1，羅
給某人壹技之長在沂水
此地不同於燕丹，壯士加冕。過去沒有人，但今天水還是冷的。
——崇敬荊軻古今融合，省略枝藤直入歷史事件，是壹種激越。後兩句充滿了風景中的情懷，有了風景中的對比，荊軻精神千年猶存，詩人對現實環境的深情。不走不知道送給誰，純粹是壹部抒發感情，活躍氣氛的作品。
2.王波
告別薛華
我被送去過很多不同的路，我壹個人對它感興趣。我悲千裏，我悲百年。
思緒飄忽，人生苦短。無論我去哪裏或住在哪裏，我都是壹個夢想家。
——貧窮孤獨是生動的壹筆，以失意的心為伴，以第三種同情安慰對方，這也是用來自慰的。雙方都會出現在對方的夢裏，說明他們對朋友是真誠的，是想家的，不註重離別的感情，而是寫人生經歷和政治挫折的傷感，擺脫不了個人的傷感。
派杜少甫為四川都督。
隔著三秦之墻，隔著五河之霧，我們兩個官員依依惜別，分道揚鑣。
然而，當中國保持我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居，妳為什麽要徘徊在岔路口，孩子* * *拿著毛巾。
杜少甫上任時，他們都是客人。不要覺得難過，而是洗去離別的難過酸楚狀態。意境廣闊，色調明朗，風格獨特。
江亭月夜的兩次告別(下)
煙籠築藍，月飛南。孤獨藏於亭中，夜涼。
——寫於壹位住在巴蜀的客人，通過對景物的描寫，間接表達了送別友人後，環顧亭閣，仰望明月，遠眺山川。放眼望去，蒼涼寂寞的感覺自然躍然紙上，夜很深很冷。“冷”字全出來了。
3.孟浩然
告別王偉
我緩慢而不情願地等了壹天又壹天，直到現在我必須走了，如果路邊的花不意味著再見，我的老朋友，它們會多麽甜美。
王國的領主對我們很苛刻，事務的人不是我們的同類。只有孤獨，我才會關上我舊花園的大門。
——怨中有苦，情真意切，既無美圖，也無華麗辭藻。句子平鋪直敘，對仗極其自然，文字淺顯雋永。
4.王長齡
在芙蓉客棧與新建分手。
吳雨夜寒，楚山送客。洛陽親友如相問，玉壺裏壹片冰。
第壹句，寫在蕭瑟的秋天，也表現了離別的蕭瑟氣氛。寒意不僅在整個河流的風暴中，也在人們的心中。第二句意境開闊，落寞——烘托意境，情景交融，令人聯想到詩人孤傲、純凈、幹凈的形象，寓意深刻，回味無窮。
告別
請和妳的馬喝壹杯酒，問妳的朋友妳要去哪裏？妳回答:“我不滿意”，然後在南山腳下休息..但是到了墨府，雲就跑出來了。
——送朋友歸隱看似平淡，細讀之下卻是淺顯深情，意味無窮。
在山裏告別
朋友，我壹直看著妳下山，直到現在我在黑暗中關上茅草屋的門，草在春天又變綠了，但是啊，我朋友的王子，妳看見了嗎？？
——不寫告別，獨特，不同於他的詩。以告別為暗場，卻寫出告別後的落寞、失望、悲傷之情，往往在告別後的第二天夕陽西下時更濃更濃，只不過是用蓋柴飛來表達。從生活中拾起看似普通的素材，用簡單自然的語言，表現出深刻真摯的感情，往往是無味的，引人入勝的。
送袁二十壹個Xi
渭城晴塵，客舍青柳色。我勸妳喝壹杯酒，平白無故出陽關。
——壹個朋友奉命去安溪為他在渭城送行。前兩段陳述了時間，地點，環境，氣氛，景色清新明亮。那是壹次深深的離別，卻並不引人入勝。相反，它很輕，充滿了情調。三四句話是內涵豐富的瞬間。
5.李白
“聽說王昌齡左移，龍標遙寄。”
華陽花開花落，蛟龍過五溪澗。我擔心明月，會跟著妳去夜郎西。
——第壹句話講的是風景和季節性，楊的法則隱含著秋天的感覺。第二句說五溪無愁，愁之意自現。過了五溪關，就可以看到那種荒涼和道路的艱難了。後兩句抒情，人與人兩地難相見，故曰千裏之外，故曰風月愁。這兩句話有三層意思，壹個人內心充滿悲傷，無話可說。第三，只有依靠她，我們才能把我們的憂慮傳遞給別人。通過想象把無情的月亮變成知音，賦予客觀事物以感情，即人格化，這是形象思維的壹大特點和優點。當詩人想要表達強烈或深刻的感情時，他們常常使用這種技巧來達到預期的效果。
給王倫的禮物
李白正要乘船去，這時他聽到了岸上的歌聲。桃花潭深過千尺，不及王倫。
——前兩句是記敘文，後兩句是抒情，通過對比事物，生動地表達出真摯純潔的親情。它空靈而令人嘆息，自然而真實。
黃鶴樓去揚州途中與孟浩然的告別
故人留西黃鶴樓，煙花三月下揚州。
——既不同於《送入蜀傳》中青年人強烈的離別之情，也不同於《成衛曲》中的深情關懷。這是壹場詩意的離別，所以是兩位浪漫別致的詩人的離別，也關系到壹個盛世，壹個盛世，壹個盛世的地域。在幸福的離別中，還有詩人李白的向往。3月前會加煙火。
在荊門渡口送別朋友。
從荊門渡口遠航，很快妳就會和南方的人們在壹起，那裏是山的盡頭，平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。
月亮像鏡子壹樣被舉起，雲升遇見了婁海。水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
——第壹聯講行蹤，第二聯用詞貼切。這景色包含了詩人歡快的心情和青春的活力。頸聯寫的是遠景和近景，尾聯連著故鄉卻不思念。而是說故鄉的水壹路依依不舍，深情款款，可見鄉愁之深。言之不盡，意境高遠，格調渾厚，形象瑰麗，想象瑰麗。
11，高師
別東大
千裏之外的黃雲，陽光明媚，北風接連吹起鵝毛大雪。莫愁面前無知己，天下人皆知妳。
——慷慨悲歌，壹首發自內心的詩，以其真摯的友情和堅定的信念，塗上了豪放蒼勁的色彩。前兩句直接描寫日落景象，用的是純線描。
7.魏吳穎
在黃昏的雨中告別李洲。
壹直到楚都在下雨嗎？，建業暮鐘。妳濕漉漉的帆拖著不願離去，陰影中的鳥兒緩慢飛翔。
我們看不到深邃的海洋之門，只看到浦口的樹枝，同樣新滴落，因為我們偉大的愛，我們臉上有水線。
——雖然是送別詩，但重在寫風景。始於雨停，止於黃昏。還偷偷寫了壹個告別，畫了壹個壓抑的場景，為後面的文字做鋪墊。中間的四句話構成了百萬幅詩意的圖畫。動中有靜，靜中有動。深度和距離都染上了壹種朦朧而暗淡的色彩，都染上了離別的感情，形成了壹種強烈的壓抑氣氛，詩人在這種氣氛中戀愛了。
8.陸倫
發給李端
在我的老門前，在黃色的草叢中，離開是令人悲傷的。黃昏下雨時，妳必須穿過寒冷的雲層。
妳父親去世了；妳年輕時離開了家，沒有人知道妳的不幸。我們哭泣，我們什麽也不說。在這個寒風凜冽的世界裏，我能向妳許什麽願呢？。
——壹句傷感的話貫穿全篇，第壹聯寫送別，大大加重了離別的情緒。第二句雖直且刻，但由於繼承了前壹句，沒有沈悶之感，為全詩定下了深沈感傷的基調。第二副對聯寫的是送別場景，但還是緊緊聯系著傷心二字，融入了濃濃的離別之情。冷雲給人壹種沈重冰冷的感覺，烘托了全詩。離別、對世界的感慨、對自己感情的惋惜三者結合，形成了全詩發展的高潮。四聯還是回了傷心二字掩面而泣遠遠的，最後壹句寫了感情的余波。
9.柳宗元
永別了夢想
過去20年，壹切都是壹樣的，現在道路從西方分叉。如果皇帝允許他歸田，他六歲就是鄰居了。
——這首詩寫的是互道再見，意猶未盡，無壹字哀怨。然而，表面的平靜中卻隱藏著深深的憤怒和無限的情感。先是講述了他們的為官經歷和世事滄桑，現在又是患難與共，覺得難以說再見。他們以安慰的語氣和朋友見面，最後兩句看似平淡卻又自然流露著譏諷和無奈。這首詩表達的很直接。
不要做我的弟弟，宗彜
散亂的靈魂加倍陰郁，淚流過江。我去鄉下六千裏，死了十二年。
桂林雲似墨，洞庭春如水。
——全詩蒼茫蒼勁，感情深厚，感情強烈，表達了詩人對政治上受挫的悲憤之情。第壹聯以送別題詞開始，第三聯是情景語言和感悟語言，以對比的方式渲染和對比彼此的處境。對聯最後說他處境不好，哥哥遠在，以後只能寄相思之夢給他。燕姿這個詞確實寫出了壹種夢幻般的相思之態，看起來是。很真實，很感人。對聯體現了詩人長期壓抑在心中的憤懣和悲哀。《蒼話》認為，唐代的好詩多為防禦、流放、遊歷、別離之作，往往能打動人心，激發人的願望。
26.元稹
獎勵樂天
不要派玲瓏來唱我的詩，大部分是另壹個君主的話。明朝，又送別江頭，月落時，該走了。V0W
——第壹句提到唱詩，引導讀者離開宴席環境。第壹句駁回，第二句解釋。在酒席上唱送別歌，本來就已經增添了不少恨意，更何況是給自己和朋友的送別之作，不免讓人回憶起來，更加心酸。三句是從現在到明朝寫的，字裏行間裝了很多字，字裏行間都是詩情畫意，轉向自然。四句是為了區分想象中的不同場景，把想象細化，把詩和場景捆綁起來。
9.杜牧
宣州派判官裴坦到周樹，當牧羊人想去做官回京。
陽光暖泥化雪，行人以草馬為榮。九華山路的雲哲寺和青弋江村的劉福橋。
妳的意圖是崇高的，我的心在顫抖。走到壹起就不壹樣了，所以我的祖國每年春天都很寂寞。
——風景很成功。第壹聯色調明快，筆法簡潔，說明時間、環境、渲染氣氛。三四句話展現兩個美麗的景點，充滿地方和季節特色，對遠行的朋友表示關心和告別。語言精煉優美，韻味十足。第三部，旅者樂觀開朗，寄者空虛。最後兩句是他壹個人回北京更孤獨。
10，李商隱
杜工部在蜀中落葉。
人生哪裏離不開？很抱歉暫時分開。雪嶺未歸外國使臣，松州猶勝殿前軍。
席中醉客醒客，河水清濁。成都的酒酒可以送老，但還是卓文君。
——第壹聯點出離會，反問句鏗鏘有力，除了感嘆，還有安慰。對聯壹字千裏，氣象廣闊，寫邊區暗藏的危機，充滿了對國家大事的憂慮，非常凝練。項鏈的寫法由遠及近，典故運用的很深刻。從表面上看，這是贊美，但諷刺。這首詩采用了直接給他們東西的方法，抒情和敘事相結合。