朱敦儒
直自鳳凰城破後，擘釵破鏡分飛。
天涯海角信音稀。
夢回遼海北，魂斷玉關西。
月解重圓星解聚，如何不見人歸？
今春還聽杜鵑啼。
年年看塞雁，壹十四番回。
欣賞與分析
詞壹開始就開門見山，從金兵攻占汴京寫起。“直自鳳凰城破後”，指1127年北宋都城汴京被占。鳳凰城，漢唐長安的美稱，以漢長安城中有鳳凰闕得名（見《三輔黃圖》），這裏借指宋都。“擘釵破鏡分飛”，喻夫妻離散。“擘釵”，出自白居易《長恨歌》：“釵留壹股合壹扇，釵擘黃金合分鈿。”而“破鏡”壹事，則見孟棨《本事詩。情感》“陳太子舍人徐德言之妻，後主叔寶之妹，封樂昌公主，才色冠絕。時陳政方亂，德言知不相保，謂其妻曰：”以君之才容，國亡必入權豪之家，斯永絕矣。倘情緣未斷，猶冀相見，宜有以信之。‘乃破壹鏡，人執其半“以”直自“句起，壹上來就暗示汴京失守之前，主人公生活平靜，家庭團聚，十分美滿。但作者又把這壹切都推到幕後，只從美好事物的消失寫起，便極大地調動了每壹位讀者的想象力，使他們不能自己地去尋味那些沒有寫出來的、與現實形成強烈對照的往事。這就是前輩詞論家所說的”掃處即生“之法，使全詞從開頭便抓住了讀者。
同時，就前後的關系而言，這首句詞又明確交待了次句“擘釵破鏡”的緣由。“擘”與“破”，都是使動詞，這就是說，釵非自擘，鏡也非自破。而“分飛”二字，又遞進壹層，暗示著這場離散的程度，並為下文埋下伏筆。從用典上來看，唐玄宗與楊貴妃之“擘釵”，徐德言與樂昌公主之“破鏡”，皆因戰亂所致，作者用來反映主人公靖康之難中的遭遇，可謂妙合無痕。
“天涯海角信音稀”句是對分飛作進壹步的闡發。親人離散於天涯海角，無由尋覓。金兵攻下汴京後，許多人拋妻別子，流落江南，這位主人公也是如此。那壹江之隔，竟他心中引起天涯海角的感受，其中所包含的歷史內容是很豐富的。正是金兵的進攻，才生生將親人拆散，而這條江便有了萬水千山的分量。因此，“天涯海角”雖是極言之，卻蘊涵著相當的歷史真實。“信音稀”，實際上是說音訊全無。
“夢回遼海北，魂斷玉關西”是主人公對親人所之處的揣想。遼海，泛指遼東濱海之地，亦即上句的海角。玉關，即玉門關，今甘肅敦煌縣西北，亦即上句的天涯。這兩句雖都是借遼遠的邊關，表現主人公對親人流落的焦慮，其中卻又有賓主。金兵攻宋是從遼海而來，他們常把所擄的宋朝臣民帶回去為奴。因此，作者的重點是指遼海，玉關不過是陪襯而已。此處，作者將樂府詩簡質的交待性描寫，轉化為壹種帶有濃厚浪漫色彩的夢境，超越了時間與空間，超越了主體與客體，壹個更高的層次上，展現了主人公愛情的真摯和執著。同時，這兩句也使作品的思想意蘊升華。因為，現實生活中，主人公回不到北方，更找不到親人的蹤跡，而這壹切，他都借助夢境加以實現，實際是對現實的壹種變相抗爭。再者，“魂斷”的描寫也有著很深的涵義。作為凝聚度很高的抒情詞，作者不可能對主人公所牽掛的情事作詳細的交待，但是，他卻暗示了主人公對親人處境的深深憂慮。
詞上片寫離別的痛苦，下片則寫對重逢的向往。
過片“月解重圓星解聚，如何不見人歸？”承上啟下這裏的星，顯然是指牽牛和織女。那傳說中的牛郎、織女的壹年壹度的天河會，雖然算不得美滿，可比起自己，卻是強過百倍。對比之下，主人公當然會更加體會到這漫長的十四年，是多麽堅固，多麽難以消磨。盼來盼去，望穿雙眼，仍是“不見人歸”。那麽，“人歸”二字，究竟屬誰？是指親人來到自己身邊呢，還是指自己歸回北方，與親人團聚？顯然是後者。因為主人公明白，大河有水，小河不幹，只有收復了失地，彼此才能結束流離生活，回到故鄉，重新團聚。而以“如何”領起的這壹問句，浸透著他個人的失望，也浸透著壹個民族的失望。
“今春還聽杜鵑啼”壹句飽含著他十三年來，年年希望又年年失望的無限辛酸。新的壹年，籠罩他心頭的陰影仍是那樣沈重。那杜鵑啼聲，以其中國古典詩詞的傳統意象中所特有的淒切悲苦的含義，宣告了主人公所遭受的又壹次打擊。壹個“還”字，貫穿了過去與現，交織著年年期望中的等待和等待中的失望，又對以後的狀況作了壹定的暗示。這句看似覺平常，實則出筆極為沈重，有千鈞不敵之力。
作者最後寫下了“年年看塞雁，壹十四番回”二句作為全詞的結尾，也作為對作品整體感情的概括。“塞”字，承上遼海和玉關。“塞雁”可以是眼前之景，作者對此觸物起興。作為壹種年年準時經過的候鳥，寒雁能克服壹切大自然的障礙，勇敢地向目的地進發，相形之下，主人公由衷地感到人不如雁。而中國古代傳統上有著魚雁傳書的傳說，因此，雁就又帶有雙關意味，暗承前“天涯海角信音稀”壹句。十四年來，他壹次次地關註著那邊塞飛來的大雁，焦急地等待著親人的消息，而時光不斷地飛逝過去，結果仍是“信音稀”。寫到這裏，連“魚雁傳書”這樣美麗的幻想也不復存了，可見現實是何等的殘酷。詞人看來，人的重逢固然最好，即便能夠“信音”相通也聊可慰藉，而現，二者都成了泡影，那麽，主人公的心情不得不較之過去任何時候更為沈重了。
這首詞的妙處於將十四年間國破家亡，到處流浪的種種切身經歷濃縮於壹瞬，集中筆墨描寫戰亂時最富表現力的壹段。此詞不僅拓展詞這種文學樣式的表現範圍，而且小中見大，反映了壹個時代的大悲劇，其意義不可等閑視之。