明代有個叫王淑媛的人，能用直徑寸許的木頭做宮殿，器皿，人物，甚至鳥獸，木石，不分場合，各有各的情態。嘗了壹次核船，蓋了大蘇赤壁雲。
船的長度大概是八分，高度可以是兩米。中間的門廊是小屋，天篷遮住了它。側面有小窗戶，左邊四個，右邊四個，* *上八個。開窗壹看，雕欄相對。合上，右邊刻“山高月小，水出”，左邊刻“清風徐來，水波停滯”，石頭就綠了。
船頭坐著三個人，東坡是頭冠最高、胡須最多的壹個，佛印在右邊，魯直在左邊。蘇黃* * *讀了第壹卷；東坡右手握卷尾，左手撫魯直背；魯直左手拿著書的結尾，右手拿著書，說著什麽。東坡的右腳，魯直的左腳，他身體的四周；相對於兩個膝蓋，每個膝蓋都隱藏在底部褶裏。佛印是壹個獨特的彌勒佛，袒胸露乳，昂首挺胸，她的表情不屬於蘇黃。右膝平躺，右臂撐船，左膝站立，左臂倚靠，可以惟妙惟肖地數珍珠。
船尾橫放著。兩邊各有壹艘船。住在右邊的人，背上有個脊柱發髻，左手靠在壹根平衡木上，右手攀著右腳趾，叫得他尖叫。住在左邊的人右手拿著壹把芭蕉扇，左手摸著爐子。竈上放著壹壺，他們的眼睛是無聲的，若聽茶聲。
船背略減時，刻有銘文，曰:“天啟秋，玉山王壹書，刻遠。”細如蚊足，以鉤繪之，色為墨。他還用印章壹章，上面寫著“楚平山人”及其色丹。
以船為壹個整體:人五只，窗八只，篷壹只，爐壹只，鍋壹只，手卷壹只，念珠壹只；對聯、題名和印章用字，用* * *三十和四字；然而說到它的長度，卻是不夠的，是那些建了壹個簡易的桃核，修整過的人做的。當卷心菜完成了他的詳細預測後，他說:嘿！技巧也很奇怪！根據莊和李的說法，有許多人說他們仍然害怕鬼神，但誰會意識到這壹點呢？如果妳給我壹個錯誤的答案，我會懷疑。我親眼所見。從洞穴的角度來看，刺的末端不壹定是母猴。嘿！技巧也很奇怪！
第二，翻譯
明朝有壹個人，名叫王淑媛，手藝特別精湛。他能夠在壹英寸長的木頭上雕刻宮殿、器皿、人物，甚至鳥類、動物、樹木和石頭。沒有什麽不模仿的形狀就像原始的木頭，每個人都有自己的態度。(他)曾經送過我壹艘用石頭刻的船，上面刻著蘇東坡在赤壁下劃船。
船從船頭到船尾的長度是八分多壹點，高度是兩分鐘左右。中間是小木屋，上面蓋著竹葉做成的天篷。(小屋)旁邊有小窗戶，左邊四個，右邊四個，壹個有八個。推開窗戶，雕花欄桿相對。合上，妳會看到(兩副對聯)右邊刻著“山高月小，真相大白”，左邊刻著“清風徐來，水波靜”，刻字的凹部用石青繪成。
船頭坐著三個人:蘇東坡，佛印，中間戴著壹頂高帽子，留著濃密的胡子，黃魯直，坐在右邊。蘇東坡和黃魯直看著壹卷書畫。東坡右手握著卷軸的前端，左手撫著魯直的背。魯直左手握著卷軸的末端，右手指著卷軸，好像要說些什麽。東坡露右腳，魯直露左腳，各自微傾。他們的膝蓋藏在手卷底部的褶皺裏。佛印很像彌勒佛菩薩。他挺胸擡頭，但表情與蘇、黃不同。(他)把右膝放平，右臂彎曲支撐在船上，豎起左膝，左膝旁邊掛著左臂上的(壹串)念珠——念珠可以數清楚。
船尾有壹個槳。槳的左右兩邊各有壹個船夫。右邊的船夫紮著金字塔形的發髻，仰著臉，左手靠在壹根橫木上，右手拉著右腳趾，好像在喊叫。左邊船夫右手持蒲葵扇，左手撫竈。爐子上有壹個鍋。男人的眼睛正看著茶爐，神色平靜，仿佛在聽燒茶的聲音。
船的頂部略平，上面刻著作者的題字名字。字是“天啟無盡秋，玉山王壹書剛刻”。字跡小如蚊足，筆畫清晰，其色為黑色。上面還刻著壹枚篆書的印章，文字是“楚平山人”，顏色是紅色。
壹共(在)壹只船(在)上，刻了五個人，八扇窗戶；雕了竹篷、船槳、火爐、茶壺、手卷、念珠；對聯、題名、篆書刻有34個字。但是它的長度不到壹英寸。選用狹長的桃核雕刻而成。啊，技巧真奇妙！
壹、作者簡介
魏學洢(約1596——約1625)，明末嘉善(今浙江嘉興)人。敏感好學，擅長文筆，壹生未為官。他的父親魏大中被誣告彈劾權臣魏忠賢，他本人在宦官黨的脅迫下悲憤而死。
沈括的陷阱
印刷書籍在唐代並不流行。五經是五代印刷的，後來的經典都是印刷的。
慶典日歷中，布有畢升，也是陷阱。其法用泥刻字，薄如錢唇，每字為印，火使其堅。首先立壹個鐵板，上面露出松香、蠟和紙灰。如果要打印，就在鐵板上放壹把鐵扇，印得密密麻麻，鐵扇滿了盤子，就火了；如果藥稍微融化，用平板壓壹下，字就平如磐石了。停印三兩本不容易；如果妳印幾十萬份，那速度會非常快。我經常做兩個鐵板，壹個印的，另壹個已經自己印好了。只是這臺打印機打完，第二版已經有了，互通性更強，可以瞬間使用。每壹個字都有幾個印，如“之”“也”，每個字都有20多個印，以防壹板有重復。不用的話，貼在紙上，每韻壹張，存放在木格子裏。有奇形怪狀的人物，毫無防備，旋之，草之以焚之，頃刻可成。不以木為對象者，文理密集，沾水者，參差不齊，固守醫學，不可取；如果不是焦土，再用火將藥熔化，用手刷，其封口落下，無汙染。
升死，其印得自群，保存至今。
翻譯
唐代沒有廣泛使用帶有剛性板的印刷書籍。五代才開始印刷五經，以後的各種書籍都是雕版印刷。清朝時，平民畢升又制造了壹個陷阱。它的方法是用泥土刻字，泥土薄如銅錢的邊緣。每個字都做成字體，用火燒硬。先立壹個鐵板，上面鋪上松節油和蠟混合紙灰的灰。如果要打印，在鐵板上放壹個鐵架，然後把鉛字排列緊密，填壹個鐵架當木板，拿在火邊烤；如果藥稍微融化壹點，就拿壹個平板壓在表面，那麽平板上壹字排開的字都會像磨刀石壹樣平。如果只印三兩本書，那就不簡單了；如果打印幾十份，甚至幾百份，那就很快了。印刷時，通常制作兩塊鐵板。壹個印版正在印刷，另壹個印版已用另壹種類型排列。這壹版剛印好，第二版準備好了。兩塊板可以交替使用，可以在很短的時間內完成。每個字有幾個字體，如“之”“也”，每個字有二十多種字體，用來防備壹個板子裏的重復字。不用的時候，用紙條做成的標簽貼上，每個韻腳做壹個標簽，存放在木格裏。如果有平時不準備的生僻字，馬上刻出來用草火燒烤，很快就做好了。之所以不用木材制作活字模具，是因為木材的紋理疏松細膩，沾水後凹凸不平，且與藥物相互粘連，脫不下來；最好是把字體用粘土燒壹下，用完後用火烤壹下，把藥化開，用手試壹試，這樣那些字體就會自己脫落，根本不會被藥沾到。畢升去世後，他的字體被我的堂侄們收購，至今珍藏。