如孟玲昌吉Xi定日李牧清照
常常記起亭子旁小溪邊的亭子，直到夕陽西下，陶醉於美景而流連忘返。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。
翻譯文本
經常記得在溪邊的亭子裏玩到日落，醉得不知道回去的路。滿足於好玩，我在黑暗中劃回來，誤劃入荷花深處。爭先恐後地劃，爭先恐後地劃，驚擾了滿灘的水鳥，全都飛了起來。
欣賞1
現存李清照的《如夢》兩首，都是為記遊而作，都是醉，都很美，都很清新，都很獨特。這首《如夢》以獨特的方式表達了李清照早年生活的情趣和意境。境界優美宜人，用短暫的尺度給人以足夠的美好享受。
“常吉”這句話平淡自然和諧，很自然地把讀者引向她所創造的文字境界。《長記》明確說地點在“西亭”，時間是“日落”。宴會後，作者醉得認不出回去的路了。“陶醉”二字道出了作者內心的喜悅，“不知歸途”也壹波三折地傳達了作者揮之不去的情懷。看來這是壹次非常愉快的旅行，給筆者留下了深刻的印象。果然，接下來的壹句“興金”把這種興趣帶到了壹個更高的層次，只有在興金回到船上之後，那麽，興金呢？只是說明興趣高，不想回船上。“誤入歧途”這句話流暢自然，沒有斧鑿的痕跡，與前面“不知道回去的路”這句話相呼應，表現了主人公的忘性。盛開的荷花間有壹只小船在搖曳，船上有年輕的才女。如此美景忽起忽落，呼之欲出。壹連兩個“掙紮”，表達了主人公渴望從迷途中找到出路的焦慮。正是因為“爭渡”，才“驚起了壹灘鷗鷺”，嚇退了所有停在島上的水鳥。話至此戛然而止，言盡意未盡，耐人尋味。
這首詩用詞簡練，只選取了幾個片段，把動人的景色和作者愉悅的心情結合在壹起，寫出了作者年輕時的好心情，讓人想和她壹起泛舟，沈醉其中。俗話說“少年的情懷是天生的”，這首詩不雕琢，充滿了自然美。
欣賞II
南宋黃生《華安詩選》中的“九星”壹詞。
玩弄文字的含義，仿佛在回憶壹次愉快的郊遊。都說人之命備舟，遊於清溪，卻因酣睡不知夕。在沈沈的黃昏，我回到船上，誤進了曲剛橫塘，在蓮藕深處。這是壹個芬芳的、多彩的、幽靜的、神秘的世界。它給詩人帶來了巨大的驚喜和深深的陶醉。
花香和酒味使詩人暫時擺脫了封建社會貴族家庭的沈重枷鎖，表現出她開朗活潑、好奇好勝的少女本性。於是就有了穿越的舉動。輕舟穿行在荷花間，看著華亭玉浦的鷗鷺飛翔，她感受到了壹股強大的生命力。這種活力是從詞的節奏短、韻大中溢出來的。
楊草堂詩被誤認為蘇軾詞，萬旋被誤認為無名氏詞，古晉和《唐詞集》被誤認為詞。從“錯”的數量也可以看出，這個詞已經超出了“閨房詞”的範疇，所以有人把它放在男作者名下。但黃生的《華安詩選》和曾堯的《樂府雅集》都將其視為李清照的詞，應該是可信的。
2.請問李清照有哪些比較優美歡快的詩詞？●點擊絳唇，李清照踢秋千，起身伸直纖纖玉手。
在她身旁，薄薄的德掛著晶瑩的露珠，她胸前的汗漬滲透著薄薄的綢袍。看到客人進來，襪子就溜走了。
又羞於去。背靠門，聞青梅。
李清照詞賞析此詞是趙卿早年的代表作，描寫了壹個少女的清純精神。最後壹個片子展示了蕩秋千後的心境。
詩人寫的不是秋天蕩秋千的快樂，而是把“蕩秋千”之後的瞬間剪開了。雖然此刻所有的動作都停止了，但我還是能想象到那個蕩秋千的女孩，穿著輕盈，像壹只燕子在空中飛來飛去，在靜謐中前行。
“起來調整壹下纖纖玉手”“調整壹下纖纖玉手”這幾個字很貼切。從秋千上下來後，手有點麻，但也懶得動壹點，寫寫姑娘的總決賽。“纖纖手”說起《古詩十九首》:“E-E紅粉妝，纖纖手。”
為了描述手的溫柔，也是為了指出人物的年齡和地位。“汗輕衣透”，她穿的是“輕衣”，這是羅尚的第壹次嘗試。她出了壹身細汗，額頭上有晶瑩的汗珠。
這種精致美麗的表情，就像是用晶瑩的露珠裝飾的精致細膩的花枝。“露濃花稀”這句話，既說明了時間是春晨，地點是花園，又烘托了人物的美好面貌。
整部電影靜中帶動，用花來形容人，生動地勾連了壹個女孩蕩秋千後的表情。下壹部電影是關於女孩第壹次見訪客時的情態。
蕩完秋千後，她累得動彈不得，突然壹個陌生人闖進了花園。“看見客人進來了”，她壹驚，來不及整衣服，就匆匆走了。
“襪”就是走路不穿鞋，只穿襪子。“金釵滑走”是指她頭發壹松，就滑下來，掉在地上，壹著急就寫臉。
雖然詞中沒有正面描寫不期而至的客人，但從詩人的反應可以證實，他壹定是個美少年。“帶著恥辱走”這四個字準確地描述了她此時此刻的內心感受和外在舉動。
“和而恥”者也恥:“走”者也奔而去。然而更妙的是那句“門邊回首，卻聞青梅”。
它用精致的筆墨描繪了少女不敢見又想見，不敢見的微妙心理。最後，為了偷偷看他，她不得不用“嗅青梅”這個細節來掩飾自己。
在接下來的影片中，心理是用動作來書寫的，幾個動作分明曲折，生動地刻畫了壹個女孩驚訝、尷尬、好奇、愛慕的心理活動。唐代詩人韓沃在《贛榆集》中也寫過類似的詩:“見客入而笑走，手搓壹梅映中門。”
但相比之下，“笑著走”是輕浮的，而“羞著走”是深刻的:“用手搓梅子”只能表示焦慮，“聞梅子”則可謂矯情:“映中門”似無人在，而“倚門”則瞻前顧後，回眸壹望，姑娘偷窺的姿態是婉約的。這首詩雖然是以少女的處境和心態為背景，但卻能在《照妳》中青出於藍而勝於藍，贏得了“讓我們樂在其中”的美譽。
全詩風格活潑，節奏輕松。用四十壹個字反向刻畫了壹個天真、純潔、感性卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。壹個驕傲的漁夫，李清照，遇見雲與霧，銀河想在千帆跳舞。
仿佛夢魂屬於皇帝。聞壹聞天空，禮貌地問我去哪裏？我報長夜漫漫，學詩。有驚人的句子。
九萬李鳳鵬是壹個積極的舉動。讓風勢平息，船將吹走三山！李清照詞賞析壯闊豪邁詞，是婉約詞人李清照的另類之作，具有明顯的豪放風格。
晚輩梁啟超評價為:“這絕對是新派，不像《漱玉集》中的語文。”可以說是壹針見血。
李清照在南渡之前，呆在家裏，寫的多是閨閣裏的女人；過了南方，視野開始開闊。據《石頭記序》記載，建言四年(1130)春，她在海上航行，經歷風浪之險。
寫的是海，坐的是船，人物是天帝，詩人本人，都與這種現實生活中獲得的感受有關。這個詞壹開頭，就展現了壹幅浩瀚壯闊的海天畫卷。
這種境界大氣開放，在唐五代和宋詞中並不多見。描寫天空、雲、霧、銀河和千帆，場面非常壯觀，幾個動詞準確地嵌入其中，所以場面生動、動態。
“結”和“連”兩個字，自然地把懸天、驚濤、漫雲結合在壹起，形成壹種無邊無際的境界。“轉”和“舞”這兩個詞生動地向讀者傳達了詩人在驚濤駭浪中的感受。
所謂“銀河在轉”，就是詩人從顛簸的船艙裏仰望天空，天空中的銀河似乎在轉。《千帆舞曲》講的是海上刮著大風，無數的船只在風浪中飛翔。
小船搖曳起舞，銀河轉動，富有生活的真實感和夢境的虛幻感，為整個故事奠定了基礎。因為這個字是“夢”，所以接下來有三句“仿佛”。
“仿佛”下面三句，作者夢見見到了天帝。“夢魂”這個詞是整個詞的關鍵。
詩人在海上航行後，壹縷夢魂仿佛升天見到了仁慈的上帝。在幻想的世界裏，詩人創造了壹個溫柔體貼的上帝。
“勤問我何去何從”，雖然只是壹個異常簡潔的問題，卻飽含深情，蘊含美好理想。這個字介於上下兩塊之間，壹氣呵成，緊密相連。
最後壹部電影的結尾，有兩句是寫天帝的問題，另外兩句是編劇寫的。壹問壹答之間，語氣連貫，沒有停頓。
可以稱之為“跨格”。《我報千裏迢迢》壹句中的“保”字和前作中的“文”字，是橫跨兩塊的橋梁。
《路漫漫其修遠兮》反映了詩人晚年孤獨無助的痛苦經歷，但也有其根源。詩人結合自己的生活經歷，把屈原的《離騷》義無反顧地長途跋涉，只求長久，為的是找到天帝，只用了“道之長短”。
3.李清照比較歡快的詩詞有哪些？
在她身旁，薄薄的德掛著晶瑩的露珠，她胸前的汗漬滲透著薄薄的綢袍。突然，來了壹位客人，她絕望極了，她沒有穿鞋，只穿著襪子走開了，連頭上的金別針也掉了下來。
她害羞地跑開了，靠在門上，聞著青梅花的香味。蕩完就起來，懶得搓妳那雙嬌嫩的手。
在她身邊，細細的花枝上掛著晶瑩的露珠，身上的汗水滲透著薄薄的羅衣服。突然，壹位客人進來了。她太害怕了，不敢穿鞋。她只是穿著襪子走開了，連金釵也從頭上滑落了。
她羞澀地跑開，靠在門上回頭，聞到了童年的花香。若有所夢，日暮嘗亭，不知歸途。
總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。
我時常回想起在溪邊的亭子裏玩到黃昏，卻因為喝醉了忘記了回去的路。我玩到筋疲力盡坐船回來，卻迷了路進了荷塘深處。
我怎樣才能把船劃出去？我掙紮著過河，槳聲吵醒了棲息在水中的鷗鷺。
4.李清照有沒有歡快的詩詞？是的，她早期的詩很歡快，著名的是下面這首:《如夢如幻》品味西亭夕陽，不知何去何從。
總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。
這是女詞人李清照寫的壹首在山東郊遊的詩。關於它的寫作背景，眾說紛紜。有人認為，女詞人六歲前住在老家(六歲時隨父住在汴京)，所以可能是童年出遊的記錄；有人認為，從“醉”字來看，我是因為喝酒而忘記了回家的路，我不可能在六歲這麽小的年紀就醉了。因此，推斷這裏記錄的壹次旅行是壹位女詩人在16歲至234歲期間，或在她與朋友唱歌或與丈夫竊竊私語時進行的。
“嘗西亭夕陽，不知歸途。”“味道”是“記得壹次”或“記得壹次”，可見是壹首追憶往事的詩。
“西亭”是泉水的名字，在山東濟南，也就是義安的發源地。“日落”意味著天色已晚。
很多讀者認為“陶醉”這個詞是指女詩人喝醉了，所以錯過了回家的時間。甚至有朋友認為，這裏的“陶醉”二字和後面的“愕然”壹句，是壹種男性的豪放，是女詩人媲美“大胡子”的抒情風格的體現。有些朋友甚至認為，這就是為什麽有些人把歌詞錯誤地歸於蘇軾的作品，並加以誤傳的原因。但是，我更願意用自己的想法去理解這首詩。我認為，女詩人的“醉”，根本不是喝酒醉了，實際上是“被風景醉了”。
想想看:不管她五六歲的時候經歷了什麽，還是十五六歲的時候經歷了什麽，這兩個年齡段還是屬於“孩子”的範疇。因為貪玩而忘了回家，是這個年齡段的特點。更重要的是，女詩人天生對美好的事物敏感。看到迷人的風景，忘記了回家的時間，《不知何去何從》在意料之中。
作者只是在當時脫口而出這些話的時候用這樣的語氣來引起“觀眾”對家鄉美景的興趣，讓大家更深刻地體會到風景的魅力，也是女詩人對家鄉風景的熱愛和懷念。為了強調《少年》或《童年》中對壹次難得旅行的描寫，也是為後面的錯誤埋下伏筆。
"我夜裏回到船上，誤入荷花深處."壹個古代女子能旅遊壹次，實屬不易，尤其是在壹個有舟可搖，有蓮可賞的美麗湖泊，更是難得的機會。
看藍天，看碧綠的湖水，看壹湖搖曳多姿的荷花...這麽美的風景，在閨房裏是欣賞不到的，於是女詩人就“陶醉”了，被風景陶醉了，被自己的快樂心情陶醉了。這裏，我們來想象壹下:女詩人在荷花中搖著小船，東張西望，眼神更多的是好奇和驚訝，或者說是有點調皮...當她不經意間發現太陽要落山了，她覺得自己仿佛迷失在蓮花裏，然後就多了壹點焦慮，於是後面就有了“過河”壹句。
“爭渡，爭渡，起鷗鷺池。”回家晚了也不好，也許就是因為這壹次的遲到，我被切斷了以後任何旅遊的機會。
著急的時候，手加快了動作，劃得很快。“爭渡”二字自然生動，恰到好處地描述了當時女詩人的焦慮和動作的緊張。緊張中恐怕還有另壹個驚喜。作者告訴讀者，西亭的魅力在於“陶醉”和“迷醉”。
接著，壹群被“穿越”嚇了壹跳的水鳥，將整個詞的意境和氛圍推向了高潮。那群散落在荷花中的水鳥，突然給急著回家的“迷路遊客”帶來了突如其來的“驚嚇”，它們歡快歡快。
讀到這裏，我仿佛聽到女詩人“啊”的壹聲尖叫，然後，我大聲喊了壹聲:“哇！好多水鳥！”女孩的調皮、貪玩、好奇，以及詩人在回憶中流露出來的對自然、對家鄉的熱愛，在詩的幾筆中遞進，到了最後的頂峰，突然收筆，如此酣暢淋漓，不得不令讀者驚嘆。李清照嘴唇有點緋紅，晃了晃，起身漫不經心地整了整纖纖玉手。露水又厚又薄，她瘦得汗流浹背。當她看到客人進來時，她穿得很輕。但是，我嗅到了梅清的氣息，欣賞了李清照的詞。這首詞寫於趙卿早年，描述了這個女孩純真的心態。最後壹部，詩人沒有寫秋天蕩秋千的快樂，而是剪了壹個“蕩”後的瞬間。雖然這壹刻所有的動作都停止了，但我還是能想象到那個女孩在空中搖擺，穿著輕盈，像燕子壹樣飛翔。妳可以在寂靜中看到運動。“起來調整壹下纖纖玉手”“調整壹下纖纖玉手”這幾個字很貼切。妳從秋千上下來後，手有點麻，卻懶得動壹點，還能寫出女生的總決賽。“纖纖手”說《古詩十九首》:“飛蛾紅粉妝，纖纖手素顏。”這個用來形容妳的手很嫩。那是羅尚的第壹次嘗試，從幹蕩到秋天，出了壹身細汗，額頭上有晶瑩的汗珠。這種精致而美麗的表情就像壹朵精致而嬌嫩的花枝上的晶瑩露珠。“露濃花稀”這句話，既表示時間是春天的早晨，地點是在花園裏，又烘托了人物的美好面貌。全片用靜態的寫法來描寫人，生動形象地勾劃出壹個蕩秋千後的少女表情。下壹部電影描述了女孩與陌生人壹見鐘情的情態。蕩完秋千後，她累得壹點也動不了了。突然，壹個陌生人闖進了花園。“見有客人進來”，她壹驚，來不及整衣服，趕緊避開。“襪子”是指她不穿鞋，只穿襪子走路。《柴進》
5.壹首關於幸福的古詩，紅唇蕩。
李清照
蕩上秋千，懶得搓嬌嫩的手。
在她身旁，薄薄的德掛著晶瑩的露珠，她胸前的汗漬滲透著薄薄的綢袍。
突然，來了壹位客人，她絕望極了，她沒有穿鞋，只穿著襪子走開了，連頭上的金別針也掉了下來。
她害羞地跑開了，靠在門上，聞著青梅花的香味。
很好地
李清照
常常記起亭子旁小溪邊的亭子，直到夕陽西下，陶醉於美景而流連忘返。
總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。
怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。
收復黃河南北
杜甫
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。
在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。
從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
柳樹
何張之
碧玉扮作樹，垂下萬條綠絲掛毯。
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。
早發白帝城
李珀
壹大早，我告別了高入雲霄的江陵城，遠在千裏之外，船只有壹天。
兩岸猿猴的叫聲，還在耳邊不知不覺地不停啼叫，輕舟已過了沈重的青山。
春夜喜雨
杜甫
好雨知時節，當春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。