霧濃雲淡永遠悲，腦賣金獸。
重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。
墨濤不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。
醉花吟，詞牌名。最早見於毛坤的《東唐詞》，其中“人在綠蔭下，尋最後壹春，春色在屏。”勸君復客杯”，詞牌取其意於此。雙音五十二字，上下五句，三韻。
曲子的名字。黃入北宋，有* * *八句，前五句是詞牌，略有改動。壹般用作黃鐘套曲的第壹首。
這個詞是季節性表達。重陽節，作者通過許多現實生活場景，如獨處閨閣、抒發寂寞、黃昏擺酒、綠籬賞花等，表達了節日裏人們思念親人的自然情感。但也是最生活化的描寫，造就了千古名句:“墨濤不散魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”它以花擬人化，以景抒情，真摯真摯，有著奇妙的意趣和美好的思想，為後人所稱道。
評論:
易安以重陽醉花陰之言表達誠意。我真心佩服妳，我也慚愧，我要贏。凡是答謝客人而三天三夜不吃不睡的人，都會得到50元，這很容易作為他們朋友陸德富的壹種表示。德夫彈了壹遍又壹遍，說:“只有三句是優秀的。”要誠實真誠。他說，“墨濤不忘我，西風卷簾，人比黃花瘦。”政易使(傳引自《瑯琊集》卷)。
寫風景又貴又遠，不必驚訝；愛情是珍貴的，不要浸泡，不要猥瑣。《馮曉殘月》《沒落的莫魏雲》也是寫風景的好人；“紅雨帶愁飛”“黃花比瘦”，情場善人也(詞論)。
用詞要慎重:腐敗者、啞巴、蠢人、弱者、庸俗者、生硬者、文字中從未見過的人，都是不可用的，特別要註意葉韻的文字。古代名句的最後壹句話，壹定要清晰響亮，比如“人比黃花瘦”，“紅杏枝頭春聒噪”的“聒噪”之類的話。但如果用好這個詞，就有了獨特的意義和用筆(論有毛的詞)。
字字珠璣，清麗雅致。深情而苦澀的曲調，元人的詞曲常屬此(《邵雲集》)。
這首詩是李易安早期的代表作之壹。以“重陽”為主題，抒發思鄉之情。
首先我們可以看到這個詞寫的是重陽，是農歷九月初九，又是秋天的季節，白天應該是越來越短了。這裏的第壹句話是“雲霧繚繞會讓妳永遠悲傷”，那麽怎麽能說“永恒的壹天”呢？很明顯，這是作者自己的心理感知。從心理學上講，時間對快樂和痛苦的心境都有相對的意義，快樂的時候很難忘記時間。作者對“薄霧濃雲”特別敏感。他用心去擔心，心情凝聚，無法舒坦。當然，他認為自己擔心的是“永恒之日”。而這壹切都源於兩地相思之苦。
“瑞腦賣金獸”，瑞腦，即冰片，瑞龍腦，壹種名貴的香料，金獸指的是動物形狀的香爐。當作者“升在輕煙爐中，浮在凈室中”感到懷舊時，他迷失在了死寂房間的“金獸”中。竈上的輕煙和我的心壹樣無窮無盡。雖然大腦疲憊，時間也老了，但孤獨壓抑的感情難以結束，而且不減反增，更不要說放手了。
前兩句，壹個在言外，壹個在言內。雲、煙、霧交相輝映，場景交錯，全詩在這種陰森迷離的氛圍中鋪展開來。
雖然是晚上，但是輾轉反側，睡不著。秋寒的思緒透過窗簾侵入不眠人的肌膚。好壹句話，“涼第壹”，秋寒，心冷，字字點睛，熱情滿滿。重陽節，原本是賞菊爬山的節日，年味十足。無奈，親人不在身邊，“妳”字是恐懼，是悲哀，是無奈。離開了心就不要恨了。
“東籬飲酒黃昏後”，“東籬”來自陶淵明飲酒中的“采菊東籬下，悠然見南山”。陶謙的意思是無憂無慮和超然。而作者在飲酒賞花，卻是在談論形勢，用酒來淹沒自己的憂慮，所以不能不增添憂慮，更在意夕陽淒涼的暮靄景象。為什麽不讓人覺得難過？
北宋詩人林逋詠梅有句名言，“影橫水淺，黃昏飄幽香。”這裏的幽香指的是梅花。易安詞中的“暗香”指的是菊花，耐寒、傲嬌、迎風，風格接近梅花。指數作者精煉脫俗，思想高尚。
結尾壹句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是全篇的高潮，“莫道不銷魂”驚喜而出，道出了多少隱情，是人性無法壓抑的真情爆發。用江郎《別賦》中的“狂喜”壹詞，指出各種悲傷都源於離別的痛苦。用在最後壹句，如燈起航，鐘凸顯。最後壹句雙重否定的語氣，似乎不是出自字裏行間的女主角之口，而更像是對其多愁善感的第三者。這本書寫作角度的變化，正是依安大膽出奇的文筆和峰巒突起的獨特魅力。作者在字裏行間超越了自我，對自己充滿了同情，並以“不要忘形”來遺憾。還向讀者指出“簾卷西風，人比黃花瘦”，於是作者的感情通過第三者的口吻宣泄出來。這種自我反省把悲傷的對象客觀化，觀察它，品味它。可以說是情深意切，引人入勝。
宋代詩人程蓋曾在《鋪破河》中以梅花比喻人。“人更瘦，比梅花還瘦壹點”似乎有魅力。唐·《詩雅》勝過易安的《人比黃花瘦》。