老人與海的最後壹句話是什麽？在路另壹端老人的窩棚裏，他又睡著了。他仍然臉朝下躺著，孩子坐在他旁邊，看著他。老人夢見了獅子。
海中老人和海中老人的特質是什麽？他不屈不撓，樂觀豁達。他是壹個淳樸的古巴漁民，經歷豐富，充滿自信，努力，勇敢，冒險，熱愛生活。
根據《喪鐘為誰而鳴》中壹句英語原文的翻譯，
“我陪妳到死”的原文是:
我會壹直陪著妳，直到我死去。
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裏面有《老人與海》的中英文版本。
老人和海中老人為什麽會失敗？
塑造了壹個硬漢的經典形象，古巴壹個叫聖地亞哥的老漁夫，獨自去釣魚，48天壹無所獲後，釣到了壹條巨大的馬林魚。這是壹條老人沒見過也沒聽說過的大魚，比他的船還長兩尺。這條魚非常強壯，他拖了整整兩天兩夜的船。在這兩天兩夜的時間裏，老人經歷了從未經歷過的艱難考驗，終於將大魚刺死，綁在船頭。然而，就在這個時候，他遇到了壹條鯊魚，老人與鯊魚殊死搏鬥。結果馬林魚被鯊魚吃光了，老人最後只剩下壹副光禿禿的魚骨架拖回家。
所以可以說，老人在釣魚的目的和成就上是失敗的，但他在精神上其實是勝利的:海明威告訴我們，人可以被消滅，但不能被打敗！
海中老人和海中老人的特質是什麽？老漁夫聖地亞哥是海明威塑造的最後壹個悲劇英雄，也是他壹生塑造的堅韌性格的最後總結。桑提亞哥是壹個可憐而不幸的老漁夫，他的命運是悲慘的，但他也是壹個失敗的英雄，壹個“不敗的失敗者”。海明威硬漢的性格像精靈壹樣在聖地亞哥身上叮當作響，是海明威“硬漢”精神的象征。不管是有意還是無意，他都是海明威“冰山原則”的有力體現。聖地亞哥是壹個“獨自在灣流中的壹條船上釣魚的老人”。生活和歲月折磨著老人，使他“消瘦憔悴，頸背有深深的皺紋”，“身體的每壹部分看起來都很老”，但他的眼睛卻“像大海壹樣藍，快樂而不抑郁”。工作之初，老人正趕上“倒黴(那是形容倒黴最難聽的詞)”。八十四，整整八十四天，他連壹條魚都沒釣到，這對於壹個以捕魚為生的漁夫來說，真是不幸。就連壹個陪伴了他很久的孩子，也要在第40天離開他。老漁夫的悲劇命運是海明威自身經歷的藝術反映。海明威參加過兩次世界大戰和西班牙戰爭，人們還沒有從世界大戰的噩夢中醒來，幻滅、失落等各種困惑困擾著人們。戰後社會是壹片混亂荒涼的景象，戰爭和社會的荒誕現象給海明威的精神和肉體帶來了深深的創傷，可謂九死壹生。這也是老漁夫聖地亞哥的表現之壹。另外，我們發現海明威在《喪鐘為誰而鳴》1940之後的十年裏沒有發表任何重要作品，而1950出版的《過河入林》卻遭到媒體的壹致批評。“許多評論家甚至斷言海明威的智力已經枯竭，沒有什麽新東西了”[vii]。這種情況和聖地亞哥老人壹開始的情況很像。老人運氣不好，連續84天抓不到魚。當他坐在海邊旅館裏時，周圍的漁民都在嘲笑他或同情他。聖地亞哥必須釣到壹條大魚，才能證明自己是壹個“古怪的老人”，或者證明自己有強大的勇氣和毅力，才能完成別人無法替代的任務，才能換來鰥夫的榮耀和尊嚴。海明威強調尊嚴和榮耀，他曾打算用“人的尊嚴”作為這篇文章的標題。對於海明威來說，要寫出“壹生能寫出的最好的作品”。“從戰術上講，現在《老人與海》的出版，可以反駁我是壹個完蛋了的作家的觀點”[viii]。海明威意識到，這部作品《老人與海》的完成，會使“其他優秀成熟的作品大大遜色於它”。我“以後會努力寫得更好，但是會很難...我是專業作家，很了解這部作品。”老漁夫聖地亞哥也意識到“85”是個吉祥的日子，“可以釣到千斤大魚”。【ix】聖地亞哥老人在釣到壹生中所釣到甚至見過的最大的魚後，耗盡了所有的精力，不僅兩手空空，而且傷痕累累；然而海明威在寫完這部優秀的作品後，直到最後自殺也沒有發表任何作品。他在寫《老人與海》的同時寫的另壹部小說《激流中的島》，是他妻子整理後在1970出版的。盡管海明威說過:“人們所說的關於象征主義的都是廢話”，但作者認為，把老漁夫聖地亞哥塑造成“不敗的失敗者”離不開對海明威雙重人格的探討。悲劇超越了他的失敗，升華了存在的意義。失敗後，他的言行體現了海明威的人生觀和行為準則。精神勝利給了這些失敗者和他們的創造者做人的尊嚴和勇氣，同時也用壹個面具用浪漫的色彩掩蓋了他們內心深處的懦弱和自然主義的宿命論。海明威的老師格魯特·斯坦(Grut Stein)是這樣評價海明威的性格的:“他用殘忍作為擋箭牌，掩蓋他驚人的膽怯和敏感。”《海明威傳》的作者Ku·辛格也說過:“海明威看起來粗獷、強壯、勇敢、有男子氣概，但在內心深處，他有壹種女人的直覺，善良、溫暖、容易哭泣。”然而，著名海明威學者傑弗裏·麥納斯教授卻非常直接地指出:“對外，他極力壓抑自己多愁善感的壹面，擺出壹副豪放不羈的男子漢形象。”正是因為海明威的精心掩飾，我們判斷失誤，下意識地以公式化的方式認同他的堅韌精神。海明威多愁善感的壹面也反映在老漁夫聖地亞哥身上。看看聖地亞哥早上是怎麽叫醒小男孩的。“他輕輕地抱著孩子的腳，然後壹直抱著，直到孩子醒過來。”[x]這是老人細膩溫柔的壹面，但這壹面卻被海明威極力隱藏，這可能與他的雙重人格密切相關。在現實和虛構的世界裏，追逐和描寫失敗而不承認失敗，成了海明威內心焦慮和痛苦的良藥。老人的處境壹步步惡化，是為了顯示海明威在“重壓”下的“風度”。在如此沈重的壓力下，老人的失敗尤為慘烈。起初，他每天都出海，但他連續40天沒有抓到壹條魚。這次失敗夠“倒黴”的了。後來，孩子馬洛裏的離去，讓老人的治療看起來黯淡無光，最後的經歷讓人更加痛苦。然而，在這種“從失敗走向失敗”的情境中，聖地亞哥完美地體現了海明威堅韌的性格:當他的大魚被鯊魚吃得只剩下壹副骨架時，他問自己:“可是是什麽打敗了妳？”“沒什麽...我太過分了。”老人勇敢地承認了自己的失敗，但他絕對相信自己的力量。我相信他即使失敗也是勇敢的，我相信他在精神上沒有被鯊魚打敗，因為被摧毀的是鯊魚，而不是他自己。正是基於應對失敗的勇敢和不屈不撓的精神，聖地亞哥意識到:“壹旦被打敗，事情就好辦了。”所以“現在只要盡可能靈巧地把船駛向妳自己的港口。”在戰鬥已成過去，榮耀已逝的時候，聖地亞哥如此平和從容地完成了剩下的作品，完美體現了“重壓之下的風采”。如果人生是壹個競技場，自然就是人生的背景。而此刻的聖地亞哥，已經完全超越了這種性質，超越了他生命中的艱辛、榮耀、成敗。聖地亞哥“重壓之下的優雅風度”的象征以及作者前面提到的戰爭對海明威身心的推動，戰爭的殘酷，統治者的虛偽，無謂的流血，改變了海明威年輕時“拯救世界民主”的宏大抱負。壹戰塑造了海明威對人類社會的根本看法，嚴重影響了他的創作基調。在海明威眼裏，世界充滿了暴力和虛偽；死亡不可避免地等待著第壹個人。這是海明威筆下的主人公聖地亞哥悲劇命運的又壹象征。要在這個社會生存，就要為自己建立壹套生存法則，那就是:“在生活中，妳贏不了，妳必須永不放棄。妳可以努力在沈默中生存；放棄感情糾葛，不看自己；在戶外運動中尋求樂趣，以‘硬漢性格’為生活支柱”【xi】正是這壹套生存法則，使海明威成功塑造了典型的硬漢形象。甚至在他駕駛漁船的時候，“上面有很多面粉袋，比如壹面標著戰敗的旗幟。”上帝註定了這位老人的失敗，但他仍然對失敗表現出平靜的態度。十六年後，海明威體會到了老漁夫故事的真諦。他把古巴漁民的真實故事變成了壹個滲透著人生哲理的寓言。海明威不再簡單地講述這個故事，而是把它揉進了自己的生活經歷、情感和思想。“八分之壹”來自生活素材，剩下的“八分之七”是需要通過想象去發掘的藝術真實和象征。可以看出，聖地亞哥這個符號顯示了意義的模糊性。雖然這裏面有些朦朧的氣氛，但我們還是不得不承認聖地亞哥是“海明威式”硬朗精神的最好體現。
海中老人和海中老人各有什麽特點？他是壹個孤獨而失敗的老人，有著勝利的沖動和堅強的意誌，從不放棄。性格剛強，他的信念是，人可以被消滅，但不能被打敗。
老人與海中的“薩勞”壹詞。
望采納
老人與海的座右銘1。每天都是新的壹天。運氣當然好。但我更想確切地做。這樣，當運氣來臨時，妳就會有所準備。
但是話說回來，沒有什麽是容易的。
3.“但是人不是生來就註定失敗的，”他說。“壹個人可以被毀滅，但不能被打敗。”
現在不是想缺什麽的時候，而是想妳能用妳所擁有的做什麽。
人沒有希望是愚蠢的。
海中老人和海中老人是壹個怎樣的人？聖地亞哥作為硬漢性格的最典型體現，主要有以下幾個特點:
1.首先，它具有普通硬漢所具有的勇敢、倔強、不屈不撓的精神特質。在84天沒有抓到壹條魚後，聖地亞哥毫不氣餒，再次出海。為了制服遠海的馬林魚，花了三天三夜；在回家的路上，我與吃掉我勞動果實的兇猛鯊魚進行了殊死搏鬥。魚叉丟了刀，刀斷了用槳，槳柄斷了再用舵...
2.超越時空的主體情境賦予了聖地亞哥英雄般的人格力量。海明威筆下的很多硬漢總是生活在特定的時空裏，但聖地亞哥明顯不同。他總是獨自在茫茫大海中漂泊，先後與馬林魚和鯊魚搏鬥。在這個超驗的時空裏，老人與海、與魚的關系具有某種象征意義:他與大魚的較量成為人與自然、人與命運鬥爭的頌歌，老人的失敗轉化為寓言意義上的勝利，老人從中獲得了英雄的人格力量。那就是，正如他的口頭禪所說:“人不是生來就要被打敗的。妳可以盡妳所能摧毀他，但妳不能打敗他。”
3.小說結尾的點睛之筆，為聖地亞哥的硬漢性格註入了獨特的樂觀主義。與其他許多硬漢相比，聖地亞哥並沒有帶著悲壯的神情走向必然的失敗，而是在經歷了那麽多磨難之後，仍然滿懷信心地夢想著力量的化身——壹頭獅子。
聖地亞哥不再是壹個簡單的硬漢。他的背後是人類永恒的價值觀:自信、自強、自尊。聖地亞哥的形象具有象征性的哲學意義。他不再代表自己，他的行為也不是個人英雄主義，而是象征著人類精神的永恒存在。他激勵人們向困難和死亡挑戰。他的行為準則是戰鬥，拼命地戰鬥，即使死亡是光榮的，也絕不屈服。因此，皇家瑞典學院科學獎的獲獎感言最後稱贊海明威是“我們這個時代最偉大、最誠實、最無畏的作家，他在我們苦難的時代創造了真實的人。”