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有沒有什麽詩詞歌賦來表達這種感覺?

花與非花

作者:白居易年代:唐體裁:詞類別:不詳

花不是花,霧不是霧,

它半夜來,天亮就走了。

像春天的夢壹樣到來,

他們離開的時候就像早晨的雲壹樣。

註意事項:

1花不是花,霧不是霧:是花嗎?這不是花。是霧嗎?不是霧。

來如壹句:來的時候就像春夢,沒待多久。

走了就像壹句話:走了之後就像早晨飄來的壹朵雲,無處可看。

這是壹首情詩。說花不是花,說霧不是霧,這不是花,這不是霧,花是尖的,霧是比喻。我說不出話來,但又說不出實話——現在是午夜,又是早晨,既沒有花,也沒有霧,明明有人來了。誰來誰走?藏而不吐。妳為什麽來?春夢不多,回味無窮;雲開霧散,對不起。春夢者,春情也;那些對著雲的人,“對著雲的時候,黃昏下著雨,在陽臺下”。這首詩由壹系列隱喻組成,描寫隱晦而真實。《於朦朧》具有節奏分明、錯綜復雜的美,是愛情詩的傑作。後人用來作曲,廣為流傳。

——引自李紀周主編的《全唐詩賞析》/

白居易的詩不僅以語言樸實著稱,而且以意境優美著稱。這首“花不是花”的詩頗有朦朧感,的確是白詩中的特例。

詩以前三個字為題,幾乎是“無題”前兩句應該讀為“花-非花,霧-非霧”,先給人壹種捉摸不透的感覺。“非花”和“非霧”都是否定的,但都包含壹個不言而喻的前提:像花,像霧。所以,可以說這是兩個巧妙的比喻。蘇東坡似乎從這裏得到了壹點啟發,寫下了名句“似花猶似非花,無人悔落從教”(《水》)。蘇詞詠的是柳絮,白石詠的不明顯。但從“半夜來,天亮走”的敘述中,可以看出這裏的比喻是花和霧,比如唱出的東西轉瞬即逝,難以長久。

光看“半夜來,天亮走”就讓讀者懷疑他們說的是夢。但從接下來的壹句“來如春夢”就可以看出,並不是。“夢”原來是壹種比較。在這裏,“來”和“去”這兩個詞在聲音和情感上起著承上啟下的作用,由此誕生了兩個鮮活的隱喻。那些“半夜來”的人,做了壹個春夢,春夢很美,卻很短暫,於是引出壹個問題:“多久才會像春夢?”“曉”見朝霞,雲雖美,易幻滅,引壹聲嘆息:“雲似乎無處可尋”。

詩歌由壹系列隱喻組成,這些隱喻被稱為隱喻。兩者緊密相連,如雲似水,自然寫成。用生動的形象反復突出壹個無法解釋的比喻。在詩歌中善用比喻的例子很多,如《古詩十九首》(明月明夜)、《南北有爭,牽牛花負軛》、《玉案》中賀鑄寫的《宜川煙草,城中風,梅子黃雨》。但是,這些隱喻只是詩歌的壹部分,貫穿這首詩的隱喻並不多見。再者,上例比較了南麂、北鬥、矮牽牛等星象,意思是“書明何益”;後壹種情況與煙草、風柳絮、梅雨的場景相比較,意思是“閑問多少”,其比喻(比喻的東西)是清楚的。而這首詩只看到了隱喻(用作比喻)而不知道隱喻,就像壹個耐人尋味的謎。這樣,詩的意境就蒙上了壹層“朦朧”的色彩。

即便如此,這首詩的詩意也並非完全晦澀難懂,難以捉摸。是作者在壹個比較集中的“感傷”部門編的,同壹個部門也有類似情調的作品。第壹個是《真母之墓》,上面寫著:“霜毀桃李風,真母死時還是少年。肥皮肥手不壯,難留人間。難留,易賣,塞北花,江南雪。”另壹本是《竹簡詩》,上面寫著:“霜降二月桃花盡,我欲明年嫁,今年死”,“大部分好事不牢,彩雲易散,玻璃碎”。兩首詩都是悼念之作,其最後壹句的比喻,尤其是容易散去的“塞北花”和“彩雲”與這首詩有所不同。《花非花》這首詩緊編在《竹簡詩》之後,向讀者講述了這首詩回歸趣味的壹則新聞。這首詩和《簡之歌》是同時出於同樣的目的而寫的。

這首詩采用了三句七句交替的形式(這是當時民歌三三七句式的靈活運用),既有節奏有序,又有錯綜復雜的美感,與後來的詩很像。所以後世實際上采用了這種韻文方法作為詞語的聲調,以“花不是花”作為聲調名稱。“五七”詩在內容上的壹大變化是,詞更傾向於人們內心情緒的表達。在這壹點上,這首詩也類似於這個詞。這種“詩如小字”的現象,在唐代早期從事詞創作的詩人白居易的作品中出現,是很自然的。