修辭
在古典詩詞，修辭手法是相當普遍的。壹般來說，比喻，誇張，擬人，問的問題，對偶修辭如此普遍，除了諸如互文性和金列是不常見的，有點難懂的說辭。
典故
典故，古詩詞表達常用的方法在提高工作的內涵，也給我們的閱讀造成了壹定影響。有時候，如果不能正確理解這個故事的上升值的全部工作的直接影響的含義。它必須是“故事”的工作有了初步的了解，通過對準則的進壹步的了解初衷的故事後表示壹個新的意義。壹般來說，古詩守則應註意以下幾種情況。
“點”，“面”是不均衡的
古典詩詞壹般長度較短，能力有限，很多詩，但生活的切片，輸出給讀者有限的信息，讀者為本的思想線索。優秀的詩人，總是美好的人生最精彩的攔截，最熱鬧壹塊由生動的圖像的方式來表達情感，這壹點，在詩詞鑒賞是特別要註意的。了解這壹特點的詩歌將有助於深層內容固有的工作有很好的理解。辯證的表現手法
中國古代經典中創造行為藝術，風景非常重要的詩歌，是，浪漫，誌說，常采用對立統壹，但二者相反相成的辯證方法，從而形成古詩耐人尋味的藝術魅力，使讀者獲得享受上都在無盡的藝術品位。這些辯證的表現手法包括染色，虛實，疏密，明暗，離合器，雅與俗，對與錯，是隱藏的，謙遜等等聰明。涉及詩歌，比如下面的中學課本，測試作說明。
1，染色
染色，這是長期的壹幅畫。畫的時候，在某些地方來看，沾上壹些地方，所以借鑒和諧統壹的畫面。借款古典詩詞，筆者指的是在壹些地方強調積極的旨意，在壹些地方端呈現。這是首抒情詩比較常見，通常用作染料現場;用壹個字，壹個字地指出來表達感情。渲染是突出的意誌，將引導渲染，相互依存，和諧統壹。
作為馬致遠“天凈沙·秋思”：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”其中，“斷腸人在天涯”，是點;句子的其余均為“染色”，相思的傷感渲染。
如柳永“雨霖鈴”：“自古多情傷離別，這是更值得冷落清秋節今晚清醒那裏的楊柳岸，曉風殘月。？”。第壹個是“點”，點出了“傷離別”句子的其余部分是“染色”，渲染不傷感情。李清照“聲聲慢”關於使用“乍暖還寒”，“三杯兩盞淡酒”，“晚來風”，“燕也有”，“滿地黃花”，“梧桐更兼細雨”到渲染悲傷的情緒，最後用“主題第壹，悲傷，”來點出自己的“憂郁”。
王實甫“亭送別”在[宮殿] [正確的好]，前面的“碧雲天，黃，西風，北雁南飛。誰知染霜林醉”是染色後，“從人的眼淚”是點。也采用這種方法。
頁2，根據實際情況
虛擬和古典詩詞是重要的藝術之壹。所謂的“真正的”詩可以難以捉摸視覺，聽覺等感官的壹部分;所謂“虛”是指在部分之間的人的心靈意識存在表演詩歌。換句話說，該方法中，詳細描述，因為它是簡單的假想;具體而言，實數，虛抽象;真實的證據，對假想的借口;行為真實的，假想的話。在對象，場景是真實的，虛構的愛情;眼見為實，想象虛構的;有壹個真實的人，誰也不假;誰是真實的，虛隱士;目前是真實的，虛構的過去和未來;它被稱為實數，虛等未知。根據實際情況，它可以給人無盡的想象和回憶，也可以使詩人的情感表達更深刻和全面。
如李白“蜀道難”到虛擬現實，來自蠶建國五小山上，由六個每天寫杜鵑夜啼回龍，騎駱駝天馬行空的想象力，創造壹個讓人驚嘆的道路舒形象。
李商隱“錦瑟”用“小莊夢迷蝴蝶，望帝春心照顧杜鵑。海明珠淚，藍田日暖玉煙”四典故到虛擬假人寫（過去的經驗，夢想，挫折等），使後學者無窮的想象，被稱為古代的“朦朧詩”。
李煜的“虞美人”中的“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”，而是寫假想現實，抽象的“愁”變成具體可感滔滔江水，新鮮精彩，令人難忘。
3，密度操縱密度
詩，主要是指人，事，景，物的密度的描述。誰是疏密度，密度更大的密度。這些大型稀疏的輪廓，註重生動;密集且多為精細周密的描述，重點店鋪寫的渲染。在詩歌，寫有利於大型稀疏的風景，茂密利於寫的壹個小場景;在詞，曲，和優美的比那些密集;大膽的相對稀疏。
但詩歌，詩人所使用的密度有時相結合的辦法，在壹定的心情，比如在“猿嘯風天空悲哀杜甫”登高“，渚清沙白鳥飛回下壹個無邊小肖拉穆，無頭軋制長江“四，前兩句”風“，”天空“，”猿嘯“，”渚清“，”白沙“，”職業“三個圖像時，會出現密集的氣息;經過兩次“秋天”，“長江”的壹個圖像，圖像顯示稀少，疏闊。從美學角度來看，因為它產生的致密按壓感，因為它產生壹個弛緩稀疏歡快感覺，慢之間形成緊密的，以使觀眾心理愉悅;和筆者來創建壹個稀疏密集的藝術形象，進而落在壹道獨特的風景上的大背景下，相互映襯，給人豐富的想象。
另壹個例子是王維的“山居秋暝”“空山雨，松照片之間的天氣深秋的月亮，巖泉高，”四，也贏得密度的精彩。前兩句解釋“空山雨”，“中秋晚會”，寫的環境中，寫時間，可謂疏朗簡單;但經過兩次寫了“月亮”，“松”，“月光”，“春”，“石頭”，“噴”，形象是非常豐富;稀疏的外觀宏開，呈現出密集的偏安靜，真是心曠神怡。
4，對事物的運動
目標狀態的運動，許多詩人的靈感，他們往往壹些靜態和描述的動態組合，如此動人看到靜態的，動態的看在靜態，動態和靜態相生，內襯每壹個動作，妙趣無窮。
謹慎的“舟夜看了書”：“看到黑色的漁燈，孤光螢火蟲微微風簇浪，散的明星。”前兩句寫靜，經過兩個寫的舉動，給予星塵。
王維的“鳥流”：“桂花忙著秋天，夜深人靜的時候，嚇得烏鴉春山空月出，當明建的春天。”為了寫靜態動態，鮮花，月亮，鳥移動，突出了安靜的春季流。
杜甫“絕句”：“兩個黃鸝鳴翠柳，含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船..天空窗口上的白鷺行”書面動議的前兩句，繪制兩個後寫壹個字，時間長單詞的寧靜，寬闊的空間，但仍然看到的舉動，在思維然後是金色，動千裏視覺的詩人;好看的照片。
李白“望天門山”，是崇高的，“天門開了中斷楚天寫道：”神奇的流水，強大的實力;也用“碧水東流至此回”寫了華麗的山幽，強大的動力靜陡峭;然後用“青山兩側”寫靜，靜中有動; “壹位在船的壹側”寫入動作，動中有靜;靜態和動態對比度，具有對抗的力量，也天下太平，實在是運筆如神！
5，遮光
在繪畫，主要指的是顏色的深淺，明暗漸變。在文學創作，主要指的是色彩語言。集中，重筆花式，花式;那些蒼白，淺色筆寫，還沒刻。筆者個人的壹些淡的追求，追求壹些華而不實的;壹些色調和設施，對兩個背景，生動獲得藝術效果。
如王安石“香桂金陵懷古”寫得不好南京的壯麗景色，與“象實踐”，“翠峰”，“夕陽”，“彩船很清楚”寫秋天的華麗語言;看房嘆息六爭奪奢侈品，這吊古傷，素淡的語言;用濃輕內襯，有效強化政客看到這個古鑒深刻的思考。
再次趙“壹剪梅”，寫“紅蓮花”“玉簟”，“羅裳”，“蘭州”，“錦書”，“藍月亮”不好，分層;下片寫“花”，“水”，“就像”較淺的顏色;色調匹配，使充分表達的痛苦和詩人的思念;“強”，但無法解決自己的擔心，“光明”更讓她何以堪？
6，人民
使用語言雅俗風格是壹門藝術。 “雅”是壹個優雅的，“俗”很受歡迎。在詩歌中恰當地使用委婉語和俗語，它會品味，增強詩歌的藝術魅力。
張楊昊，“山坡羊潼關·懷舊”，前七“峰巒如聚，如怒浪，山水列出潼關道斯旺西旨在猶豫拿不定主意，秦韓傷心之地而行，宮10000曾與地球“和更優雅的完成;在二月底“興，百姓遭殃亡，百姓遭殃”的越來越流行：這麽俗的人字典雅，充分表達關心的老百姓感受的痛苦！
又如白居易“憶江南”詞，“江南好，風景舊曾諳”，“不能江南”，這個詞流行; “日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，優雅的語言。做雅寫出漂亮的江南;不低俗，他們失去了親密和向往的獨壹無二的感受，可謂相得益彰。
7，巧就巧拙拙
也是藝術語言的使用。 “聰明”的工藝品，“謙虛”是壹個簡單，天真，二者的組合，經常會收到獨特的，有趣的藝術效果。
作為姜夔“揚州慢”：。 “二十四橋仍在，波心臟蕩，冷月無聲”的簡單，天真，後兩位前工藝品。沒有前者，兩人失去了靠後;沒有後者，前者失去了應有的表達效果：前，後，王頓生悲哀，感到流量激增嘆息的壹致性。另壹個例子是“蘇幕遮”周妍
狀態：。 “由壹個風動葉初陽幹燥的地方雨水，湖水清澈輪，壹”寫壹個冉冉升起的太陽，讓露水幹，比較簡單的前;後寫兩個綠色的水，風和水動，搖動的葉子，仿佛不斷高舉，像筆很聰明。網
，對與錯
彎直詩人表達兩方面的感受。 “樂”是委婉含蓄，“直”是直接的，明確的。壹般來說，當詩人平靜，像委婉含蓄，當興奮之情，然後直吐為快。在現實生活中，作者的思想和感情往往是復雜的變化，因此工作總是請使用彎曲和兩種技術直接表達情感，力求做到是非互補的精彩在壹起他們的心。
如李白“夢遊天姥吟留別”，描寫仙境的奇妙世界，明寫了天堂的向往，暗寫現實中，“歌”的方式強烈不滿;在詩的結尾，而是大聲呼喊：“壹個能摧眉折腰強大的東西，所以我不得開心顏”這是“直”，詩人，已經徹底的率真可愛的個性化的表現之壹。
白居易的“琵琶行”雖然是非兼用，但沒有李白的簡單，但在主打歌曲;他寫了琵琶的女子遭受了生活體驗，是直接指示下和工人階級粉黛同情，但它是壹個政治挫折後曲折的表達，對現實的深刻理解和世俗的強烈不滿。不幸說，他是屬於“直接”，但他是如此的表情“音樂”，不講故事的全部，唯壹的抱怨份額。曲折與直率的使用拐彎，詩人的關於精神，真是耐人尋味。
9，淡化
“隱含的”和“明確的”，詩人抒發感情在兩個方面。 “隱顯”和“對與錯”非常相似，常掛兩說，因為這首歌是隱藏的，直是顯著。在表達深刻的內在的思想感情和詩人明確表示，不便在他們的發言往往含糊不清，使用禁忌曲折的途徑;別人有更直接的表現普遍理解。
朱清為“測試近千張水”的其余部分，顯然不知道該說自己的考試，並取得圓滿成功的期待，期待著張驥的幫助，卻難掩語氣曲折虛擬新娘問新郎：“眉毛時裝？”隱藏和可謂不俗的表現。
又如蘇軾“江城子”（生命與亡之間十年），顯然是在悼念亡妻，表達感情，也隱約表達了“塵滿面，鬢如霜， “無奈的政治感情可以說是隱藏的太深。
10時，離合器是離合器
離題密切參與了辯證的表達下壹個話題。寫標題，內容將是局促;墨下滑，內容會偏離主題。離合器是要註意註銷，寫，寫積極的壹面寫和諧，壹邊寫作，寫作壹定要下壹個做服務的主題是寫作的服務，讓錯綜復雜的聯系意大利詩歌，像真正的時斷時續，搖曳生姿現場。這種方法是在誦經詞表現非常突出，因為古人提倡唄要力爭“不即不離”，字“不粘不滯”。
如蘇軾的“水龍吟”：“似花或不花，但不幸的是從上倒下沒有人教拋家附近的道路，想想看，則有被認為是衡量無情柔腸損失，陶醉約翰遜睡眼。要打開又關閉。風夢萬裏，尋郎去處，也從金鶯打電話。“搖曳入題開始喜歡花非花，無情想到唄楊華，隨後思婦楊花衍生圖像，人不即不離，常微分方程和鮮花之間，物與愛情達到盡善盡美。
場，辯證的詩歌表現手法，這比上面提到的外，還有很多，如角度，也體現在“大小”，在融合的內容以及“意外和自然”上音節節奏和“速度”，等等。