枯藤/老樹/昏鴉，
橋/流水/人，
古道/西風/瘦馬。
二、原文如下:
天津沙秋思
作者:馬致遠(元代)
枯死的藤蔓，老樹，微弱的烏鴉，
小橋流水，
古道西風瘦子。
太陽下山了，
心碎的人在世界的盡頭。
三、詩哥的節奏劃分法則:
詩歌的節奏主要是由壹般工整的語言形式造成的。壹般工整的語言形式包括三個方面:壹是壹般工整的文字；第二，壹般比較整齊的句式；第三是讀書或者唱歌的時候。停頓的次數壹般也很整齊。或者有壹定的模式。
中國古代詩歌可以分為七言詩和雜言詩兩大類，應該說它們的形式總體上是工整的。但又略有不同。
先來看詩歌。比如壹首四言詩，壹般是兩餐兩兩的句式:
樹木叢生，草木茂盛。
秋風——蕭瑟，洪波——洶湧。(曹操《觀滄海》)
在五言詩中，通常是三餐，二二壹或二二壹的句式:
跳跳——矮牽牛——明星，嬌嬌——賀涵——女。
纖纖-卓-素手，紮紮-儂-織布機。(古詩十九首)
采菊東籬下，悠然見南山。
山空-夕陽-美景，飛鳥-和諧-回歸。(陶淵明的飲酒)
七言詩中，壹般是四句，2221或2212句:
秋風-蕭瑟-天氣-涼爽，草木-落-露-霜，
成群的鵝-辭職-鵝-南翔。想妳-旅行-思考-心碎，
儺——鄉愁——愛情——故鄉，何俊——久留——寄——對方？
(曹丕《葛炎行》)
以上是從先秦到漢魏六朝古詩詞韻律句式的總體特征。到了南朝齊梁以後，隨著漢字四聲的發現，詩人註意到使用橫格字和橫格字會產生特別悅耳的聲調效果，於是反復試驗，結果形成了對字數、句式、音韻等都有嚴格要求的現代詩——格律詩。常見的格律詩有五言律詩、七言律詩、五言絕句、七言絕句。這裏的關鍵是調平。所謂平仄，是古人對漢字四聲的歸納，與現代漢語的四聲不同。壹般來說，平仄相當於現代漢語中的壹個和兩個聲調(即平仄和上聲)，連音是上聲、去聲和入聲三個聲調的統稱，其中上聲相當於三個聲調，降調相當於四個聲調，而入聲在現代漢語(普通話)中已經消失，轉到了其他聲調。趙元任解釋了《國音新詩韻》中這五個聲調的標準讀音，指出這五個聲調如果交替排列在壹起，可以引起上下起伏，有壹定的韻律效果。
五言或七言律詩的句式與古典詩詞基本相同，如:
既然妳來自妳的家鄉，妳應該了解妳的家鄉。
明天——窗前——前，寒梅——花開——不？(王維雜詩)
從前，人們——已乘黃鶴——去，這裏——備用——黃鶴——建築。
黃鶴壹去不復返，白雲千年空悠悠。
清川-生動-漢陽-樹木，草-生長-鸚鵡-大陸。
夕陽-香關-哪裏-對，煙浪-江上-讓人-心酸。
(崔豪的黃鶴樓)
但為了保持意義單位的完整性，句型不壹定要這樣細分，可以采用壹種粗略的方式，即五個字是兩三句，七個字是四三句或兩五句，如:
歸嶽峰前——沙如雪，月如霜。
不知——何處吹蘆笛，壹夜——招人盼故鄉。(李益《論守鄉墻夜聽笛》)
昨夜星辰——昨夜風，畫樓西側——圭堂東側。
身無-蔡鳳翼，心有-林西少許。
隔座送鉤——春酒暖，草遮——蠟燈紅。
——聽鼓聲而去官，而去蘭臺——班轉彭。(李商隱《無題》)
格律詩和古典詩歌最大的區別是要求用詞平仄交錯，以營造抑揚頓挫之美。因此，格律詩的韻律不僅來自於數字的排列，還來自於平偶詞的交替使用。簡而言之，平仄是格律詩的關鍵要素。五言律詩的平仄格式有四種基本句式:
第壹種句式:平平淡淡，
第二種句式:偶而偶。
第三種句式:平仄平仄，
第四種句式:平仄。
七言律詩只是五言律詩的延伸，它也有四種基本句式:
第壹種句式:平平淡淡，
第二種句式:平仄。
第三種句式:偶數，偶數，
第四種句式:平仄。
詩人創作五言或七言律詩，就是以上句式的交替和相互運用。這種橫豎橫線交替使用的基本原則是:在這句話裏交錯，在對句裏對立。比如陸遊《傷逝》中的三四句話:
船在雪瓜洲過江，
平均/平均/平均/平均
鐵馬秋風散。
它是平的/平的/平的。
如果是五音步或七音步，還要求中間的兩副對聯，即“平行聯”和“頸聯”對仗使用，用韻有很多限制。在現代人看來，格律無疑限制了詩人的表達自由，聞壹多曾將其喻為“戴著鐐銬跳舞”。但是，在古代，這是壹種語言藝術的競賽，是壹種挑戰。所以唐宋以來不甘示弱的詩人，都用格律詩展示了他們完美的詩歌技巧，讀者往往從歌唱的節奏開始欣賞詩歌。
再看雜詩。比如我們熟悉的詩經？馮偉？《割譚》的句式也是壹首參差不齊的雜詩。全詩共三章。以第壹章為例:
侃侃砍檀香，河水幹涸，河水清澈碧波蕩漾。沒有莊稼，沒有莊稼，沒有莊稼，沒有莊稼。不獵不獵，胡占爾朝廷有郡縣嗎？他是君子，他不是吃素的！
本章* * *九句，四句四字，六句五字，兩句六字，六句七字，六句八字。我們讀的時候還是覺得節奏很鮮明。為什麽？首先是押韻。其次，除第壹句外，虛詞中“Xi”二字去掉，“壹”字可以三字結尾，如“枯河”、“清漣”、“三百”、“郡”、“素飯”，很有規律。第三，除了幾個長句，每首詩大概有兩個停頓，也很有規律。另外，全詩分為三章，三章的句子結構壹模壹樣，自然增強了全詩的節奏感。
再比如《詩經》？歐盟”四句話的結尾:
昨天我-過去，柳樹-伊壹；今天我在想，雨和雪在下。
這種節奏明顯不同於散文(過去——我是過去，現在——我會思考)。但正是這種第二語言與第二語言之間的獨特押韻，使得這四首詩溢於言表，揮之不去，充滿了強烈的審美情趣。如果妳把它們翻譯成散文:“當我走在前面時，柳樹在春風中搖擺；現在回來了，雪下得很大。“雖然原詩的主旨是存在的，但是因為失去了原詩特有的詩性和韻腳，所以很無聊。
和雜詩壹樣，歌詞和歌曲的句式參差不齊。但仔細分析會發現，歌詞和歌曲的句式也大致工整。比如蘇軾著名的《水調歌頭》:
月亮什麽時候開始出現的？問清瑤酒的事。我不知道天上的宮殿。今晚是哪壹年？我願乘禦風回天，我怕在細玉的樓閣裏，經不起九天寒氣。跳舞找出影子，到底是什麽樣子！月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？人有悲歡離合，月有圓月。這件事是古老而困難的。希望人活得長久。
字***19句，其中三字三句，四字1句，五字九句，六字五句，七字1句。可以看出，五個字約占壹半，構成了整個字的基調。而且整個字的開頭和結尾，以及六個有韻的關鍵句子，都是五個字。另外，除了四六言律詩，所有的三五七言律詩都是以三個字結尾的，尤其是所有押韻的句子。字裏的1四字句和五個六字句不押韻，不僅不影響整個字的和諧，還使整個字的節奏豐富活潑。
詞的形式有很多種，* * *有兩千多種風格。每壹個體都是壹種新的詩歌風格，不像壹般的詩歌，只有兩種基本格式:平的或皺的。字數不等，從長達215字的《嵊州令》到短至16字的《十六字令》(又稱《蒼梧謠》)。有些詞因為字數略有不同，在同壹個聲調裏有不同的風格。前人根據字數將詞分為小、中、長三類，58字為小，59至90字為中，91字為長。(據毛《對歌詞的解釋》)
總之，古典詩詞的句式和節奏豐富多樣，可以容納各種各樣的詞語和句子結構。如果使用得當，可以表達各種內容。