小時候，
鄉愁是壹枚小小的郵票，
我在這頭，母親在那頭。
長大後，
鄉愁是壹張窄窄的船票，
我在這頭，新娘在那頭。
後來啊，
鄉愁是壹方矮矮的墳墓，
我在外頭，母親在裏頭。
而現在，
鄉愁是壹灣淺淺的海峽，
我在這頭，大陸在那頭。
余光中《鄉愁》賞析壹中華民族是個浪漫的民族，即使是濃濃的愁緒也能表現得異常淒美。中華民族是個多情的民族，即使遠在天涯，也時刻深深眷念著天邊的故土。當多情與浪漫相遇時，於是，便會泛濫出詩?無止無息的詩。
情是這世上極抽象的詞匯，總是有著，卻又總是看它不見，總需借壹些物象才能捕捉到它。在思鄉愁情襲來時，?月?成了中國人的最愛，由?月?而勾出的詩便多了起來。而余光中對著懸掛了無數個日夜的思鄉的明月，卻浮現出?郵票?、?船票?、?墳墓?、?海峽?四個意象於讀者眼前。當我們感念?天涯***此時?的壹剎那，這四個意象果真讓人覺得，故鄉就在眼前?更近了，也似乎更遠了?若隱若現，若即若離?這真的便是我們每個人心中的?鄉愁?了。
?鄉愁?是痛苦的。?我在這頭，母親在那頭?、?我在這頭，新娘在那頭?。?母親?，現在又多加壹個?愛人?，隨著歲月的遷移，這與故鄉有關的思念也在逐漸地增多、加重。不論是生養的血緣，還是纏綿的愛戀，當它終歸化為親情的時候，當這親情生生地被空間拉遠了的時候，愁苦便牽腸掛肚、魂牽夢縈?然而，畢竟這時的愁苦還可排解。?小小的郵票?、?窄窄的船票?終可傳去我們彼此的思念，並最終拉近這空間上的距離。於是，在詩中，愁苦裏我們享受到了幸運與幸福?
歲月在更叠，鄉愁在加深。而當鄉愁化作?壹方矮矮的墳墓?之時，痛苦中又隱現幸福的?鄉愁?裏，卻變得肝腸寸斷、撕心裂肺。明明是?矮矮的?，明明是近在咫尺，但?我在外頭，母親在裏頭?，生死兩茫茫，在這只須稍稍擡起腳便可逾越的?壹方矮矮的墳墓?前，生與死的墻卻是那樣地高，那般地厚?觸目可及的?近?卻又是那樣遙不可及的?遠?。余光中竟讓讀這詩的每個人壹下子又找回了自己?或是若幹年前，或是若幹年後，那個立於墳前的人定然就是我們自己。無須刻意，壹幕又壹幕便溢了出來，仿佛與?小小的郵票?和?窄窄的船票?相關的記憶瞬間四溢而出，占據了每壹顆此刻均已早就變得空蕩蕩的心。這是無法接受與承受的，然而生老病死，輪回使然，這人力所不能及的自然之法則又迫使我們不得不接受，也不得不承受。盡管帶著劇烈的疼痛，但當鄉愁化作?壹方矮矮的墳墓?的時候，人力已顯得微薄，天命卻又是威嚴得那樣地無法抗拒。
盡管無法如?小時候?、?長大後?那樣得以排解而幸福，但這愁苦畢竟該順理成章地被自然釋懷。如果說這種鄉愁之苦也可排解的話，那當它化作?壹灣淺淺的海峽?時，便無論如何也沒有辦法去排解、消逝掉了，更是無法接受和承受了。
不錯，與?墳墓?這壹意象幻化而出的那個?鄉愁?相比，二者何其相似啊。同樣是近在咫尺，卻又同樣遠隔天涯;?矮矮的?，?淺淺的?，同樣舉步可越，卻又是同樣無緣親近。但這又分明是不同的。生死的時序自然非人力可改變，但這眼前的相隔豈是上天的安排!當我們捶胸頓足地痛恨於雙手無法使距離拉近時，卻又為何親手殘忍地人為拉遠著這上天原本已拉近的距離!自然的運轉，體現的是深沈與威嚴。人力的對抗卻體現著可憎與愚昧。面對這樣的鄉愁，這苦與痛，分明伴生著強烈的困惑與憤懣?
《鄉愁》，收回凝望的遐想與沈重，?小時候?，?長大後?，?後來?，?現在隨時間的前移，伴成長的變遷，這條與生命牽系的線，竟串聯起了?我?生命中全部的?鄉愁?。在工整比對之美的背後，我們感受到了這愁情由淺及深，由窄而廣的變化之美。這是壹種深沈，亦是壹種升華?
余光中《鄉愁》賞析二鄉愁，是中國詩歌壹個歷史常新的普遍的主題，余光中多年來寫了許多以鄉愁為主題的詩篇，《鄉愁》就是其中情深意長、音調動人的壹曲。
正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流壹樣，余光中雖然身居海島，但是，作為壹個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感，同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的.千千萬萬人的思鄉情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的廣闊內容。余光中作為壹個離開大陸三十多年的當代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉愁》壹詩，側重寫個人在大陸的經歷，那年少時的壹枚郵票，那青年時的壹張船票，甚至那未來的壹方墳墓，都寄寓了詩人的也是萬千海外遊子的綿長鄉關之思，而這壹切在詩的結尾升華到了壹個新的高度：?而現在/鄉愁是壹灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。?有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在壹起，而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩人自己所說：?縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現實感。?(《白玉苦瓜》序)這樣，詩人的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，具有以往的鄉愁詩所不可比擬的廣度和深度。
在意象的擷取和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉愁，本來是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對應的獨特的美的意象來表現，那將不是流於壹般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛。《鄉愁》從廣遠的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳墓、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感;它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發讀者多方面的聯想。在意象的組合方面，《鄉愁》以時間的發展來綜合意象，可稱為意象遞進。?小時候?、?長大後?、?後來呵?、?而現在?，這種表時間的時序像壹條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節詩如同洶湧而進的波濤，到最後轟然而匯成了全詩的九級浪。
《鄉愁》的形式美也令人矚目。它的形式美壹表現為結構美，壹表現為音樂美。《鄉愁》在結構上呈現出寓變化於傳統的美。統壹，就是相對地均衡、勻稱;段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是避免統壹走向極端，而追逐那種活潑、流動而生機蓬勃之美。《鄉愁》***四節。每節四行，節與節之間相當均衡對稱，但是，詩人註意了長句與短句的變化調節，從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉愁》的音樂美，主要表現在回旋往復、壹唱三嘆的美的旋律，其中的?鄉愁是與?在這頭?在那(裏)頭?的四次重復，加之四段中?小小的?、?窄窄的?、?矮矮的?、?淺淺的?在同壹位置上的重疊詞運用，使得全詩低回掩抑，如怨如訴。而?壹枚?、?壹張?、?壹方?、?壹灣?的數量詞的運用，不僅表現了詩人的語言的功力，也加強了全詩的音韻之美。
《鄉愁》，有如音樂中柔美而略帶哀傷的?回憶曲?，是海外遊子深情而美的戀歌。