大堰河，是我的保姆。
她的名字就是生她的村莊的名字，
她是童養媳，
大堰河，是我的保姆。
我是地主的兒子，
也是吃了大堰河的奶而長大了的
大堰河的兒子。
大堰河以養育我而養育她的家，
而我，是吃了妳的奶而被養育了的，
大堰河啊，我的保姆。
大堰河，今天我看到雪使我想起了妳：
妳的被雪壓著的草蓋的墳墓，
妳的關閉了的故居檐頭的枯死的瓦扉，
妳的被典押了的壹丈平方的園地，
妳的門前的長了青苔的石椅，
大堰河，今天我看到雪使我想起了妳。
妳用妳厚大的手掌把我抱在懷裏，撫摸我，
在妳搭好了竈火之後，
在妳拍去了圍裙上的炭灰之後，
在妳嘗到飯已煮熟了之後，
在妳把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之後，
在妳補好了兒子們的，為山腰的荊棘扯破的衣服之後，
在妳把小兒被柴刀砍傷了的手包好之後，
在妳把夫兒們的襯衣上的虱子壹顆顆的掐死之後，
在妳拿起了今天的第壹顆雞蛋之後，
妳用妳厚大的手掌把我抱在懷裏，撫摸我。
我是地主的兒子，
在我吃光了妳大堰河的奶之後，
我被生我的父母領回到自己的家裏。
啊，大堰河，妳為什麽要哭？
我做了生我的父母家裏的新客了！
我摸著紅漆雕花的家具，
我摸著父母的睡床上金色的花紋，
我呆呆地看著檐頭的寫著我不認得的“天倫敘樂”的匾，
我摸著新換上的衣服的絲的和貝殼的鈕扣，
我看著母親懷裏的不熟識的妹妹，
我坐著油漆過的安了火缽的炕凳，
我吃著研了三番的白米的飯，
但，我是這般忸怩不安！因為我
我做了生我的父母家裏的新客了。
大堰河，為了生活，
在她流盡了她的乳液之後，
她就開始用抱過我的兩臂勞動了；
她含著笑，洗著我們的衣服，
她含著笑，提著菜籃到村邊的結冰的池塘去，
她含著笑，切著冰屑悉索的蘿蔔，
她含著笑，用手掏著豬吃的麥糟，
她含著笑，扇著燉肉的爐子的火，
她含著笑，背著團箕到廣場上去曬好那些大豆和小麥，
大堰河，為了生活，
在她流盡了她的乳液之後，
她就開始用抱過我的兩臂，勞動了。
大堰河，深愛著她的乳兒，
在年節裏，為了他，忙著切那冬米的糖，
為了他，常悄悄地走到村邊的她的家裏去，
為了他，走到她的身邊叫壹聲“媽”，
大堰河，把他畫的大紅大綠的關雲長貼在竈邊的墻上，
大堰河，會對她的鄰居誇口贊美她的乳兒；
大堰河曾做了壹個不能對人說的夢：
在夢裏，她吃著她的乳兒的婚酒，
坐在輝煌的結彩的堂上，
而她的嬌美的媳婦親切地叫她“婆婆”
……
大堰河，深愛她的乳兒！
大堰河，在她的夢沒有做醒的時候已死了。
她死時，乳兒不在她的旁側，
她死時，平時打罵她的丈夫也為她流淚，
五個兒子，個個哭得很悲，
她死時，輕輕的呼著她的乳兒的名字，
大堰河，已死了，
她死時，乳兒不在她的旁側。
大堰河，含淚的去了！
同著四十幾年的人世生活的淩侮，
同著數不盡的奴隸的淒苦，
同著四塊錢的棺材和幾束稻草，
同著幾尺長方的埋棺材的土地，
同著壹手把的紙錢的灰，
大堰河，她含淚的去了。
這是大堰河所不知道的：
她的醉酒的丈夫已死去，
大兒做了土匪，
第二個死在炮火的煙裏，
第三，第四，第五
在師傅和地主的叱罵聲裏過著日子。
而我，我是在寫著給予這不公道的世界的咒語。
當我經了長長的漂泊回到故土時，
在山腰裏，田野上，
兄弟們碰見時，是比六七年前更要親密！
這，這是為妳，靜靜的睡著的大堰河
所不知道的啊！
大堰河，今天，妳的乳兒是在獄裏，
寫著壹首呈給妳的贊美詩，
呈給妳黃土下紫色的靈魂，
呈給妳擁抱過我的直伸著的手，
呈給妳吻過我的唇，
呈給妳泥黑的溫柔的臉顏，
呈給妳養育了我的乳房，
呈給妳的兒子們，我的兄弟們，
呈給大地上壹切的，
我的大堰河般的保姆和她們的兒子，
呈給愛我如愛她自己的兒子般的大堰河。
大堰河，
我是吃了妳的奶而長大了的
妳的兒子，
我敬妳
愛妳！
鑒賞
這首詩寫於1932年的冬日。當時的詩人因參加“左翼美術家聯盟”被國民黨逮捕，被關押在看守所中。據詩人自述，寫這首詩時是在壹個早晨，壹個狹小的看守所窗口、壹片茫茫的雪景觸發了詩人對保姆的懷念，詩人激情澎湃地寫下了這首詩。詩幾經輾轉，於1934年發表。詩人第壹次使用了“艾青”這個筆名，並且壹躍成為中國詩壇上的明星。
詩中的大堰河確有其人，其故事也都是真實的。也就是說，詩人完全按照事實，寫出了詩人心中對保姆的真切感情。然而，這首詩又不是在寫大堰河：她成了壹個象征，大地的象征，壹個中國土地上辛勤勞動者的象征，壹個偉大母親的象征。大堰河並沒有名字，大堰河只是壹個地名，是生她的地方。大堰河是普通的。她的生活中都是些平常普通的小事，那是她苦難生活的剪影。她的生活空間是有“枯死的瓦扉”的故居，是“被典押了的壹丈平方的園地”，死後也只是“草蓋的墳墓”。她的生活是“烏黑的醬碗”，是“為兒子縫補被荊棘扯破了的衣服”，是在冰冷的河裏洗菜、切菜。她的兒子、丈夫都在她的照料下過著相對安穩的生活。在她死後，他們就失去了這些，他們在炮火中，在地主的臭罵聲中活著。她的形象，同時也是那些和土地連在壹起的勞動人民的形象。他們都植根在大地上，都有著勞動者的偉大品質。
大堰河並不是沒有快樂，那快樂是偉大母親的慈愛和對乳兒深深的愛。在勞累了壹天之後，她從沒有忘記來抱“我”，撫摸“我”，在“我”離開她時，她還在誇贊“我”，還想著“我”的結婚……大堰河同樣愛著她的兒子和丈夫。她死時，他們都哭得很悲傷。大堰河，壹個偉大的母親形象。
全詩不押韻，各段的句數也不盡相同，但每段首尾呼應，各段之間有著強烈的內在聯系；詩歌不追求詩的韻腳和行數，但排比的恰當運用，使諸多意象繁而不亂，統壹和諧。這些使得詩歌流暢淺易，並且蘊蓄著豐富的內容。詩人善於從平凡的生活中提煉出典型的意象，以散文似的詩句譜寫出強烈的節奏。詩歌具有壹種奔放的氣勢，優美流暢的節奏，表達了詩人來不可遏、去不可止的感情，完美體現了艾青的自由詩體風格。