春日的昏睡病不知不覺打破了清晨，嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。
壹夜風雨，落花多少。
這是孟浩然最著名的作品。這首詩不造奇言妙語，但字字自然，句句可口。
這首詩短短20個字，卻有著無窮的魅力，古今詩評家都推崇備至。乍壹看，似乎很枯燥。反復讀完，妳會發現詩裏有壹個不壹樣的世界，令人回味無窮。
當我們在春天醒來，看著窗外的落花，自然會背出這首詩。好詩有這樣的魔力，總會在某個時刻觸動妳的心。
唐詩註:詩達自然，無跡可尋。“花落”這句話，包含了壹點對春天的向往。
建德河上的夜泊。
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
孟浩然徜徉吳越，宿宿江邊時，寫下這首詩。
將船停靠在壹片霧蒙蒙的大陸，已近黃昏，旅人的心中充滿了憂傷。袁野茫茫，天比遠處的樹低，明月倒映在清澈的河水中，更顯得與人親近。
批評唐詩的正音:寥寥數語意深遠，思慮分明傷骨髓。
路過老人的村莊
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
孟浩然受朋友邀請去做客。來到農村，他看到村後的青山，村旁的綠樹，就像壹幅青山綠水的美妙畫卷。
在淳樸自然的田園風光中，賓主在家中舉杯暢飲，談笑風生，其樂融融，表達了詩人與朋友之間的真摯情誼。
乍壹看，這首詩似乎平淡如水。細細品味，猶如壹幅田園風光的中國畫，將景物、事件、感情完美融合，具有極強的藝術感染力。
英呂魁穗:這首詩是自然的，沒有任何痕跡的描述。
早寒河上有壹個胸懷
樹葉飄落到南方，北風蕭瑟。
我的家在河邊徘徊，雲海在遠方。
思鄉的淚水在旅途中，在地平線上看到風帆的背影。
風中的煙霧模糊了渡口可在何處，夕陽下浩瀚的河水泛起漣漪。
孟浩然漫遊吳國時寫下這首詩。
樹木沙沙作響，大雁南飛，北風呼嘯，天氣寒冷。多麽深秋的景象啊。我的家在蜿蜒的水邊，遠離楚天雲海。
思鄉的淚水在旅途中流盡，看著歸航的帆在天邊徘徊。風和煙模糊了渡口能在的地方，浩瀚的河水在夕陽下蕩漾。
這首詩的第二對和第三對是自然配對的，沒有斧鑿的痕跡。第二聯指的是襄陽的地位，當場配對很自然。
王蒙詩歌點評:讀這四句讓人自暴自棄(《我家》四句之下)。
洞庭湖寄語張總理。
秋水上漲，幾乎與岸邊融為壹體，把水天混淆與天空融為壹體。
雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫，海浪似乎要撼動整個嶽陽。
我要渡水去找船和槳，返家的神聖時代真是慚愧。
當我坐在這裏看壹個漁夫拋魚鉤，空虛地羨慕他的漁獲。
這是壹首幹巴巴的詩。孟浩然想從政，實現自己的理想。希望有人能介紹壹下。他在北京考試前寫了這首詩給張九齡，希望他能介紹壹下。
“雲起霧靄，籠罩嶽陽”是自然的，而洞庭湖的景色卻令人印象深刻。
作為壹首幹巴巴的詩，最重要的是寫得得體，贊美對方有分寸，不失身份。措辭要不卑不亢，不居高臨下，這才是壹流的文筆。
明代魯世勇的唐詩之鏡:渾而不邊際。三個，四個剛剛好，渾若自然。
晚上回到盧蒙山。
傍晚時分，寺廟的鐘聲回蕩在山谷裏，壹片嘈雜的聲音在玉律渡口響起。
人們沿著岸邊向江村村走去，我也乘小船返回鹿門。
鹿門的月光使山樹出現，我忽然來到了流放的隱居處。
寂寞的山路寂靜的林間路，只有隱士在這優雅的來來去去。
孟浩然壹直隱居在仙山南園，後來在鹿門山設下居所，偶爾前往居住。
已近黃昏，山神廟的鐘聲響起，郁亮渡口的人們爭先恐後地過河，鬧哄哄的。行人沿著沙岸走到江村，我也坐船回到了鹿門山。皎潔的月光映照著流明山，樹木在發呆。
突然，仿佛不知不覺，我到了龐公曾經隱居的地方，也到了我現在的住處。如巖之門，松林之間的小路幽幽幽靜，只有隱士壹個人來來去去，與這奇妙的自然融為壹體。
高銘坤對唐詩正音的批評:浩然《鹿門歌》的原始意象是清朗的。
年底回南方
不要再給北院寫信了，讓我回到老南山老茅屋。
我沒有理由決定放棄自己的觀點，我的年老和許多生病的朋友都不練習了。
白發的頻率是人壹天比壹天多，春天來了逼死老去。
充滿悲傷，輾轉反側，月下松林空無壹人。
孟浩然最後來了之後，百無聊賴，寫了這首詩。
我將不再陳述我在故宮前所看到的，回到我在鐘南山的簡陋小屋。我沒有讓君主拋棄我的天賦，朋友也因為多病而疏遠我。
白發的逐漸增多，讓人慢慢老去，新年將至。晚上睡不著，因為滿腦子的惆悵，窗外空空的，月光倒映在松影裏。