壹貫以來我都不相信媒體的炒作。但這壹次卻差點因為媒體的炒作而錯過壹個可以稱之為詩人的詩人。
《月光落在左手上》這本詩集收錄了余秀華不少的詩，讀後可見她的生活，她的愛恨，和她堅硬的靈魂。腦癱、農村、女人?丟開那些強加給她的標簽不說，我個人還是能夠從她的詩感受到壹種動人的力量。
我還不太懂詩，但我想，能打動人的詩想必不壞。我依然笨拙地迷戀著那些動人的句子，那些輕盈的句子帶著我暫時忘掉日常的煩惱和焦慮。
可以看出她的詩歌風格是充滿血汙的，充斥著狂野、原始、向往瘋狂的力量。劉年說的對：“她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在壹群大家閨秀裏壹樣醒目——別人都穿戴整齊，塗著脂粉，噴著香水，白紙黑字，聞不出壹點汗味。唯獨她煙熏火燎，泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血汙。”
好在，余秀華是自知自怡的，在自述《搖搖晃晃的人間》裏，她說：“我感謝詩歌能來到我的生命，呈現我，也隱匿我。即使我被這個社會汙染到沒有壹處幹凈的地方，而回到詩歌，我又幹凈起來，詩歌壹直在清潔我、悲憫我。”
這並不是矯情，而是胸中塊壘的直抒。因為“詩歌是什麽呢，我不知道，也說不上來，不過是情緒在跳躍，或沈潛，不過是當心靈發出呼喚的時候，它以赤子的姿勢到來，不過是壹個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當了壹根拐杖。”
不過說余秀華是天降詩才，似乎又有些過頭。她壹直都是有意識地在閱讀和創作。據了解在朋友圈裏，她開列的閱讀履歷包括保羅·策蘭、弗羅斯特、特朗斯特羅姆、海子、顧城、韓少功等。
在《穿過半個中國去睡妳》中有壹句“兩具肉體碰撞的力/無非是這力摧開的花朵”很明顯受到狄蘭·托馬斯《通過綠色導火索催動花的力》的啟發；再有，余秀華自陳“不關心人類的大問題”，寫下“下壹個春天啊，為時不遠/下壹個春天，再沒有可親的姐姐遇見”也很難說沒有海子《日記》的影子。
有人說余秀華是中國的狄金森，這大概是壹種誤解。余哪有狄的安寧與神秘？她有的是苦痛後的掙紮，掙紮後的疲憊，疲憊後的沈靜，然後再掙紮，再幻想，再失望，再等待。但是這種東西很真實，如刀壹樣直刺心靈，痛感多於美感。
《穿越大半個中國去睡妳》、《再見，2014》和《我愛妳》是她眼下最知名的詩，不約而同地，裏面都提到了“春天”：
“當然我也會被壹些蝴蝶帶入歧途/把壹些贊美當成春天”、
“告訴妳壹棵稗子提心吊膽的/春天”
很認同知乎上的壹個說法：余秀華的詩就如同詩歌大地上偶然出現的壹棵稗子，我們則像壹些逐浪采粉的蝴蝶，強加給她太多虛妄的春天。也許，在自然的春天裏提心吊膽，才是壹棵稗子的夙願。
大家喜歡這位詩人嗎？喜歡她的哪壹首呢？