作者： 林文琛
哦，風，撕破這個熱，
剪開這個熱，
把它撕成碎片。
果實掉不下來
在這滯重的空氣中——
熱往上推，它磨鈍了
尖尖的生梨，
磨得葡萄滾圓。
割破這個熱——
把它犁開，
把它推開，
推到妳道路的兩旁。
(李文俊譯)
(美國)希爾達·杜利特爾
在希爾達·杜利特爾的早期創作中，詩集《海園》(1916)是壹個頂點，它“為她贏得了最出色的意象主義詩人的聲譽。”(蘇珊·斯坦福·弗雷德曼：《普賽克再生》，印地安納大學，1981年版)《熱》是《海園》中最有影響的名篇之壹。詩人用這首十三行(原文)自由體短詩描寫滯重悶人的熱。詩歌先呼喚流動的“風”，呼喚它來“撕破”、“剪開這個熱”，以此反襯熱氣的整體凝固性；接著，以壹個奇特的聯想——是厚重的熱氣從四面八方搓磨，尖尖的果實才變得飽滿、滾圓——幻化出熱氣湧動的幻像；最後，又是壹陣驅熱的動作，仿佛幾經“割”、“犁”、“推”，這滯熱的氛圍就支離破碎，不成其為熱了。品讀此詩，首先為詩中壹連串動詞所吸引。全詩寫的是無從觸摸、靜止寂悶的熱，十三行詩卻使用了“撕”、“剪”、“磨”、“割”、“犁”等十來個“嚓嚓作響”的動詞，它們遍布在(幾乎)每壹行詩中，給這凝重的悶熱增添了無限的動感。隨著壹番“撕”“剪”，這渾然壹體的熱氣，時而成了有棱有角的塊塊碎片，飄撒在空中，堆放在路旁，時而又成了大大小小的斑斑圓點，與滾圓的果實相映成趣。這“斑斑塊塊”的意境，不免叫人聯想到印象派畫家筆下油彩色塊構成的畫面，難怪有人覺得此詩與塞尚所畫的蘋果有異曲同工之妙。在詩人筆下，本無從捉摸的悶熱，如固體壹般，可任人橫來豎去地裁剪，又如流液壹般，在不間斷地塑造著它物，確似“從紙頁上流溢湧濟而出”(《美國文學簡史》(下)令人觸摸到它的存在，感受著它的動態。由此，讀者不難體驗到意象詩獨具的藝術表現力。龐德說過，意象是“在瞬間呈現的理智和感情的復合體”。這首詩的“熱”的意象是詩人對熱的“瞬間感受”，它“復合”了何種“理智和感情”呢?這又是讀者津津樂道而莫衷壹是的話題。有人聯系詩人的經歷，認為《海園》裏的詩的意象來源於她生活過康威爾及緬因海岸、她家附近那未開墾的森林原野以及她祖母，更多地是她母親所種植的園子，本詩在《海園》、《詩選》中是作為《花園》組詩的第二部分發表的，這無疑加深了人們的這種印象。也有人把包括此詩在內的詩人的許多早期短詩當作表現“性意識”的詩來理解，認為“它們泄漏了其心理的乃至性特征的騷亂的熱情過程……在詩的魔力中，自然的環境和性的經驗融合了。“(《普賽克再生》)還有的人認為，這首詩是“沒有女神名字的希臘戲劇，表現對抗力量的壹種普遍抽象”，在詩中，“不平衡、鬥爭、壓迫、對抗——壹點不帶因果性的溫和方式。”(雷切爾：《H．D．：奮鬥的生涯》，印地安納大學，1986年版)這種看法強調了詩中表現的對抗性沖突，頗帶哲理意味。上述看法，有助於我們對詩中意象的理解，但不能用它取代意象本身。作為讀者，我們似乎寧可留戀於對詩中“斑斑塊塊”(其色彩感、音樂感、音體感、動感等)的欣賞，也不要偏信於某壹詮釋。不要忘了，“H．D．的意象詩不是被迫應和現代世界的風景詩”，其藝術使命在於完成對意象的具體“設置”。(《普賽克再生》)