僅以河北省樂亭縣為例，就有乾隆年間安如巖、張太雷、清末崔長文，現代惠易堂等名副其實且有優秀作品存世的美術家入選《中國美術家大辭典》。
《中國美術家大辭典》經過編著者認真地、多方面地挖掘收集和精心細致地加工整理，形成了近七萬七千多個條目、八萬余名美術家、近八百萬字的辭書巨著。它的容量之大，收入的美術家之眾多，內涵之豐富和深刻，都是空前的。 外公是接受過舊式教育的知識分子。在上個世紀，國家風雨如晦的那段歲月中，因為莫須有的罪名深陷囹圄，同時被剝奪了閱讀的權利。最終，外公通過某種渠道獲得了壹本《新華字典》，便如饑似渴地翻閱起來。此後，外公就多了壹個興趣——看字典。特別是在重獲自由之後，外公的業余生活幾乎都花在了看字典、詞典上。
退休之後，外公幾乎推掉了全部“俗務”，潛心於書法、國畫與字（詞）典之中。某壹日，外公打電話給我，囑我買壹本高質量的“中國書法家、畫家大辭典”壹類的辭典，因為他“已經不單單是熱心於學習前人的書畫藝術，而是希望了解每位書畫家的身世及來龍去脈”，“如果能有壹部比畫史、匯傳等更為全面、系統、準確的書畫典籍以備案頭，既能學書畫，又能翻字典，兼平生之好，豈不快哉！”於是我開始按照外公的標準開始挑選辭典，但壹直沒有獲得令人滿意的此類書籍。
由於機緣巧合，我見到了《中國美術家大辭典》的書稿。翻了幾頁，頓覺眼前壹亮：“這不正是外公需要的辭典嘛！”於是我跟這部書的編輯聊了起來，才明白這部辭書的編纂工作十分嚴謹、細致，是中國科學院歷史研究所和首都高等院校的專家、教授、學者以及美術鑒賞、收藏家們八年研究的結晶。這些學人治學嚴謹，經過反復斟酌，才最終定稿；既重求真求實，又重求深求新；既註意從大方面拓展入編的空間和領域，又註意拾遺補漏，正誤改錯。因此，其編纂成書的《中國美術家大辭典》家既是壹本中國美術家的大匯傳，又是查檢美術家必備的工具書，更是壹部規模宏大、科學嚴謹的書畫史學術巨著。
認真閱讀了幾十頁《中國美術家大辭典》，我又發現了其在多方面的探索和創新：比如美術家的姓名、生卒年月、字號、室名、別名、籍貫和身世盡可能核對清楚，傳承與師承關系，凡具備的均不遺漏；再比如為啟迪後人，美術家的治學精神、成才因素，都盡可能寫清；又比如凡有特色的美術家的專長、技法、藝術特點和成就，均力求寫明；還比如美術家的繪畫理論、著作書目與影響也都作了簡明介紹……
我欣喜地把這個消息告訴給了外公，於是，幾乎每周都能接到外公的“討書電話”。聞悉此書已經付梓，我急忙給外公打了個電話，而他告訴我他早已在書架上為《中國美術家大辭典》收拾出了位置。