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老人村田園詩般的自然風光

路過老人村(唐)孟浩然

這位老朋友準備了壹頓美餐,並邀請我去他熱情好客的農場。

綠色的樹林環繞著村莊,綠色的山丘位於城外。

打開窗戶面對山谷菜園,遞過玻璃聊莊稼。

當第九個節日來臨時,請到這裏來看菊花。

這是壹首田園詩,描寫了農民寧靜悠閑的生活場景和老友的情誼。通過寫農村生活的風景,寫出了作者對這種生活的向往。整篇課文很押韻。詩歌從“邀”到“到”,再到“望”和“約”,壹路寫下來,自然流暢。語言樸實無華,意境清新雋永。作者用親切幹凈的語言,如家常的形式,寫出了從拜訪到告別的過程。他的田園風光清新恬靜,與朋友的友誼真摯深厚,家庭生活簡單親切。

全詩描繪了美麗的山村風光和寧靜的田園生活,語言平實,敘述自然流暢,沒有渲染雕琢的痕跡。但它感情真摯,詩意醇厚,具有“清水出芙蓉,天然雕琢”的審美意趣,因而成為唐代以來田園詩中的佳作。

請柬上寫壹兩句,“老朋友”表示不是第壹次做客。三四句是描寫山村風光的名句。綠樹環繞,青山斜斜,宛如壹幅淡淡的水墨畫。寫五六句關於山村生活的味道。對著院子裏的菜園,用酒談莊稼,親切自然,充滿生活氣息。兩句話的結尾,讓我們重陽節相聚,寫下友誼的深淺,說不完。

“為我準備雞肉和米飯,老朋友,妳在妳的農場招待我。”這個開頭就像日記裏的壹個筆記。老友“邀”,作者“到”。文中沒有渲染,簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。“雞和小米”的邀約,既展現了田家的獨特風味,也展現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道,讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭不是很專註,很平靜,很自然,但對要展開的生活內容是壹個極好的引子,表現出了大氣的特點,下面還需要進壹步豐富和發展。

"我們看著環繞妳們村莊的綠樹,以及遠處群山的淡藍色."走進村子,筆者環顧四周,就是為了這樣壹種清新愉悅的感覺。這兩句靠近邊境,綠樹環繞,似乎自成壹格,別具壹格。下句輕飄飄,國外青山相伴,讓村莊不寂寞,展現出廣闊的前景。所以用由近及遠的順序來形容風景。該村地處平疇,遠離青山,讓人感覺輕盈寧靜,從不冷漠孤傲。正是因為“故友村”出現在這樣的自然和社會環境中,主客才在窗前舉杯。

“我們把妳的窗戶打開,越過花園和田野,手裏拿著杯子談論桑和麻”更是無憂無慮。這裏的“開軒”二字,似乎是不經意間寫進詩裏的,但上面的兩句,卻是寫在村子的外墻上。在這裏,敘述者在房子裏喝酒聊天。玄關窗戶打開,室外倒映在室內,給人壹種放松的感覺。對於這兩句話,人們更多關註的是“談桑麻”,認為是“相逢無雜言”(陶淵明《歸園》)。但在玄關窗前有打谷場和菜園,綠蔭環繞,給人寬敞舒展的感覺。詞桑馬,更讓讀者覺得是農村的。由此,讀者不僅可以領略到更濃的鄉土氣息,勞動生產的氣息,甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息,看到農作物的生長和收獲,甚至可以感受到地域和季節的特點。隨著這兩句和前兩句的組合,綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧交融,構成了壹幅美麗寧靜的田園景觀,而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語,仿佛縈繞在讀者的耳畔。它不同於桃花源的純粹幻想,但更富有盛唐社會的現實色彩。就是在這樣的世界裏,曾經感嘆“境界之主對我們苛刻,事務之人非我們同類”的詩人,不僅忘記了政治追求中遇到的挫折,也忘記了名利得失,甚至是隱居中的孤獨苦悶的心情。從他對青山綠樹的壹瞥,以及他在桑麻* * *與友人對酒的談吐中可以看出,他的思想是輕松的,甚至行動也是靈活的。農莊的環境和氛圍在這裏顯示出了它的征服力,這讓孟浩然有些皈依。

"等到山上放假,我會在菊花時間再來."孟浩然被農家生活深深吸引,所以在離開的時候,他坦率地告訴主人,要在秋高氣爽的重陽節回來看菊花,喝菊花酒。簡單的幾首詩,老友相待的熱情,做客的愉悅,主客之間的親切融洽,都躍然紙上。杜甫《被天府泥飲,飲美,嚴而誠》說:“月出,我留,但我仍求人。”杜甫的詩裏,天府留人,情急;孟浩然詩中,又約故人,意為緩和言語。讀者可以壹窺杜甫的沈郁與孟浩然的從容的區別。

壹個普通的農場,壹頓普通的雞和小米的晚餐,是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景,使用口語,描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松,連韻律詩的形式也變得自由靈活。詩中給讀者的感覺是,這種輕快、平易近人的風格與作者所描寫的淳樸的田園牧歌相得益彰,表現出形式與內容的高度適應,但又從容親切而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面,雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡,但另壹方面,每壹句都從未出現過無力。比如詩的前兩句只寫朋友的邀請,卻能表現出淳樸的農民氣息;三四句話只寫綠樹青山,卻能看到壹個世界;五六句只寫酒閑話,卻能表現出心情與環境的舒適契合;七八句只說重陽還會再來,卻很自然的流露出對這個村子和老朋友的眷戀。這些句子平衡而均勻,和* * *壹起構成了壹個完整的意境,將寧靜美好的田園風光和樸實真摯的友情融為壹體。這就是所謂“文筆雖妙,句法未見”(沈德潛《唐詩三百首》),“不勾奇而怪也...公若失,則不幸也”(皮日休《雲州孟婷記》)。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中,顯得自然而自然。這種不炫奇,不賣弄技巧,不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面,是高超藝術水平的體現。比如壹個美女,她的美是完美的,整體的,不是因為某個部位特別動人。她不靠裝腔作勢,而是被壹種自然的色彩和魅力所驚艷。正因為有了本色的倒影,字才散而純,才使得全詩從“輕觸”中彰顯魅力,無需“重飾濃妝”。