鷓鴣天和淺綠可以看做翻譯和註解。樹上的枝葉已經被樹枝和藤蔓遮蔽，彎彎曲曲的走廊的欄桿上點綴著小紅花，花已經開了，蜜蜂在爭先恐後地采蜜，吵吵鬧鬧；燕子在柳樹間輕快地移動。春天天氣溫暖，接近春末。春天快過去了，人們還在四處遊蕩。春末花盡，酒盡。醉酒後只會提神壹會兒。醉送壹天迎接新的壹天，但夕陽已去，月亮將升，如何度過孤獨的夜晚？
註1。鷓鴣天:詞牌名。又名四甲客、醉梅花、剪朝霞、和鳴等。雙音55字，平仄韻。或者題目取自唐的詩《春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天》。而唐五代詞中卻沒有這種語氣。聲調最早見於宋代宋祁的作品。2.重:手指上的嫩葉重疊，綠色的感覺逐漸變得渾濁。3.彎曲橫膈膜:彎曲的欄桿。4.米兔:又名“土米”、“土米”，俗稱“佛教徒”和落葉灌木。也是壹種酒名，也和顏色差不多。5.婉約分娩(w m n w m n):也叫“婉約之夜”。晚年。6.漂流:漂流。7.電影時間:片刻。8.清:清醒提神。
鷓鴣天空和嫩綠色是贊賞的。這是壹首關於春天的歌，但不是壹般的春天贊歌。詩人在歌頌陽春煙色的同時，也表現出了漂泊異鄉的情懷，在更深層次上，還包含著對舊日青春、舊日春天的哀歌。
《上闕》的四句七言絕句，很像壹首押韻的七言絕句。不僅平仄均勻，最後兩句的對仗也極其工整。範成大是南宋著名詩人。他寫了六十首絕句《四季田園詩集》，是“中國古代田園詩的代表作”(見錢鐘書《宋詩選》範成大簡介)。《鷓鴣天》這首詩正如《田園雜記》中的絕句壹樣，也具有意境深遠、不偏重選詞、自然明快、清新活潑的特點。不同的是，這首詞的第壹部分摒棄了作者在《田園雜》中融合山水畫與風俗畫的筆法，而著重描繪園中的自然風光，成為壹幅獨特的山水畫。
既然是畫，就壹定要上色構圖。從“淡綠色可以有多種表現”這句話開始，“淡綠色”就奠定了整幅畫的基本基調。可以提升春天的形象，喚醒讀者對春天的感情。“見之”(“得”即“漸”)就是這個意思。當然只有這第壹句不是畫，因為只是畫了壹個底色。當第二句“小窗小檻小虹影”出現時，情況就完全不壹樣了。這句話至少有以下作用:第壹，構成了整個山水畫的框架；二是有鮮明的色彩對比；第三是要有壹定的景深和層次感。“曲徑幽檻”展開畫面，打破了“淺綠”的單調，增添了曲折幽深、花木扶疏的立體感。“小虹影”這個詞極其重要。這三個字不僅增強了色彩的對比和反差，更重要的是照亮了整篇文章和畫面的每壹個角落。這幅畫變得栩栩如生；春天的氣息越來越濃。可謂“壹字恰如其分，整篇文章增色不少。”“小”字在整個字裏有“大”的作用。“不壹定要有很多綠壹點紅動人的春色。”(王安石《唱石榴花》)範成大的這句話正是王石說的。
“蜜蜂在棚架上聒噪，燕子在柳間輕盈”這兩句工整的對句，把讀者的註意力從“淺綠”和“紅英”身上引開，放在蜜蜂忙著燕子的熱鬧場景中。如果說壹兩句是靜止畫面，那麽加上三四句，整個畫面就是動靜結合，也叫“茶”，俗稱“佛草”，落葉灌木。“蜜蜂吵鬧，說明花期將至，春色將盡，蜜蜂爭搶新蜜。”“柳中燕更輕”很有動感蜜蜂很吵》是現場特寫:《燕子很輕》是在線追蹤。顯示燕子在壹排排的柳樹間飛翔，忙著捕獵，餵小燕子，在草地上懸掛。有圖、有構圖、有色彩，是壹幅蜜蜂忙著燕子跳舞的活山水畫。毫無疑問，詩人當然為這幅畫註入了深厚的情感，這也反映了他的審美趣味和創作思維。然而，鼎盛不再，好景不長。春天結束了，這導致詩人傷害了自己。
我換了壹支筆，開始抒發自己傷春自傷的心情。用了短短的兩句話換了個頭，充分勾勒出了感情的變化。“春日溫柔”，春天天氣溫暖，但也近春日黃昏，這是來自春天本身；而“客在流浪”則是出自詩人的主體。離家多年，壹個和諧的春日當然可以是享受的，也可以是枯燥的，而花兒卻漸漸雕零，沒有了確定的蹤跡，快樂少了，悲傷多了。
詩人為了擺脫春日自傷的感覺，面對“殘花”，久久以酒淹沒心事，故稱之為“殘酒”。妳可能在喝醉的時候忘了去另壹個國家做客，但妳喝醉了之後，還是無法擺脫悲傷。“喝壹杯，買明朝的東西，夕陽下重生。面對此情此景，詩人感到無奈，只好繼續飲酒，希望能擺脫這惱人的花花月夜，在醉夢裏迎接新的壹天，從而忘卻傷春悲秋的感覺。”送完夕陽，月亮重生。“末了，夕陽西下，寫作時光流逝，春色難留，集寫景、敘事、抒情於壹體。
這篇文章雖然寫的是傷春自傷的感受，表達的是離家出走的感覺，但有壹幅情景交融的畫面，有壹種從容豁達的氣質，讀來仍讓人感到清新明亮，與壹般傷春作品不同。
鷓鴣天空和淺綠色可以被視為壹個創造性的背景。這首詞寫於晚春。作者在歌頌陽春煙景的同時，也表現出了漂泊異鄉的感覺。詩:鷓鴣天，嫩綠可看詩。作者:範成大宋詩分類:春、景、抒情、憂郁。