江山沐浴在春光裏，多麽美麗，花香送花香。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。
做出贊賞的評論
清代詩歌理論家陶玉凱在其《論杜甫》壹書中指出，杜甫的文集裏有許多“以詩為畫”的作品。這首寫於成都草堂的五言絕句，是壹首很有詩意的佳作。詩的開頭，我從壹個大的地方開始用墨，描繪了在初春明媚的陽光下，浣花溪周圍明媚的春光。這支筆簡單而多彩。“晚日”指春日，意思是《詩經》？颶風？七月》和《春來晚》。這裏用來突出早春的陽光，以此來駕馭整篇文章。同時用“李”字染“江山”，表現了春光明媚，綠野溪水映日的美景。雖然這是草圖，但筆底是彈簧秋千。
在第二句中，詩人進壹步用溫暖的春風、初開的花、茂盛的草和濃郁的芳香展示了美麗的春光。由於詩人將春風、花草及其芬芳有機地組織起來，讀者能有風和、花開、風送花的感覺，收到仿佛置身空中的藝術效果。
在明亮廣闊的畫面基礎上，三四句話轉而對初春景色進行具體生動的描寫。
第三句，詩人選擇早春最常見、最有特色的動態景物進行寫生。春天，花開了，泥土融化了，泥土濕潤了，秋去春來的燕子忙著飛來飛去，用泥土築巢。這種生動的描述使這幅畫更加生氣勃勃，充滿了春天的氣息，具有壹種動態美。杜甫對燕子的觀察很細致，“化泥”與第壹句密切相關，因為春回大地，陽光普照，是“化泥”；晏子的新到來，以泥為窩，不停地飛行，顯示出壹種春天的感覺。
第四句是勾勒靜態風景。春天融化，陽光明媚，沙灘溫暖。鴛鴦也要享受這春天的溫暖，還睡在小溪邊的沙洲上。這也和第壹句息息相關，因為“太陽來晚了”溫暖了沙灘，溫暖的沙灘吸引著壹對對鴛鴦從水中走出來，沐浴在明媚的陽光下，是那樣的悠閑自在。從對景物的描寫來看，與第三句中的動態飛燕形成對比，動靜相生，相映成趣。這兩句用工筆描繪泥飛燕和睡鴛鴦，配合壹兩句勾勒出廣闊明亮的景色，使整個畫面和諧統壹，形成壹幅色彩鮮艷、生意興隆、富有美感的早春景色圖。就詩中所蘊含的思想感情而言，它反映了詩人在“壹歲四行役”“三年饑荒山”之後暫時安身草堂的愜意心境，也是詩人對早春大自然生機勃勃、欣欣向榮的表現。
這首五言絕句，意境明麗，格調清新。全詩工整，但自然流暢，無雕琢；不著痕跡地描寫美景，是《杜集》中獨樹壹幟的篇章。