首先，身材和武功沒有太大的關系。
從這些現代運動不難看出，那些特別追求力量的運動，比如鉛球、舉重，都是氣勢磅礴，但肌肉並不明顯。至於能拖汽車甚至飛機的大力士，並沒有表現出太明顯的肌肉。
這是因為決定壹個人力量的重要因素主要取決於神經元控制的肌纖維數量，而肌肉的大小完全取決於肌纖維的粗壯程度。雖然肌肉在力量練習中會得到壹定的鍛煉，但兩者並不壹定成正比。
第二，將軍不要像小說那樣出去打仗。
《三國演義》、《水滸傳》、《唐朝》等小說演義裏，那些驍勇善戰的武將，都要親自出馬，打幾百個回合。事實上，將軍存在的更大意義在於他們的戰略、對軍隊的規劃和管理，以及親自作戰。根本不是他們的工作，朝廷也不會蠢到把辛辛苦苦培養出來的人才送上戰場送死。而且在冷兵器時代，壹個人的力量顯然對整個戰局沒有重要的改變。
翻閱整部史書，死於亂軍中的武將不計其數。但基本上沒有在壹對壹戰鬥中戰死的武將，將軍的幾場戰役也屈指可數，比如關羽的閻良刺史，呂布的郭汜被俘等。雅典的大部分輝煌故事，基本都是取自他們的少年時代或者成名之前。比如五代兵王，靠的就是“勇猛有力，能打趔趄”手持鐵槍，策馬奔騰，奮勇飛行”是出了名的，而老壹輩的武將很少再上前線了。”
第三，藝術性的需要。
在古畫中，不僅僅是將軍，很多皇帝都是自然懷孕，甚至需要宮人的幫助。這當然有些誇張。其實也被認為是永遠富有，是地位和尊嚴的象征。在生產力落後，物資匱乏的過去，就像某些喜歡留長指甲，顯示自己不是勞動者的地主壹樣，財富也是上流社會的體現和代表。在詩經裏，會直接。這是從身體姿態來形容她的不尋常。
元代高文秀寫的描寫軍隊的詩中，也有壹句:“兵士勇武人人雄壯，壹掃而空。”不難看出，胖也是糧草充足、軍力強大的表現。
當然，在晚清，晚清的武將不是這樣的。比如曾國藩的畫像很貼近自己，這和他的文學背景有關，密不可分。